Желанный жанр, вокальный цикл с оркестром. Как жалок рояль в сравнении с этим океаном. Я сам давно почувствовал, как рояль рядом с этим исполином, человеческим голосом, только жалко блямкает. Удивительно, почему для голоса с оркестром так мало циклов.
Желанный жанр, вокальный цикл с оркестром. Как жалок рояль в сравнении с этим океаном. Я сам давно почувствовал, как рояль рядом с этим исполином, человеческим голосом, только жалко блямкает. Удивительно, почему для голоса с оркестром так мало циклов.
Наверное потому, что как бриллиантам - нужна элегантная изящная оправа.
как рояль рядом с этим исполином, человеческим голосом, только жалко блямкает. Удивительно, почему для голоса с оркестром так мало циклов.
Человеческий голос хорош для скромных бесед, для ласковых рассказов под музыку о любви, зверях-птицах, лесах и полях, цветках всяких, можно - для долгих музыкальных рассказов и иллюстрации сюжетов - опера?!, а для предачи слушателю `исполинского` смысла - мало в чем пригодное средство. Только иногда (9-я Бетховена) может пригодиться как вспомогательное средство.
Человеческий голос хорош для скромных бесед, для ласковых рассказов под музыку о любви, зверях-птицах, лесах и полях, цветках всяких, можно - для долгих музыкальных рассказов и иллюстрации сюжетов - опера?!, а для предачи слушателю `исполинского` смысла - мало в чем пригодное средство. Только иногда (9-я Бетховена) может пригодиться как вспомогательное средство.
Я тут не спорю, хотя и не думаю как Вы, но по экспресии и по красочности - рядом с голосом рояль убого выглядит. Просто я столько в жизни аккомпанировал певцам, что мозоль набил на этом ущербном отношении. Голос тянется, а рояль пытается поделдыкивать своими бздынь-бздынь. Уф. А вот оркестр сила, звуки берутся мягко, тянутся - океан, в котором певец плещется как хочет.
Я тут не спорю, хотя и не думаю как Вы, но по экспресии и по красочности - рядом с голосом рояль убого выглядит. Просто я столько в жизни аккомпанировал певцам, что мозоль набил на этом ущербном отношении. Голос тянется, а рояль пытается поделдыкивать своими бздынь-бздынь. Уф. А вот оркестр сила, звуки берутся мягко, тянутся - океан, в котором певец плещется как хочет.
Да, кроме ударного/молоточкового рояля - есть струнные и духовые. Извечный баланс гармонии и прагматичной универсальности.
Человеческий голос хорош для скромных бесед, для ласковых рассказов под музыку о любви, зверях-птицах, лесах и полях, цветках всяких, можно - для долгих музыкальных рассказов и иллюстрации сюжетов - опера?!, а для предачи слушателю `исполинского` смысла - мало в чем пригодное средство. Только иногда (9-я Бетховена) может пригодиться как вспомогательное средство.
В данном вопросе я согласна с уважаемым Коллонтаем. Человеческий голос, вокал - наипрекраснейший и наимощнейший инструмент для передачи как всего того, о чем Вы написали, так и музыки ( о смыслах не буду, это не мое))). Любой музыки - от любимых Димой древних, средневековых певцов и до наших дней. Голос - это первый инструмент в истории человечества! И даже Его Величество Фортепиано может померкнуть перед Голосом ( простите за выспренность). Достаточно вспомнить о пении а капелла - сольном или хоровом, Томанерхоре, голосах Каллас, Розы Понсель, Карузо, Лемешева и даже Максима Дормидонтовича Михайлова, о котором, кажется, тот же Коллонтай писал, что дудит как в бочку (простите, если я напутала))). СтОит послушать Михайлова - прощание Сусанина с Антонидой!
Я тут не спорю, хотя и не думаю как Вы, но по экспресии и по красочности - рядом с голосом рояль убого выглядит. Просто я столько в жизни аккомпанировал певцам, что мозоль набил на этом ущербном отношении. Голос тянется, а рояль пытается поделдыкивать своими бздынь-бздынь. Уф. А вот оркестр сила, звуки берутся мягко, тянутся - океан, в котором певец плещется как хочет.
Возможно. Я тут не спорю, но я столько раз слушал записи, где рояль просто спасает всю эту экспресиию голоса. Если бы не инструмент `бздынькающий`, то некоторые тутошние записи (фамилии называть не буду, т.к. певцы действующие, да и ссылки вспоминать лень) просто следовало бы удалить.
Взяли крайности: хороший певец - рояль не дотягивает, плохой певец - рояль спасает. Гармония двух инструментов когда есть, то о превалировании голоса над роялем или рояля над голосом говорить будет не очень корректно. Каждому своё, но оба дополняют друг друга гармонично.
Вот и я о том же. Кроме Джеральда Мура да Курта Моля и не знаю кого назвать с точки зрения позитива. Ну еще те, кого Мур подверг доступной дрессуре, но и то только если они с ним поют.
Голос Виктории де Лос Анхелес настолько пленителен, что очень трудно подобрать для него сравнение. Пожалуй, он прекрасен как сама жизнь.
Вот видите, а для меня всё меркнет рядом с музыкой, может, все-таки надо быть французом, чтоб такую исполнять - только вот это подумал, во французской какая-то особая нота, неместным, наверное, вряд ли доступная. Правда, как я понял, Берлиоза больше в России, чем во Франции, чтут. Как и Мегюля с Керубини.
Вот видите, а для меня всё меркнет рядом с музыкой, может, все-таки надо быть французом, чтоб такую исполнять - только вот это подумал, во французской какая-то особая нота, неместным, наверное, вряд ли доступная. Правда, как я понял, Берлиоза больше в России, чем во Франции, чтут. Как и Мегюля с Керубини.
Да, понимаю Вас. А я буквально купаюсь в волнах этого чарующего голоса и это при том, что сопрано редко, когда нравится. И оркестр и Берлиоз здесь для меня вторичны, хотя и необходимы, как `оправа` для природного `исполина`. Когда слушала этот цикл, мучительно захотелось `Morgen` Штрауса послушать и именно с оркестром.
Да, понимаю Вас. А я буквально купаюсь в волнах этого чарующего голоса и это при том, что сопрано редко, когда нравится. И оркестр и Берлиоз здесь для меня вторичны, хотя и необходимы, как `оправа` для природного `исполина`. Когда слушала этот цикл, мучительно захотелось `Morgen` Штрауса послушать и именно с оркестром.
Я тоже Вас понимаю. Я тоже купюсь в волнах хорошего человечьего голоса, но зачем при этом ломать рояли? - не понимаю:) У этой Ангельской Виктории действительно такой голос, в волнах которого тепло, как в терпких водах ласкового, доброго и спокойного моря.
А я буквально купаюсь в волнах этого чарующего голоса и это при том, что сопрано редко, когда нравится.
Чудесный голос, широкий диапазон, чистое интонирование, шелковые верхи-бархатные низы (позволяющие исполнять и партии меццо-сопрано). Спасибо за открытие:)
Я тоже Вас понимаю. Я тоже купюсь в волнах хорошего человечьего голоса, но зачем при этом ломать рояли? - не понимаю:) У этой Ангельской Виктории действительно такой голос, в волнах которого тепло, как в терпких водах ласкового, доброго и спокойного моря.
Нет, но ведь, действительно, некоторые произведения, написанные для голоса и фортепиано, значительно выигрывают от оркестровки и, наборот. Всё вообще очень тонко и порой необъяснимо.
Чудесный голос, широкий диапазон, чистое интонирование, шелковые верхи-бархатные низы (позволяющие исполнять и партии меццо-сопрано). Спасибо за открытие:)
Этим открытием , дорогая Аэлина, Вы обязаны не мне, а Особняку, главному по загрузкам, и, особенно,Лейку, который помог найти книгу Джеральда Мура `Певец и аккомпаниатор`. И Коллонтаю!!!
не в сети
случайно с Эрнесто Альфтером не перепутали? ))