1.Stabat mater dolorosa (instrumental) 1:19
2.Cujus animam gementem 1:00
3.O quam tristis 1:47
4.Quae maerebat et dolebat (instrumental) 1:09
5.Quis est homo 1:18
6.Pro peccatis suae gentis 0:56
7.Vidit suum dulcem natum 1:12
8.Eia mater, fons amoris (instrumental) 1:38
9.Sancta Mater, istud agas 1:21
10.Tui nati vulnerati (instrumental) 1:14
11.Virgo virginum praeclara 2:05
12.Fac ut portem Christi mortem (instrumental) 1:15
13.Quando corpus morietur 2:32
Интересная мысль. Мы эту тему знаем по фуге другого композитора, правда в dis-moll. Не было ли у обеих тем единого источника, например - фольклорного? Мне никогда никакой инфы на этот счёт не попадалось...
Интересная мысль. Мы эту тему знаем по фуге другого композитора, правда в dis-moll. Не было ли у обеих тем единого источника, например - фольклорного?
Да, тема известная. Вполне возможно, что был фольклорный первоисточник. Причем, скорее всего, именно французский, если судить по интонационному складу.
Да, тема известная. Вполне возможно, что был фольклорный первоисточник. Причем, скорее всего, именно французский, если судить по интонационному складу.
А мне всегда казалось - славянский. Как минимум на Вислу тянет. А то и дальше от, ближе к нам))
А в веснянках квинт полно! Не говоря уже о купальской `Ой, рана на Йвана`, с которой эта тема - просто сестра родная:))
Я, разумеется, о баховской в 1-ю очередь. Странно, но мне аналогия именно с этой темой (`Ой, рана...`) никогда в голову не приходила (хотя кому уж, как не мне должно бы:), а между тем - сходство всей конструкции мелодии поразительное: квинта, потом кварта, заполнение практически идентичное... Забавно.
Прекрасное произведение в стиле Люлли-Рамо (последнего всё же больше). А какая знаменательная дата для французской музыки - 1743 год! В этот год возобновилась постановка оперы `Роланд` Жана-Батиста Люлли. Однако, в этом году случилось печальное событие: скончался сын Жана-Батиста Люлли Жан-Батист, который был музыкантом и композитором, как и его отец.
Прекрасное произведение в стиле Люлли-Рамо (последнего всё же больше). А какая знаменательная дата для французской музыки - 1743 год! В этот год возобновилась постановка оперы `Роланд` Жана-Батиста Люлли. Однако, в этом году случилось печальное событие: скончался сын Жана-Батиста Люлли Жан-Батист, который был музыкантом и композитором, как и его отец.
Великолепно звучит, очень изобретательно! Только опять встает вопрос, почему в партитуре выписаны не все голоса (так же и во многих операх Рамо, и у Э.-К. Жаке де ла Герр в опере `Кефал и Прокрида` - прямо эпидемия звучащих, но невидимых и скрытных в нотах альтовых партий).
Великолепно звучит, очень изобретательно! Только опять встает вопрос, почему в партитуре выписаны не все голоса (так же и во многих операх Рамо, и у Э.-К. Жаке де ла Герр в опере `Кефал и Прокрида` - прямо эпидемия звучащих, но невидимых и скрытных в нотах альтовых партий).
Да, изобретательно!) При исполнении эти партии открывались. Не редко альты повторяли партию другого инструмента (colla parte). Этот приём использовался довольно часто, т.ч. даже не было указания. В основном альт был производной партией от баса (`трёхоктавный бас` по Фортунатову). Ж.Ж.Руссо в статье Copiste из Музыкального словаря сформулировал правило,
согласно которому альт в случае превышения высотного уровня мелодии должен был перемещаться на октаву ниже: «Не следует смешивать ключи в партии квинты, или альта, меняя басовый ключ на его собственный, но необходимо транспонировать в альтовый ключ все те места, в которых он идет вместе с басом. А там, где бас идет наверх, нужно обращать внимание еще и на другое: никогда не допускать, чтобы альт поднимался выше скрипок, так что, когда бас поднимается чересчур высоко, надо брать [между ним и альтом] не октаву, а унисон, чтобы альт никогда не покидал середины, которая ему подобает».
Только опять встает вопрос, почему в партитуре выписаны не все голоса (так же и во многих операх Рамо, и у Э.-К. Жаке де ла Герр в опере `Кефал и Прокрида` - прямо эпидемия звучащих, но невидимых и скрытных в нотах альтовых партий).
потому что не нужно. Тогда вообще партитуры (как свёрстка всех голосов) были, скорей исключением, чем правилом. Обычно это было нечто типа дирекциона или клавира (где в качестве клавира прописывался генерал-бас, а подробно выписывались только вокальные партии и облигатные места, причём, выбор инструментов нередко оставался за конкретными исполнителями).
Остальные партии (необлигатные и не ГБ) просто импровизировались на основе ГБ или дублировали вокальные.
Только опять встает вопрос, почему в партитуре выписаны не все голоса (так же и во многих операх Рамо, и у Э.-К. Жаке де ла Герр в опере `Кефал и Прокрида` - прямо эпидемия звучащих, но невидимых и скрытных в нотах альтовых партий).
В `Балете ночи`, например, прописаны только верхняя партия и бас. Остальные партии - чистые строки (правда, с ключами).
Можете посмотреть. Ноты добавил.
С.Дасе реконструировал все партии.
В `Балете ночи`, например, прописаны только верхняя партия и бас. Остальные партии - чистые строки (правда, с ключами).
кстати, вполне вероятно, что остальные партии так же были сочинены автором, просто, из-за спешки (например, или по недостатку средств на переписчика) он писал их сразу в партии музыкантам. А собирать потом в партитуру смысла уже не было.
Бах-старший нередко так поступал.
не в сети
взлетаешь над обыденностью / бренностью/ греховностью.
Чистота...
Дорогой Анонимус , спасибо за загрузку этой записи.
Чистота...