Владимир Сканави
ВЛАДИМИР СКАНАВИ (ФОРТЕПИАНО)





Выводить по: популярности | алфавиту



Последние комментарии к записям

oriani (10.11.2016 21:28) не в сети не в сети
Тонко, изящно, совершенно волшебно.
Andrew_Popoff (10.11.2016 22:07) не в сети не в сети
Замечательно! По-детски, нежно.
Wustin (10.11.2016 23:01) не в сети не в сети
Спасибо, ребята. Нотки загрузил.
VladGrig (29.03.2017 01:18) не в сети не в сети
Wustin писал(а):
Спасибо, ребята. Нотки загрузил.
Ноты
гениальны! Сочинение восхищает.
Думаю киношники мультяшек откроют для себя эту музыку.
LAKE (31.10.2017 22:49) не в сети не в сети
Слушал четыре раза. Ждал слова. Слов так и нет.
Пух, скажите слова.
Atonal (30.06.2011 21:29) не в сети не в сети
Автор - о своей работе.

`Скрипичная соната No. 2 написана в 1968 году и была для меня очень важным сочинением,
потому что здесь я опять позволил себе выход за пределы нормативов
рационально-регламентированной техники... (имеются в виду правила серийной техники. -
Аtonal.) Сочинение имеет подзаголовок – Quasi una Sonata, как бы намекающий на параллель
нынешней ситуации с той, которая была во времена, когда Бетховен писал свою Сонату Quasi
una fantasia... Что же касается самого сочинения, - это попытка написать сонату - но при
этом не написать её; то есть попытка подвергнуть эту форму испытанию на прочность и
рассказать о том, как безумно трудно написать сонату - которая не получилась: потому что в
этой Сонате нет ни главной, ни побочной темы, а есть лишь некие условные звуковые
импульсы, жесты на их местах. В этой Сонате происходит постоянное сопоставление материалов
двух совершенно различных эпох - свободно-атонального или алеаторического материала с
материалом тональным, данным в стереотипном виде: это трезвучие, которое является здесь
темой..., это пауза..., и, наконец, цитаты: монограмма Баха - ВАСН, краткие отрывки из
Фортепианных вариаций Бетховена и стилизованная цитата под Брамса. Это островки тонального
среди моря атонального или алеаторического. Между этими двумя оттaлкивающими друг друга
интонационными мирами возникает какое-то напряжение, оно было для меня интересно как
материал этой Сонаты.`

(Беседы с Альфредом Шнитке. Составление и предисловие А. В. Ивашкина. М.: Классика-ХХI,
2003, с. 212-213)

С учётом сказанного, было бы правильно, как мне представляется, сделать обобщающее
заключение: ВСЁ ТВОРЧЕСТВО Шнитке есть сопоставление свободно-атонального материала с
материалом традиционно-тональным. Тем оно и интересно.
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru