1. Sehr langsam
2. Sehr getragen und ausdrucksvoll
|
Главная 
Антон фон Веберн
Струнное трио (1926—1927)
Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео 
Janneke van der Meer - violin, Wim de Jong - violin, Henk Guittart - viola, Viola de Hoog - cello. Запись - 21 декабря 2000 г., Амстердам.
Последние комментарии
GeorgeX
vmb1
|
||||||
слушателей по их отношению к музыке. Уважаемые пользователи, предлагаю вам, так сказать,
пищу для ума: попробуйте определить, к какой группе вы принадлежите.
1. Слушатель-эксперт: вполне сознательный слушатель, от внимания которого не ускользает
ничто и который в каждый конкретный момент отдает себе отчет в том, что слышит. Он
отчетливо воспринимает все усложнения и хитросплетения данного момента, т.е. сложную
гармонию и многоголосие. Кто, например, впервые встретившись с таким свободно построенным
и лишенным осязаемых архитектонических опор произведением, как вторая часть Струнного трио
Веберна, сумеет назвать ее составные части, тот уже удовлетворит предъявляемым к этому
типу требованиям.
2. Хороший слушатель: слышит не только отдельные музыкальные детали, он спонтанно
образует связи, высказывает обоснованные суждения — судит не только по категориям престижа
или произволу вкуса. Но он не осознает — или не вполне осознает — структурных импликаций
целого. Он понимает музыку примерно так, как люди понимают свой родной язык, — ничего не
зная или зная мало об его грамматике и синтаксисе, — неосознанно владея имманентной
музыкальной логикой.
3. Образованный слушатель (потребитель культуры): много слушает, при благоприятных
условиях просто ненасытно, хорошо информирован, собирает пластинки. Он уважает музыку как
культурное достояние, иногда как нечто такое, что нужно знать для того, чтобы повысить
свой вес в обществе: такая позиция простирается от глубокого чувства долга до вульгарного
снобизма.
4. Эмоциональный слушатель: eго отношение к музыке не такое неподвижное и стороннее, как
у потребителя культуры, но он уходит еще дальше от объекта: слушание музыки становится для
него по существу средством высвобождения эмоций, подавляемых или сдерживаемых нормами
цивилизации. Представители этого типа особенно охотно обращаются к чувственной,
эмоциональной музыке, например, Чайковского; их легко заставить плакать. Масштабы этого
типа: от людей, у которых музыка, какова бы она ни была, вызывает образные представления и
ассоциации, до людей, у которых музыкальное переживание близко к снам наяву, к грезам.
Подобные слушатели используют музыку как сосуд, куда изливают свои эмоции; часто,
отождествляя себя с музыкой, они заимствуют в ней эмоции, которых не находят в себе.
5. Развлекающийся слушатель: музыка для него не смысловое целое, а источник
раздражителей. Bсё поглощено и опошлено потребностью в музыке как в комфорте, нужном для
того, чтобы рассеяться. Структура такого слушания похожа на структуру курения. Она
определяется скорее неприятным ощущением в момент выключения радиоприемника, чем хотя бы
самым незначительным чувством удовольствия, когда приемник включен. Можно было бы
представить такое упорядочение внутри этого типа, которое начиналось бы с тех, кто не
может работать без радио над головой, далее включало бы тех, кто убивает свое время и
парализует чувство одиночества с помощью такого слушания.