В этой записи звучит уникальный детский голос Юрия Вустина с его не менее уникальной манерой пения и интонирования.
Из бесед Д.Шульгина с А.Вустиным:
`А.В.: Голос — принципиально новый инструмент в этом сочинении, во всех смыслах принципиально новый: во-первых, это голос, а не инструмент; во-вто¬рых, он не связан ни с какими звуковысотными параметрами, как все остальные инструменты, которые составляли вместе двенадцатитоновую целостность; и в третьих, он абсолютно свободно развивается в манере какой-то почти птичьей импровизации.
Д.Ш.: Эту способность у Юры вы развивали в дальнейшем?
А.В.: Нет. Как раз к этому времени он уже вполне самостоятель-но сделал ряд чрезвычайно интересных опытов... в данном случае я предоставил ему возможность сделать свободную каденцию в своём сочинении. Получилось совершенно замечательно, я буквально `прыгал` от восторга уже на репетиции, когда услышал, как его голос вспархивает из этого всего трезвона и импровизирует, и я понял, что было найдено решение абсолютно верное.`
Замечательная вещь. Только - со смущением - отмечу, что в `Импровизация` как-то очень ассоциируется со вступлением к `Весне священной` (`плетение` голосов у дерева).
Замечательная вещь. Только - со смущением - отмечу, что в `Импровизация` как-то очень ассоциируется со вступлением к `Весне священной`
Конечно. Но это не стыдно. А вообще к композиторам всё прилипает в молодости и даже в той относительной молодости, в которой тогда находился данный автор. Сейчас его компас уже показывает совсем иное. А начало ИФ увёл из Сорочинской ярмарки, странспонировав на полтона. Так что одно за другое цепляется, шестерёночка за шестерёночку, и поезд едет.
никогда не замечала! спасибо за наблюдение, переслушаю.
Мог и наврать, наблюл сей факт лет 25 назад. Это вступление ко 2-му, что ли, акту - нет клавира под руками, а музыку я знаю эту плохо. Там совершенно явно, одноголосно даже.
Замечательная вещь. Только - со смущением - отмечу, что в `Импровизация` как-то очень ассоциируется со вступлением к `Весне священной` (`плетение` голосов у дерева).
Да, определённое сходство есть, думаю - сознательное. Меня это совсем не смущает: `Весна` во многих партитурах аукалась, в том числе и замечательных.
Конечно. Но это не стыдно. А вообще к композиторам всё прилипает в молодости и даже в той относительной молодости, в которой тогда находился данный автор.
Точно. Первая часть `Лунной`, например, прямиком выползает из заключительного терцета интродукции `Дон Жуана`)
Второй день слушаю музыку А.К.Вустина, подряд, все, что есть. …Совсем не много композиторов, в том числе корифеев, у которых есть собственный Мир, произведения которых пронизаны единым и только ему одному свойственным мироощущением. Вот музыка Александра Кузьмича – именно такая. Мир этот по большей части трагический. Такие вещи как Credo (!), Memoria II и даже «Героическая колыбельная» (как далеко всё это ушло от Дебюсси!) вообще пронизаны катастрофизмом, тревожным ожиданием неведомого Возмездия. Эти и подобные им вещи Вустина потрясают. Но это и интимнейший, сокровенный мир художника («Белая музыка», «Исчезновение», «Возвращение домой», «Музыка для Ангела»…). Главное же в том, что музыка АКВ (так, во всяком случае, она мне видится) каждый раз рождается под действием внутреннего личностного импульса, а не технологической сочинительской идеи (как у многих ныне – идейки). Это поэтический, философский образ, а не кунштюк. В этом смысле АК, как мне кажется (несмотря на близость АКВ к АСМ-2), композитор плана С.Губайдулиной, а вовсе не Э.Денисова, для которого технология сочинения всегда была важнее образа и настроения. (Если угодно – еще одно сравнение: то, как используют ударные в своих к о н ц е р т а х Вустин и Гласс. У последнего это буйное празднество, а Memoria II – крушение мира). Главное же – главное! – в том, что феномен Вустина показывает, доказывает, что музыка, как великое гуманистическое искусство, продолжается, может продолжаться при всей современности ее языка и вопреки объявленным «кризисам сочинительства». Уж и не знаю, как сам Александр Кузьмич относится, скажем, к Штокгаузену, но его музыка это не спекуляции с четырьмя вертолетами и прочая чушь, а настоящее, большое музыкальное искусство.
не в сети
Поздравляю, дорогой Саша!