Удивительно мягко и выразительно играет этот
пианист, похожий на Юрия Деточкина. Прямо, как будто это не 13, а 31.

Понятно, что Гульда он слушал внимательно. Я ТАК ДУМАЙУ.

балтийская

Отчего же балтийская? я думал английская.
Мистер Ди такой был у нас.

Можно и так. Кронштадт первый подвернулся под
память. Мы ж из Кронштадта. Вся страна...

/.../ (как он `снял` экспрессию в аллегро виваче в
т. 121-123, показав лигу, закончившуюся стаккато в последующих!)./.../

Вот, сижу с утра с тяжелой головой, считаю
такты... У Вас, небось, в нотах есть, а я скачал. Пока считал - потерял это место в
записи.

У меня ноты тоже есть, но надо идти где-то полтора метра до полки.

Ну там, все-таки, лига ведь написана? Чего такого особенного Диев показал?

/.../ Тут надо быть следопытом, как Винни...

/.../

Именно, как Пух, потому что ходишь кругами.В
первой части сплошные повторы - это надо два раза считать или как один? Наверное, по два,
там ведь репризы разные. А затакт считать?

У меня два вопроса к Вам.
1) Ну и что он сделал с лигой? Просто сыграл. Удивляет, что Бетховен ее придумал. Или
Диев это сделал как-то особенно?

2) Верно ли утверждение, что есть три типа людей? Одним нравится Лунная соната, другим -
13-я, но в ней медленная часть. Третьим - первая (которую кое-кто не отличал до недавнего
времени от второй). А есть еще особые, которым везде подавая быстрые финалы. До них я
часто уже не могу дослушать, устаю. Т.е. в 5 симфонии, в 7 нужно не самое страшное и
трогательное, а какая-то конечная свистопляска.

Я обозначил три типа - первые, вторые, третьи и четвертые.

/.../ Он старается всё делать
по-особенному/.../

Юстас - Алексу.

/.../

Поправьте меня, если я ошибаюсь (Сова, Винни-Пух).
Мне кажется, что Вам важнее ноты. Я послушал Уоттса. Тоже все очень аккуратно. Т.е. Вам не
надо, чтобы кто-то вкладывал в Вас свои чувства, лишил свободы восприятия. Мне кажется,
для Вас важнее всего - ноты.

Я стал искать другие записи. Первый знакомый по алфавиту - Гизекинг. С первых же нот -
стаккато. Не по тексту. А мне именно так нравится больше.

Вот, подумал, почему Рихтер не записывал эту сонату? Добавить своего нечего, вот и не
взялся.

Хотя, например, по темпу вторая фраза первой части нравится больше у Диева и Уоттса: надо
расслабиться.

Но так тоже нельзя, как у Гоголя невеста.

.../ Чую - говорю впустую.

Чую - говорю впустую.

Спасибо!

Я, наверное, туплю. Мне кажется, что он очень аккуратно подчеркивает то, что написано в
нотах. В итоге мы получаем то, что ожидаем, зная ноты. Любое авторское указание (хотя бы
пауза) подчеркивается. Как будто учитель показывает ученику. У меня такое сложилось
впечатление.

/.../ меня здесь золотая середина пока - Клод
Франк. Помните, мы про Рихтера-Хаазера в 1-й рассуждали про подбор темпов. /.../

Все помню я.

Как вы вдвоем..... :)

Я понимаю, `золотая середина`. Есть два типа людей. Я вот на Гилельса бросаюсь все время,
как собака. На Шиффа. Все ясно примерно.

И таких, как я, Ваши `золотые` исполнения бесят, как я не знаю что. Чем в шляпе, тем
нахальнее.

Не переношу совершенства. Мне нужны прорехи на человечестве.

От Диева впечатления смешанные. Понятно, что пашет
в глубину, но гипертрофия концептов Аррау может кончиться откровенной анатомией. Он - на
пороге траурного зала.

У Уоттса недостаток - налёт аккуратности, в этом Вы правы, а для меня здесь золотая
середина пока - Клод Франк. Помните, мы про Рихтера-Хаазера в 1-й рассуждали про подбор
темпов. Вот от Франка в 13-й - я примерно такое же счастливое число бы загадал.

Если мне - то не впустую. Мне кажется, я Вас
понимаю. Нужна нежность, а не рубить сплеча. У неизвестного мне уоттса очень трогательное
прикосновение.

Я так понимаю, что Вы больше свободы оставляете слушателю, чтобы дальше он сам работал.
Чтобы ему не вбивали в голову концепции.