Главная Владимир Мартынов `Осенний бал эльфов`, композиция для камерного ансамбля (1994)

`Осенний бал эльфов`, композиция для камерного ансамбля (1994), (Мартынов)

Владимир Мартынов (Род. 1946)

`Осенний бал эльфов`, композиция для камерного ансамбля (1994)

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео
Татьяна Гринденко (скрипка)

Ансамбль Opus Posth под упр. Т.Гринденко
Добавил: Leontiy13 , 26.10.2009 02:32            (31)  


Последние комментарии

proffan
  Хорошая музыка навевает осеннее настроение и есть небольшой налет средневековья
seles
  Композиция включена в качестве 3-й части в балет `Времена года`(hommage Мендельсону).
Ptichkanevelichka
  Seles, спасибо за пояснение. Тронула эта музыка. Мендельсон, конечно, слышится! А еще я
услышала `отголоски` Чайковского, Баха, Вивальди... Мартынов - мастер.
Opus88
  Мне понравилось несмотря на центральную однообразность.

А вот с его тезисом про конец композиторской музыки не могу согласиться по размыслию.
Ну не будут Мерседесы и космические ракеты собираться любителями, да и балет даже.
brenessel
  Opus88 писал(а):
Мне понравилось несмотря на центральную
однообразность.

А вот с его тезисом про конец композиторской музыки не могу согласиться по размыслию.
Ну не будут Мерседесы и космические ракеты собираться любителями, да и балет
даже.
Когда первый раз слушал этот опус, было интересно, как всё развивается и чем
закончится. У Мартынова есть интрига, этим он отличается от многих минималистов.

Ну так ракеты изобретаются и собираются профессиональными командами, обезличенными для
широкой аудитории. Сравните с эпохой братьев Райт, Можайского, Сикорского.
Opus88
  brenessel писал(а):
Когда первый раз слушал этот опус, было
интересно, как всё развивается и чем закончится. У Мартынова есть интрига, этим он
отличается от многих минималистов.

Ну так ракеты изобретаются и собираются профессиональными командами, обезличенными для
широкой аудитории. Сравните с эпохой братьев Райт, Можайского, Сикорского.
Мне и
второй раз ничего.

Обезличенность условная. Главное, что профессионалы. Прогресс трудно поворотить вспять. И
коллективное написание - тогда во многом параллельно развитию технологий.
brenessel
  Opus88 писал(а):
Мне и второй раз ничего.

Обезличенность условная. Главное, что профессионалы. Прогресс трудно поворотить вспять. И
коллективное написание - тогда во многом параллельно развитию технологий.
Да, но, я
так понимаю, это и есть конец композиторской, авторской музыки по версии Мартынова.
Авторская академическая музыка существует и развивается (или выживает) в гетто. Для масс -
комфортные продукты, созданные профессиональными командами с участием маркетологов
(включая популяризацию `классики`).
Opus88
  brenessel писал(а):
Да, но, я так понимаю, это и есть конец
композиторской, авторской музыки по версии Мартынова. Авторская академическая музыка
существует и развивается (или выживает) в гетто. Для масс - комфортные продукты, созданные
профессиональными командами с участием маркетологов (включая популяризацию
`классики`).
В одном интервью он упомянул, что старается написать такую музыку, чтоб
стало сразу ясно про `конец музыки`.
И считает, что Бетховена соушаю по инерции.
Вчера порадовался, что отнюдь не так - на Бетховена, Дебюсси идут люди, а современных
композиторов - ну не очень.
Opus88
  Opus88 писал(а):
В одном интервью он упомянул, что старается написать
такую музыку, чтоб стало сразу ясно про `конец музыки`.
И считает, что Бетховена соушаю по инерции.
Вчера порадовался, что отнюдь не так - на Бетховена, Дебюсси идут люди, а современных
композиторов - ну не очень.
Слушают, а не `соушаю`, страшно извиняюсь
brenessel
  Opus88 писал(а):
В одном интервью он упомянул, что старается написать
такую музыку, чтоб стало сразу ясно про `конец музыки`.
И считает, что Бетховена соушаю по инерции.
Вчера порадовался, что отнюдь не так - на Бетховена, Дебюсси идут люди, а современных
композиторов - ну не очень.
Да, но возможно, он прав.
Для своих современников Бетховен и Дебюсси были революционерами, нон-конформистами,
генераторами новых идей. Знакомство с ними требовало интеллектуальных усилий.
Сейчас мы (в смысле широкая аудитория) слушаем их ради приятного и предсказуемого отдыха.
Филармонии стали `музеями звука`.
Opus88
  brenessel писал(а):
Да, но возможно, он прав.
Для своих современников Бетховен и Дебюсси были революционерами, нон-конформистами,
генераторами новых идей. Знакомство с ними требовало интеллектуальных усилий.
Сейчас мы (в смысле широкая аудитория) слушаем их ради приятного и предсказуемого отдыха.
Филармонии стали `музеями звука`.
По мне и сейчас музыка Бетховена и Дебюси актуальна
и интересна.
Мартынов прилично противоречит себе в интервью, говоря с восторгом про аутентизм.
brenessel
  Opus88 писал(а):
По мне и сейчас музыка Бетховена и Дебюси актуальна
и интересна.
Мартынов прилично противоречит себе в интервью, говоря с восторгом про
аутентизм.
Да, и для многих людей, наверное тоже. Но эта актуальность проявляется на
уровне личных предпочтений и рефлексии. По версии Мартынова, композиторы (и другие
художники) перестали быть генераторами массовых актуальных идей (`властителями дум`). Эта
функция перешла к кому-то другому (похоже, невидимому и обезличенному).

Он говорит об аутентизме как о великолепном, но всё же музейном продукте.
Opus88
  brenessel писал(а):
Да, и для многих людей, наверное тоже. Но эта
актуальность проявляется на уровне личных предпочтений и рефлексии. По версии Мартынова,
композиторы (и другие художники) перестали быть генераторами массовых актуальных идей
(`властителями дум`). Эта функция перешла к кому-то другому (похоже, невидимому и
обезличенному).

Он говорит об аутентизме как о великолепном, но всё же музейном продукте.
Почему
обезличенному - коллективному мышлению, к примеру - вполне работает. Эпоха коллективизма в
лучшич его аспектах, хочется думать.
Но я не слышал, чтоб он эту тему развивал (хотя многое у него и не читал).

Бетховен же не музейный продукт, как бы кому-то и не хотелось, И Бах не музейный. И такой
удивительной работы со звуком, как у Дебюсси, я не смог пока найти. Казалось бы -
значительное направление должно быть.
brenessel
  Opus88 писал(а):
Почему обезличенному - коллективному мышлению, к
примеру - вполне работает. Эпоха коллективизма в лучшич его аспектах, хочется думать.
Но я не слышал, чтоб он эту тему развивал (хотя многое у него и не читал).
Ну эпоха
гениев и героев была, по меньшей мере, обаятельнее и, возможно, плодотворнее с точки
зрения работы человека над самим собой. Гении - это не маркетологи, они неудобны, к ним
нужно долго привыкать. И этот процесс `адаптации к гениальному` (на личном и общественном
уровне) сам по себе был плодотворен.

Профессиональные команды создают комфортный продукт, реагируя на ожидания и предпочтения
массового рынка.
LAKE
  proffan писал(а):
Хорошая музыка навевает осеннее настроение и есть
небольшой налет средневековья
Нет. Наоборот. Абсолютно средневековое состояние
настроения и, вроде, осенью.
LAKE
  Ptichkanevelichka писал(а):
Seles, спасибо за пояснение. Тронула эта
музыка. Мендельсон, конечно, слышится! А еще я услышала `отголоски` Чайковского, Баха,
Вивальди... Мартынов - мастер.
Ага, чем больше отголосков, тем крупнее мастер.
LAKE
  Значит так! Эльфы так не танцевали, не такнцуют, и такую музыку они не сочиняли и не
сочиняют. Это Мартынов написал набросок рисунка собственной фантазии, а назвал его как
попало.
LAKE
  brenessel писал(а):
....

Профессиональные команды создают комфортный продукт, реагируя на ожидания и предпочтения
массового рынка.
Ни на что такое они не реагируют, они создают массовые предпочтения.
И не надо спорить:)) Если завтра начнуть профи раскручивать Гилельса, то можете не
сомневаться - через неделю `масса` станет тащится от его игры.
В качестве хвастовства могу привести эпизод. Давно, классе в седьмом(?) меня попросили
что-нибудь исполнить на школьном фано:) Сыграл пацанам adagio Марчелло у ре миноре. Так
ить с месяц из всех касетников неслось это `марчелло`, переписанное с пластинки, которую я
дал послушать, а потом постепенно растаяло. А если б профи взялись? Ну и вот.
LAKE
  LAKE писал(а):
... Сыграл пацанам adagio Марчелло у ре
миноре....
Вот послушайте (даже Гульда:))
http://classic-online.ru/archive/?file_id=48865 Там посередине - идеал.

Сразу чудесную легкость и в душе и `во всём теле` ощущать начнете. Синдром минимализма -
как рукой сымет.
brenessel
  LAKE писал(а):
Ни на что такое они не реагируют, они создают массовые
предпочтения. И не надо спорить:)) Если завтра начнуть профи раскручивать Гилельса, то
можете не сомневаться - через неделю `масса` станет тащится от его игры.
В качестве хвастовства могу привести эпизод. Давно, классе в седьмом(?) меня попросили
что-нибудь исполнить на школьном фано:) Сыграл пацанам adagio Марчелло у ре миноре. Так
ить с месяц из всех касетников неслось это `марчелло`, переписанное с пластинки, которую я
дал послушать, а потом постепенно растаяло. А если б профи взялись? Ну и
вот.
Конечно, формирование предпочтений и, возможно, манипуляция тоже имеют место. Но
есть некоторые психологические константы, на которые опираются при создании комфортного
массового продукта (возбуждение любопытства, спецэффекты, ставка на сентиментальность и
чувственность, комфортное сочетание нового и привычного и т.п.).

За историю спасибо, но сомневаюсь, что недели хватит. Для формирования массовой аудитории
с хорошим вкусом, которая бы тащилась от Гилельса (а не воспринимала бы его как занудную
обязаловку), на мой взгляд, требуются десятилетия просвещения. К тому же тащиться от
модного - это еще не понимать и любить. Хотя эксперимент был бы интересен.
 
 

  		 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru