Замечательное,очень лёгкое исполнение.Без натужности оно везде разное-и кокетливое,и хулиганское,и острое,и летящее-сразу представляешь грош,катящийся по оживленной улочке туда,куда ему захочется)грош,в шутку высмеивающий неуклюжесть своего хозяина..)Но вот как раз сильного контраста между гневными и яростными ругательствами хозяина гроша и его самого,звенящего и ускользающего,я не почувствовала,но может слушала просто невнимательно.
Но вот как раз сильного контраста между гневными и яростными ругательствами хозяина гроша и его самого,звенящего и ускользающего,я не почувствовала,но может слушала просто невнимательно.
ЗдОрово! грошик раскатался! )))). скорее есть не много - `раздражительности`, типо - вот! теперь бежать за ним! )))))
Так как опус имеет программное название, слушатель априори настраивается на определенную фантазийную волну , окутанную таинственно-непостижимым обликом Смерти.Обликом неуловимым , постоянно видоизменяющимся и приоткрывающим лишь на малую толику свою - то просветленную , то омерзительно - страшную ипостась...
И привидилось мне - то несущее разрушение и опустошение нашествие саранчи (вражеских войск), то ласковый ручеек надежды , текущий из уст самого смертельного одра, - то соблазнительный , отравленный ядом и животной страстью , танец ...
Спасибо Артему за размещение записи (и комментарии к ней).
Браиловский тут великолепен. Да и запись, того... раритет.
Этого пианиста мало знают. Записей его мало. И жаль. В 60-х г.г. он как-то приезжал в Москву, я слышал его в БЗК. Такой цельной, совершенной по форме интерпретации ре минорной чаконы Б-Б я, пожалуй, ни у кого больше и не слышал.
Этого пианиста мало знают. Записей его мало. И жаль. В 60-х г.г. он как-то приезжал в Москву, я слышал его в БЗК. Такой цельной, совершенной по форме интерпретации ре минорной чаконы Б-Б я, пожалуй, ни у кого больше и не слышал.
А мне Чакона у Рубинштейна нравится. Замечательное исполнение
Записей его мало. И жаль. В 60-х г.г. он как-то приезжал в Москву, я слышал его в БЗК. Такой цельной, совершенной по форме интерпретации ре минорной чаконы Б-Б я, пожалуй, ни у кого больше и не слышал.
А мне Чакона у Рубинштейна нравится. Замечательное исполнение
Я не случайно вспомнил чакону у Александра Браиловского. Очень редко можно слышать исполнения, совершенные по форме, обладающие целостностью звучания (что, разумеется, относится к сочинениям, заведомо обладающим такой целостностью, которую однако нужно еще суметь передать, не растеряв при исполнении). Моцарт говорил будто, сочиняя симфонию, он порой слышит ее – еще ненаписанную! - как бы всю сразу! Но то Моцарт. Наверное, это одно из свойств гения, по определению более, чем редкое. Вот то же самое – с чувством формы и у исполнителя. Ее, эту целостную форму, можно, думаю, передать в исполнении лишь тогда, когда внутренний слух музыканта, его «зрение» в каждый данный момент сосредоточены не столько на звучащей музыкальной фразе, то есть малой части всего сочинения, сколько сразу на всем произведении, как бы видимым исполнителю с высоты птичьего полета и ни на мгновение не уходящим из его поля зрения. Как только и если такое обобщенное вИдение на охват смещается к детали (карту местности рассматривают не всю сразу, а по частям, «в лупу»), чувство цельного может потеряться и, как правило, теряется. Даром целостного вИдения сочинения в высшей степени обладал Рихтер (и не обладал Гилельс). Что касается чаконы (которую СТР не играл), то лучшее, что я знаю по записям – у А.Бенедетти-Микельанджели. У Рубинштейна это так… просто добротно.
Замечательное исполнение, хотя с другими едва знаком. Часто выбираю этого пианиста при первых прослушиваниях (в данный момент не в первый раз слушаю этот опус, просто так давно не слушал, что как в первый раз).
не в сети
- Fugue 02:35
- Largo 06:34
- Finale 09:36