Нажмите на дату, чтобы поменять:
 
   
Тема: Стихира на преставление Петра, митрополита Московского и всея Руси
Композитор: Иван IV Грозный. Исполнитель: Питер Филлипс
Комментирует: nikolay (02.07.2024 20:28)


Я уже писал что здесь когда-то было две Хильдегарды Бингенских. Просто другая была Бингенская Хильдегарда. Слова, буквы, расположение слов и пр. очень важно для архива т.к. архиву нужен порядок, он живет по правилам или по Эллочкиному - по ПРОТОКОЛУ.

Эту стихиру написал Иван IV Грозный.

Тема: Опера `Норма` (арии)
Композитор: Винченцо Беллини. Исполнитель: Екатерина Бердник
Комментирует: drec15 (02.07.2024 16:58)


Volovikelena писал(а):
Соль третьей октавы в коде! На моей памяти соль - впервые. Даже фа# третьей сейчас не припомню. Неужели Беллини сам или всё же местная редакция самой певицы? Надо в нотах поискать.
При повторном прослушивании у нее в арпеджио и ля было. Не сказать, чтобы красиво, но было ля третьей октавы.
Спасибо, что обратили внимание на эту запись! Послушала! Со мной шок! Вот это да! Своего рода олимпийский рекорд!

Тема: 3 пьесы в патетическом духе (`Воспоминания`) для фортепиано (1837)
Композитор: Шарль Валантен Алькан. Исполнитель: Марк-Андре Амлен
Комментирует: drec15 (02.07.2024 16:51)


violent писал(а):
Алькан прожил довольно долгую жизнь в конце которой на него упал собственный шкаф(предполагаю полностью забитый черновиками и неизданными рукописями). Учитывая, что композитор вёл затворническую одинокую жизнь к нему так никто и не пришёл на помощь и он медленно отошёл в мир иной...
Да, согласно распространённой легенде, он уронил на себя книжный шкаф, когда доставал с верхней полки Талмуд, хранившийся там, чтобы быть ближе к небу) Дада, он много лет изучал Библию и Талмуд.

Из переписки Алькана с немецким композитором Фердинандом Хиллером можно узнать, что он заново полностью перевёл на французский язык Ветхий и Новый Завет; но этот его труд, к сожалению, не сохранился

1
Тема: Вальс ля-бемоль мажор для фортепиано (1903)
Композитор: Александр Скрябин. Исполнитель: Владимир Софроницкий
Комментирует: drec15 (02.07.2024 16:43)


`Жизнь, свет, борьба, воля. Вот в чем истинное величие Скрябина`. Эти слова Владимира Софроницкого могли бы служить эпиграфом к его собственной творческой жизни. В историю Софроницкий вошёл, в первую очередь, как гениальный интерпретатор творчества Скрябина; ни один пианист не чувствовал себя так свободно в скрябинской творческой стихии, как он.

`Печать чего-то необыкновенного, иногда почти сверхъестественного, таинственного, необъяснимого и властно влекущего к себе всегда лежит на его игре...`, – вспоминал Генрих Нейгауз.

О том, что он испытывал перед выходом на сцену, никто, разумеется, не знал. Гениальный исполнитель, очаровывавший публику, магнетизировавший слушателей – Софроницкий страшно боялся зала. Порой, сославшись на нездоровье, он так и не выходил на сцену.

Тема: 3 пьесы в патетическом духе (`Воспоминания`) для фортепиано (1837)
Композитор: Шарль Валантен Алькан. Исполнитель: Марк-Андре Амлен
Комментирует: violent (02.07.2024 14:45)


Алькан прожил довольно долгую жизнь в конце которой на него упал собственный шкаф(предполагаю полностью забитый черновиками и неизданными рукописями). Учитывая, что композитор вёл затворническую одинокую жизнь к нему так никто и не пришёл на помощь и он медленно отошёл в мир иной...

Тема: 3 пьесы в патетическом духе (`Воспоминания`) для фортепиано (1837)
Композитор: Шарль Валантен Алькан. Исполнитель: Марк-Андре Амлен
Комментирует: violent (02.07.2024 00:24)


Вот небольшой фрагмент из статьи Шумана об этом произведении:
``Страшно делается от такой нехудожественности и неестественности. Лист преувеличивает, но, по крайней мере, вдохновенно; Берлиоз, несмотря на все заблуждения, нет-нет да и покажет человеческое сердце: это развратник, но сильный и дерзкий. Здесь же мы почти ничего не находим, кроме немощи и пошлости, лишенной всякой фантазии. Этюды озаглавлены. «Aime-moi», «Le Vent» и «Morte» («Люби меня», «Ветер», «Смерть») и отличаются на протяжении, всех своих пятидесяти страниц тем, что содержат одни лишь ноты, без всяких исполнительских указаний. Каприсы подобного упрека не заслужили бы, поскольку и так все знают, как лучше всего исполнять подобную музыку. Но ведь здесь внутренняя пустота вдобавок кичится еще и внешней, и что же после этого остается? В «Aime-moi» — водянистая французская мелодия и средняя часть, никак не подходящая к заглавию; в «Vent» — хроматическое завывание на одну из тем A-dur`ной симфонии Бетховена, а в последней пьесе — мерзость запустения, где нет ничего, кроме палок, кольев и веревки для кающихся грешников, к тому же взятой напрокат у Берлиоза...``
От себя хотелось бы добавить, что Шуман явно перегнул `палку`.

2
Тема: 3 маленькие фантазии (Petites fantaisies) для фортепиано (1857)
Композитор: Шарль Валантен Алькан. Исполнитель: Рональд Смит
Комментирует: violent (02.07.2024 00:09)


drec15 писал(а):
.....Цитата из статьи Инессы Давыдовой `Юмор и комическое начало в творчестве Алькана`.....
Прекрасно! Начнём с уточнения. Маленькая фантазия Алькана ор.41-1 написана им в 1857 году, год спустя после смерти Шумана. Каким образом Шуман мог её услышать и даже использовать в своём Детском альбоме(1848)??? Сразу уточню: Алькан и Шуман не были друзьями, никогда не встречались и жили в разных странах. Возможно Инесса Давыдова больше в теме и обладает какими-то тайными знаниями где объясняется каким образом будущее влияет на прошлое...

1
Тема: 3 маленькие фантазии (Petites fantaisies) для фортепиано (1857)
Композитор: Шарль Валантен Алькан. Исполнитель: Рональд Смит
Комментирует: drec15 (01.07.2024 22:20)


violent писал(а):
drec15 допустила оплошность
Ок. Извините, Балаклава, за оплошность. Цитата из статьи Инессы Давыдовой `Юмор и комическое начало в творчестве Алькана`. И если теперь можно приступить к дискутированию (прощаю Вам оплошность с удвоенной `с`), то меня интересуют вторая и третья фантазии и в частности - какие именно темы и чьих авторов Вы в них услышали?

Тема: 3 маленькие фантазии (Petites fantaisies) для фортепиано (1857)
Композитор: Шарль Валантен Алькан. Исполнитель: Рональд Смит
Комментирует: violent (01.07.2024 20:59)


Mikhail_Kollontay писал(а):
Запись химическая?..
??? Постараюсь быть более понятным. Часто, чтобы быть более убедительным оппонент прибегает к цитированию чьих то умных мыслей. В этом нет ничего предосудительного. Но за каждой цитатой должен стоять автор. drec15 допустила оплошность(назовём это так) не указав автора приведенной ею цитаты. И мне бы хотелось всего лишь уточнения без которого я не могу перейти к дальнейшему дисскутированию...

Тема: 3 маленькие фантазии (Petites fantaisies) для фортепиано (1857)
Композитор: Шарль Валантен Алькан. Исполнитель: Рональд Смит
Комментирует: drec15 (01.07.2024 16:59)


В первой фантазии можно услышать Шумана. И вот в чем дело : `Шуман написал свой `Солдатский марш` соль мажор из `Альбома для юношества`, опираясь на алькановский юмор, и прямо процитировал ля-минорную Маленькую фантазию Алькана op.41-1, изменив лишь лад и тональность.` А ведь и в других двух фантазиях можно услышать то Бетховена (что-то из 29), то Шуберта (форт. соната 21?), то опять же Шумана. В общем - очень интересно! Спасибо!

Тема: Palladio - Concerto grosso for string orchestra
Композитор: Карл Дженкинс. Исполнитель: Карл Дженкинс
Комментирует: drec15 (01.07.2024 16:51)


alexshmurak писал(а):
Вы иронично это написали? Чтобы позлить меня? Это же самое пустопорожнее произведение, написанное в modern classical за всю историю жанра.
Ну вот! Приблизительно такого ответа я и ожидала. А что же тогда слушать у современников? Я, по-прежнему, хоть и не отличаюсь тонким вкусом (мой второй ник Aelina), продолжаю страдать музыкальной любознательностью. Буду благодарна за рекомендацию, если, конечно, она окажется для тебя необременительной.

Тема: 18 этюдов в форме импровизации для валторны (1961)
Композитор: Эжен Бозза. Исполнитель: Джеймс Курренс
Комментирует: Averyanovalada68 (01.07.2024 00:48)


Написанные в 1961 году `Восемнадцать этюдов в форме импровизации` служат для студентов-валторнистов методом обучения искусству импровизации с использованием мелодий, взятых из различных ранее написанных произведений Боззы, включая `En Foret` для валторны и фортепиано (1941), а также некоторые распространенные оркестровые фрагменты для валторны.

Тема: Уверенность (романс без слов), соч. 12
Композитор: Франсуа Борн. Исполнитель: Филипп Сир
Комментирует: Averyanovalada68 (01.07.2024 00:03)


Борн - абсолютный однопрофильный человек, известный сегодня одной-единственной яркой флейтовой пьесой: `Fantasie Brillante на темы из `Кармен` Бизе`, которая, вероятно, сохранилась благодаря скудному романтическому репертуару для этого инструмента. Однако, поскольку эта фортепианная пьеса является его соч. 12, я предполагаю, что он должен был написать еще как минимум 11 произведений. Эта легкая песня без слов посвящена врачу - возможно (судя по названию), у Борне было какое-то заболевание, и он хотел получить хорошее лечение. Борне преподавал в Тулузской консерватории, старое здание которой показано на миниатюре.
https://www.youtube.com/watch?v=uhq6fudjQSk - ролик где показана консерватория

Тема: Октанфония для 2 гобоев, 2 кларнетов, 2 валторн и 2 фаготов (1972)
Композитор: Эжен Бозза. Исполнитель: Неизвестный исполнитель
Комментирует: Averyanovalada68 (30.06.2024 22:16)


Духовая музыка Эжена Боззы уже много лет является важной частью литературы как для квинтета деревянных духовых, так и для квартета саксофонов. Его музыка `разумно и привлекательно написана`. В частности, его Octanphonie, с ее оживленными ритмами, представляет собой красочный и хорошо построенный октет. Он открывается зловещим Molto moderato, ведущим к Allegro; центральное Andantino включает rubato соло для гобоя и кларнета, а финал perpetuum mobile, Allegro vivo, заканчивается короткой цитатой из Шенберга.`

Тема: Fantasia...``on a lost language`` (1981)
Композитор: Марьян Мозетич. Исполнитель: Юлий Туровский
Комментирует: cdtnkfyf (30.06.2024 15:54)


Настоящая находка для лириков, вот нашла случайно этого канадского композитора, родившегося в Италии у словенских родителей и подавшихся в Канаду в 1952г . Невероятное разнообразие человеческих душевных состояний! Порадуйтесь... Спасибо нашему пропавшему другу из Канады- Gabisou! А ведь автор музыки в архиве
уж с десяток лет...

2
Тема: Концерт для скрипки с оркестром
Композитор: Мануэль Мария Понсе. Исполнитель: Роман Ревуэльтас
Комментирует: cdtnkfyf (29.06.2024 20:10)


Дирижер, наверное, он же исполняет и партию скрипки, замечательное исполнение.
Попыталась найти его биографию, нашла в биографии композитора Сильвестре Ревуэльтаса упоминание о нём- Роман -родной его племянник от младшего брата Хосе, он скрипач и дирижер, а семья была большая и высокохудожественная- художники,танцовщики, музыканты и все одаренные. Спасибо!

Тема: Интродукция и рондо ля минор
Композитор: Дионисио Агуадо. Исполнитель: Джулиан Брим
Комментирует: Volovikelena (29.06.2024 19:45)


alexa_minsk писал(а):
Ничего ренессансного здесь не слышу. Да и эпоха уже романтическая.
А пьеса прекрасна, самая исполняемая из Агуадо. Жаль, что эта запись без Интродукции.
Ты не совсем прав относительно романтической эпохи. Уже не раз сталкиваюсь с тем, что `эпоха наступила`, а некоторые композиторы этого не поняли.
Например, первая половина 17 века изобилует в творчестве некоторых композиторов ещё ренессансными звучностями и в голосоведении, и в гармоническом, и в ладовом отношении. Вроде как, Барокко уже идёт, а они всё никак не перестроятся.

Так и с Классицизмом. Агуадо - типичный классик. Его можно сыграть с романтической сентиментальностью, но текстом, техническими приемами, гармонической прямотой он раннему Бетховену ближе.
Плюс Испания - государство в музыке настолько автономное, что у нее сроки свои. Как, впрочем, и у России. Так что под романтизм она ещё в творчестве Агуадо перестроиться не успела.)

А Ренессанса я здесь тоже не услышала.

Тема: Струнный квартет №11 в 6-тоновой системе (1957-58)
Композитор: Алоис Хаба. Исполнитель:
Комментирует: cdtnkfyf (27.06.2024 21:09)


Все 16 Струнных квартетов чешского композитора Хабы были записаны на 4СD в 2006г. струнным квартетом Стамица фирмой Bayer Records. Прочла в сети(на англ.) его совершенно изумительную творческую биографию- крупнейший теоретик музыки, плодовитый композитор, профессор Пражской консерватории, из прочитанного напрашивается вывод- Хабу `задвинули` Шёнбеога `раскрутили`... его первое сочинение было написано в 1914г.

Тема: Опера `Сила судьбы` (1862)
Композитор: Джузеппе Верди. Исполнитель: Франческо Молинари-Праделли
Комментирует: Черноморский (26.06.2024 23:19)


Niksti писал(а):
Думаю, что нет нужды. Скорее всего, в моём февральском источнике (не помню уже, что это было)оказалась неправильная дата. По совокупности фактов таки запись радиотрансляции была сделана в 1985 году.
Не страшно, я был в этом уверен.
Запись 1985 г. не просто существует, но и довольно популярна на этом сайте, она вообще первая (уж не знаю, как определяется рейтинг).
Но у Колобова очень много отличий от петербургской версии, ее можно назвать авторской, но уж никак не классической.

1
Тема: Опера `Сила судьбы` (1862)
Композитор: Джузеппе Верди. Исполнитель: Франческо Молинари-Праделли
Комментирует: Niksti (26.06.2024 17:07)


Черноморский писал(а):
Уважаемые господа, дайте какую-то ссылку на `запись 1995 г.`
Если не затруднит.

Поиск в интернете не привел к каким-либо результатам.
Думаю, что нет нужды. Скорее всего, в моём февральском источнике (не помню уже, что это было)оказалась неправильная дата. По совокупности фактов таки запись радиотрансляции была сделана в 1985 году. В ссылке ниже об этом написано:
`Осталось добавить, что существует запись «Силы судьбы» 1985 года, сделанная по радиотрансляции`
https://www.operanews.ru/13012003.html
Мне очень жвль, что ввела Вас в заблуждение.

1
Тема: Опера `Сила судьбы` (1862)
Композитор: Джузеппе Верди. Исполнитель: Франческо Молинари-Праделли
Комментирует: Niksti (25.06.2024 19:48)


Черноморский писал(а):
Что за запись из Мариинского 1995 г?
Премьера текущей постановки же была как раз в 1998 г., откуда и видео.
Или имеется в виду аудиозапись на русском по трансляции с премьеры 1985 г., которая тут выложена?
Это запись радиотрансляции 1995 года. А постановка, видимо, Колобова 1985 года. О ней почему-то в более позднем буклете не упоминается:
`Мировая премьера: 29 октября 1862 года, Большой (Каменный) театр, Императорская итальянская оперная труппа
Премьера в Театре оперы и балета им. С. М. Кирова (Мариинском): 26 июля 1963 года (на русском языке, перевод Сергея Левика)
Премьера постановки: 7 июля 1998 года`

Тема: Концерт для фортепиано с оркестром №1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90)
Композитор: Пётр Ильич Чайковский. Исполнитель: Святослав Рихтер
Комментирует: Karasik (25.06.2024 17:57)


Вспоминается здесь, кстати, еще (1 часть) - очень отчетливо картина И.Е.Репина `Какой простор` - двое идут по воде и такая радость,свобода души, порыв, ассоциация - вешние воды, весна, разлив и блеск воды, пробуждается природа, пригревает солнце, и вместе с этим пробуждаются чувства закованного сердца (только сразу не будем понимать только в узком смысле, как сейчас модно - обязательно - если `чувства`, то это только эротическая любовь к кому-то - палитра чувств человека все же пошире, хотя и любовь никто не выкидывает, но не только же это вызывает сильные чувства, бывает, и природа, радость жизни,например, просто хочется посмотреть шире)) - радость весны, порыв души, мощь молодых сил - которые не остановить, идут лавиной - Человек, красота и сила его чувств и красота Природы...

2
Тема: Опера `Адельсон и Сальвини` (1825)
Композитор: Винченцо Беллини. Исполнитель: Андреа Ликата
Комментирует: Volovikelena (25.06.2024 16:42)


vitalius писал(а):
Прелестная опера! Я только не пойму её жанр -то ли буффа, то ли семи-сериа. Не суть важно, конечно, но интересно:если бы Беллини написал чистую буффу.... И ещё интересно то, что многие мелодии позже были вторично использованы в Пирате и в Сомнамбуле.
Вот это как раз - привычно для итальянских композиторов. Особенно в условиях контракта, когда время поджимает.
Россини увертюру к `Севильскому цирюльнику` использовал до этого в трёх операх. Но после грандиозного успеха `цирюльника` в пятый раз ее использовать уже не рискнул.)
А с `Вильгельмом Теллем` какой `конфуз` у него вышел: тщательнейшая долгая работа, ни одной (!) заимствованной у себя мелодии, а приняли на премьере ХОЛОДНО!
В итоге прекрасная опера стала в его творчестве последней.
И Бах свои хоровые произведения использовал не единожды.
У себя ведь брать - плагиатом не считается. А для скорости исполнения замысла - почему бы и нет.

Тема: Опера `Сила судьбы` (1862)
Композитор: Джузеппе Верди. Исполнитель: Франческо Молинари-Праделли
Комментирует: Черноморский (25.06.2024 14:05)


Niksti писал(а):
Это в чистом виде миланская редакция 1869 года. Записей петербургской версии очень мало, всего три - 1981 года с Мартиной Арройо и две записи из Мариинского: аудио 1995 и видео 1998 года. Составы там слегка различаются.
Что за запись из Мариинского 1995 г?
Премьера текущей постановки же была как раз в 1998 г., откуда и видео.
Или имеется в виду аудиозапись на русском по трансляции с премьеры 1985 г., которая тут выложена?

Вчера был в очередной раз в Мариинке и хоть освежил в голове различия между редакциями.
Проблема, значит, в том, что и миланская редакция в полном виде редко где идет (шла), потому что дуэт Альваро и Карлоса из 3 действия (первая дуэль) часто купируют, это и упомянутая запись с Каррерасом, и видеозапись с Корелли, и первая запись с Мазини.

Тема: Ария для альт-саксофона и фортепиано
Композитор: Эжен Бозза. Исполнитель: Сергей Колесов
Комментирует: Averyanovalada68 (24.06.2024 22:53)


Ария для альт-саксофона и фортепиано была написана в 1936 году. Это произведение лучше всего описать как спокойное и траурное. В ней чувствуется некая грусть, и исполнитель должен работать над тем, чтобы противопоставить первоначальную простоту начальной темы более зрелым и страстным частям, обозначенным En animant un peu (немного быстрее).

Тема: Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
Композитор: Фредерик Шопен. Исполнитель: Андрей Гаврилов
Комментирует: nikolay (23.06.2024 20:04)


violent писал(а):
По сути Эллочка - Чехов на минималках, которая вдобавок компенсирует недостаток словесных смыслов внешней театральностью...
Из этого вашего комментария я взял только Чехова. Я не говорю об Эллочке как о героине романа, я говорю о ней как о явлении в русском языке, т.е. здесь у Вас Эллочка без кавычек а у меня она везде в кавычках.

Тема: Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
Композитор: Фредерик Шопен. Исполнитель: Андрей Гаврилов
Комментирует: nikolay (23.06.2024 16:48)


violent писал(а):
По сути Эллочка - Чехов на минималках, которая вдобавок компенсирует недостаток словесных смыслов внешней театральностью...
Чехов - это русский литературный(разговорный) для всех и каждого

Эллочкин `Чехов на минималках` - это для `избранных`, ИСКУССТВЕННО ИНТЕЛЛЕКТуальных

Самое ужасное здесь то что Эллочкин `Чехов` побеждает, интернет,ИИ не жалеет никого, прогресс..... а я всё о каком то там РУССКОМ ЛИТЕРАТУРНОМ ЯЗЫКЕ.

Тема: Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
Композитор: Фредерик Шопен. Исполнитель: Андрей Гаврилов
Комментирует: nikolay (23.06.2024 15:23)


violent писал(а):
Мне казалось что смысл Эллочкиных выражений в их минимализме, а не просто замене одних слов на другие.
Смысл Эллочкиного словаря в уничтожении привычных всем разговорных слов-синонимов. А их у нас БЫЛО превеликое множество - отсюда и минимализм. Эллочкины слова у нас никогда не были разговорными а относились, как правило, к какой-то науке или профессии. Из-за этих `модных` слов меняется структура речи, построение предложений. Мы уже не говорим легко и не задумываясь, а конструируем свою речь под эти `правильные` слова, к примеру под ПЛАН или ТРАДИЦИЮ - это тоже из Эллочкиного словаря.

Про онлайн переводы фильмов и сериалов я вообще молчу, к примеру `недолго думая` там будет ПРОТЯЖНО НЕ МЫСЛИТ.

Всё это: и Эллочкин словарь и такие переводы - в интернете, и дети наши сутками сидящие в интернете копируют эту речь и эту манеру разговора, нет, не так, разговор это `старое` слово - ДИАЛОГА, ОЗВУЧИВАНИЯ или ОБЩЕНИЯ, которое кстати пришло к нам от СМС сообщений.
Про слово `последний` пора уже тоже забыть. Сначала его заменили на КРАЙНИЙ но, т.к. оно оказалось слишком быдлячим, заменили на ФИНАЛЬНЫЙ. `Нового` у нас тоже уже ничего нет, есть СВЕЖЕЕ, и т.д.

P.S. еще один перевод для потомков - `Он сказал РАБОТАЕМ он махнул рукой, словно вдоль по.....`

Тема: Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
Композитор: Фредерик Шопен. Исполнитель: Андрей Гаврилов
Комментирует: violent (23.06.2024 12:10)


nikolay писал(а):
.....ПРОДУКТ уже давно стал Эллочкиным словом и сейчас это слово означает что угодно, в том числе и этот ноктюрн.
Даже не представляю что мне делать с данной информацией. Благодаря вашему усердию Эллочкин словарь растёт день ото дня. Подобно продуктовой корзине в супермаркете. Мне казалось что смысл Эллочкиных выражений в их минимализме, а не просто замене одних слов на другие. По сути Эллочка - Чехов на минималках, которая вдобавок компенсирует недостаток словесных смыслов внешней театральностью...

Тема: Sonata No. 1 in E major
Композитор: Сильвиус Леопольд Вайс. Исполнитель: Курт Шнеевайс
Комментирует: violent (23.06.2024 11:48)


Yakov Nizhnik писал(а):
.....читая о куросе Гетти -- современной подделке древнегреческого куроса 6 века на который 40 лет назад купился музей Гетти (9 млн $).....
Я бы не торопился обвинять работников музея в непрофессионализме. Покуда сторонниками фальсификации статуи не будет доказан механизм искусственного старения поверхности мрамора, не стоит спешить с окончательными выводами. На данный момент в научных кругах мнения по поводу подлинности куроса разделились поровну.

Тема: Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
Композитор: Фредерик Шопен. Исполнитель: Андрей Гаврилов
Комментирует: Volovikelena (23.06.2024 00:02)


Glebov писал(а):
Не поймите меня неправильно, есть много по-настоящему великих пианистов, Дойчер, Рубинштейн, Горовиц, но НИ ОДИН из них НИКОГДА не приблизится даже на ЛЮБОЕ расстояние, чтобы коснуться Ланг Ланга, из-за ТОГО ФАКТА, что Ланг Ланг НАХОДИТСЯ В СОВЕРШЕННО ДРУГОЙ СТРАТОСФЕРЕ. всем остальным, и ВСЕГДА БУДЕТ! Джули Гилл, Глазго, Шотландия.

Конец цитаты. Секта! :))
Да ну, `секту` нашли.
Так себе мнение экзальтированной дамочки - не более.)

1
Тема: Messa di Gloria, для солистов (тенор, бас), хора и оркестра (1890)
Композитор: Пьетро Масканьи. Исполнитель: Флавио Колуссо
Комментирует: alexa_minsk (22.06.2024 21:13)


Из буклета к альбому:

Впервые исполнена в 1890 году в апулийском городе Чержинола под управлением самого композитора.
В 1891 году Масканьи повторил представление перед 6000 аудиторией в рамках празднования шестого столетия знаменитого собора Орвието. Прием был таким, что журнал `Teatro illustrato` назвал это событие «событием музыкального искусства в Италии».
Однако любой, кто ожидал услышать хорал, фугу или даже простое фугато где-нибудь в произведении, был разочарован, и возникли сомнения относительно религиозного характера произведения. Вместо этого, как писал сам композитор, «Messa di Gloria можно охарактеризовать как молитву. Месса - это молитва, вся любовь и вся страсть!»
Это беззастенчиво романтическое произведение, лишенное привычных религиозных черт, таких как фуги, хоралы или песнопения. Звучит как грандиозная опера с ее ликующими ариями и ариозо, оркестровой пышностью и торжественностью, ощущением атмосферы и драматизма.

