Перечень отрывков: Из 1 акта: 1) первая ария Радамеса (Celeste Aida), 2) сцена Амнерис и Радамеса до появления Аиды, 3)объявление Радамеса полководцем; Из 2 акта: 4) Радамес просит освободить пленных; Из 3 акта: 5) часть сцены Аиды и Радамеса, 6) финал 3 акта; Из 4 акта: 7) часть сцены Амнерис и Радамеса, 8) финал оперы. - Человек, сделавший эти записи, намеренно выбрал для них эпизоды с участием знаменитого гастролёра, Джильи.
Боже, как поют эти двое! Забываешь самого себя! Да, певец в Ла Скала - больше, чем певец.
Из интервью с Джиной Чиньей:
`Довольно стервозным коллегой был Беньямино Джильи. Со своим удивительным голосом он мог, пожалуй, позволить себе такое, но временами становился совершенно невыносимым. Где бы он ни пел, `примадонной` должен был быть только он. Если певец замечал, что публика горячо аплодировала его партнёрше, он обнимал её, притворяясь, будто как и публика, восхищается ею, и отвлекал таким приёмом внимание на себя.
Кроме того, когда все исполнители вместе выходили на аплодисменты, Джильи всегда находил способ остаться перед занавесом уже после того, как его закрыли. И когда все исполнители уже оказывались за глухим занавесом, он, единственный, продолжал принимать аплодисменты.
С Джильи я пела очень много. Однажды во время представления «Андре Шенье» именно он вывихнул мне запястье. В завершение нашего дуэта я долго держала изумительную ноту, а он уже перестал петь. Чтобы остановить меня, Джильи так вывернул мне руку, что я едва не закричала от боли. На следующих представлениях, дойдя до этого дуэта, я постаралась находиться от него подальше, хотя по мизансцене должна быть в его объятиях, и держала свою верхнюю ноту как можно дольше, заставляя злиться великого Джильи.`
Полностью это интересное интервью можно прочитать здесь:
http://www.belcanto.ru/13073001.html
Такие тенора были? В баритон переходящие. Или это погрешности записи?
Простите великодушно, не понял вопроса. То-есть, был ли такой тенор - Джильи? Утверждаю - был. Были ил такие тенора? Не было. И такого, как Карузо, не было. И Мартинелли. И Пертиле. Но тут есть нюанс: Эйвазов тоже с кашей в горле поёт, только хуже. Переходящие в баритон? Были. Бабий пел и Герцога, и Риголетто. Карузо записал арию Коллена. Это бас. Доминго опять же. А Лаптев то туда, то сюда переходил. Баритоном считался. Баритон Баттистини пел Вертера. На неясные вопросы можно отвечать бесконечно... если я не ответил, как надо, уточните вопрос, пожалуйста. Что до записи, она несовершенна, однако, тональность соблюдена.
/.../... если я не ответил, как надо, уточните вопрос, пожалуйста. /.../
Меня удивляет, что на некоторых старинных записях тенор звучит как-то очень густо, и у меня создается ощущение, что он звучит ниже, хотя это иллюзия. Многих из тех, кого Вы назвали, я не слышал, но в записях Карузо - постоянно ощущение, что голос звучит очень низко. И вот - Джильи. То же самое.
А вопрос такой. Не потому ли это, что на старых записях обрезались какие-то частоты и создавалась такая тембровая окраска.
И родился второй вопрос. Что Доминго пел баритонального?
Меня удивляет, что на некоторых старинных записях тенор звучит как-то очень густо, и у меня создается ощущение, что он звучит ниже, хотя это иллюзия. Многих из тех, кого Вы назвали, я не слышал, но в записях Карузо - постоянно ощущение, что голос звучит очень низко. И вот - Джильи. То же самое.
А вопрос такой. Не потому ли это, что на старых записях обрезались какие-то частоты и создавалась такая тембровая окраска.
И родился второй вопрос. Что Доминго пел баритонального?
Здесь у Джильи тембральная окраска для Отелло. Он это делал виртуозно. Сравните, к примеру, у Джильи (я люблю демонстрировать этот `кунстштюк` своим слушателям) первую Арию Неморино (медовая лирика, крестьянин-простак) и Альваро из СИЛЫ СУДЬБЫ (суровая баритональность,закалённый в боях воин)... Сам же певец в пинципе отзывался о записях не слишком комплиментарно, полагая, что средних певцов они `возвышают`, а выдающихся `усредняют`.
О Доминго-баритоне. В 2009 г. в Квент-Гарден он впервые исполнил Дожа в СИМОНЕ БОККАНЕГРА. Впоследствии он исполнял баритональные партии в операх `Риголетто`, `Двое Фоскари`, `Таис`, `Набукко`, `Трубадур` и др., а в 2015-м дебютировал сразу тремя главными героями-баритонами: Макбетом в Берлине, Дон Карлосом в Нью-Йорке и Джанни Скикки в Лос-Анжелесе.
Существует `живая` полная запись этой оперы 1953, дир. Гавадзени, в которой Джильи поёт с дочерью - но эта полная запись не принадлежит к лучшим у Джильи, в ней он уже староват.
не в сети
языке (1949, дирижер В.Беллецца).