1
Тема: Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
Композитор: Фредерик Шопен. Исполнитель: Андрей Гаврилов
Комментирует: Glebov (22.06.2024 19:22)


alexshmurak писал(а):
Что касается исполнения, мне оно кажется пошлым, показушно-`искренним` и `эмоциональным`. Но, возможно, я просто слишком `канонично` представляю себе Шопена
Вот именно это я почувствовал вчера, когда включил видео Ланг Ланга. Это лицо подобострастное :) И вот, что пишут фанаты, одна из
Скопированный перевод.
НЕТ АБСОЛЮТНО НИКАКИХ СОМНЕНИЙ В ТОМ ФАКТЕ, ЧТО Ланг Ланг ЯВЛЯЕТСЯ БУКВАЛЬНО БЕСКОНЕЧНО ВЕЛИЧАЙШИМ пианистом, который когда-либо будет ходить по планете, БЕЗ НИКАКОГО НИКАКОГО!!!!!!!!

Не поймите меня неправильно, есть много по-настоящему великих пианистов, Альма Дойчер, Рубинштейн, Горовиц и т. д., но НИ ОДИН из них НИКОГДА не приблизится даже на ЛЮБОЕ расстояние, чтобы коснуться Ланг Ланга, из-за ТОГО ФАКТА, что Ланг Ланг НАХОДИТСЯ В СОВЕРШЕННО ДРУГОЙ СТРАТОСФЕРЕ. всем остальным, и ВСЕГДА БУДЕТ!!!!!!!! Джули Гилл, Глазго, Шотландия.

Конец цитаты. Секта! :))

1
Тема: Романс `Дитятко, милость Господня с тобою` (Н. Огарёв)
Композитор: Виктор Никандрович Пасхалов. Исполнитель: Оскар Камионский
Комментирует: Niksti (22.06.2024 18:34)


Mikhail_Kollontay писал(а):
Интересно. Пасхалов считается учеником Мусоргского, кто же тут прав?..
Действительно, интересно, кто прав. Мне в сети такая информация не попадалась. Может, где-то в других источниках? В сети пишут, что Пасхалов учился 4-5 лет в Париже, года два в Москве, причём, порядок в разных местах разный. Мусоргский упоминается только как слушатель музыки Пасхалова, был ею очень впечатлён, но не как его учитель. Есть такая цитатка: `Сочинения В.Н.Пасхалова оказали влияние на творчество П.И.Чайковского, М.П.Мусоргского (последний отмечал умение В.Н.Пасхалова выражать сильные чувства простыми выразительными средствами, легкость романсов В.Н.Пасхалова для исполнения и восприятия)`. Понятно, что это перепевы одного и того же, но где взять больше?

1
Тема: Романс `Дитятко, милость Господня с тобою` (Н. Огарёв)
Композитор: Виктор Никандрович Пасхалов. Исполнитель: Оскар Камионский
Комментирует: Musicologist (22.06.2024 11:08)


violent писал(а):
И в чём выражалась нестандартность изысканий профессора? И было ли у него музыкальное образование помимо профилирующего?
Как раз наоборот) он самый что ни на есть музыкальный теоретик, доктор музыкознания, автор книг `Интонационная форма музыки`, `Духовный анализ музыки` и др. А диплома психолога у него нет))

2
Тема: Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
Композитор: Фредерик Шопен. Исполнитель: Андрей Гаврилов
Комментирует: Glebov (22.06.2024 01:10)


LAKE писал(а):
Надо же было такую глупость написать об одном из самых светлых ноктюрнов. Нежный, ласковый, с лёгкой печалью... неееее надо бы боли и тоски наворотить. Точно, что он слегка ... того? По тексту похоже очень. Вроде, кажется, он навалял мыслей про какие-то военные баталии в ещё каком-то ноктюрне Шопена. Вспоминаю, но не могу вспомнить - о каком ноктюрне он бычился?
Спасибо, что рассказали. Мне лично плакать хочется всегда. Согласен с Гавриловым. А оказывается глупость :)

   
         
         
Наши контакты