`Доктор Фауст`, увертюра для камерного оркестра к кукольной пьесе Матея Копецкого (1862)

Бедржих Сметана (1824–1884)

`Доктор Фауст`, увертюра для камерного оркестра к кукольной пьесе Матея Копецкого (1862) JB 1: 85

Скачать ноты

Для квинтета струнных, двух валторн, тромбона, фортепиано, треугольника и большого барабана.

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Симфонический оркестр Словацкого радио (Братислава)
Роберт Станковски (дирижер)

Recorded at the Concert Hall of the Slovak Radio in Bratislava, January, 1994.

Добавил: Andrusha , 13.06.2014 18:23

(6)

Последние комментарии

Andrusha

Копецкий (Kopecky) Матей (24.2.1775, Либчани, - 3.7.1847, Колодейе над Лужницей), чешский
актёр театра кукол, театральный деятель и просветитель. Один из основоположников чешского
театра кукол. Жил в Миротице, позднее (1825-45) в Пршечине и Вацове. В репертуаре театра
К., странствовавшего по городам и сёлам Чехии, были обработки народных чешских сказаний,
пьес У. Шекспира, Мольера, И. Тыла, В. Тама, В. Клицперы и др., сатирические сценки,
главным героем которых был Кашпарек. В 1862 изданы записи 61 пьесы из репертуара
Копецкого. Композитор Б. Сметана к некоторым пьесам Копецкого написал увертюры. Традиции
Копецкого продолжили его сын Вацлав, внук Антонин и правнучка Арношта. Куклы, с которыми
выступал Копецкий, хранятся в Национальном музее в Праге.

Andrusha

В числе первых композиторских работ Сметаны, предпринятых по возвращении в Прагу (из
Швеции), были две увертюры для спектаклей кукольного театра...
Один из деятелей раннего чешского возрождения Матей Копецкий (1762—1847) снискал широкую
известность пьесами для театра марионеток, исполнявшимися повсеместно...
В канун нового 1863 года «Умелецка беседа» организовала в зале гостиницы «Иерусалим»
исполнение пьесы Копецкого «Доктор Фауст». Это не был обычный кукольный спектакль: на
подмостках выступили живые артисты, подражавшие движениям марионеток. В весёлом новогоднем
спектакле приняли участие известные писатели, поэты и художники... В подготовке спектакля
был занят и композитор, создавший для него увертюру. Год спустя, также для новогоднего
представления, была написана вторая «кукольная» увертюра «Ольдржих и Божена».

Сметана давно интересовался кукольным театром. Чехословацкий музыковед Франтишек Бартош
высказывает в связи с этим предположение, что композитор мог видеть в Ружковых Лотицах,
где он жил в детстве, самого Копецкого или кого-либо из его сыновей, также выступавших с
кукольными спектаклями. Друг Сметаны Ян Неруда сообщает, что молодой музыкант часто
вспоминал о том, как он разыгрывал отрывки из пьес Копецкого перед своими гимназическими
товарищами в Пльзене. У Сметаны были хорошие марионетки, и он часто выступал с ними не
только в школе, но и в знакомых домах. Много лет спустя он устраивал кукольные спектакли
дома, для своих маленьких дочерей. Из всего сказанного ясно, что Сметана хорошо знал
специфику кукольного театра. Его увертюры способствовали успеху новогодних увеселений...
где, как вспоминал впоследствии композитор, царило непринуждённое веселье... Увертюры,
рисующие картинки жизни артистической Праги 60-х годов, и поныне сохранили значение
историко-художественного документа. Обе партитуры предназначены для камерного ансамбля не
совсем обычного состава. Увертюра «Доктор Фауст» написана для квинтета струнных, двух
валторн, тромбона, фортепиано, треугольника и большого барабана. Музыка Сметаны дышит
весельем и юмором, что прекрасно сочетается с характером пьес Копецкого...
Комически важная увертюра к «Доктору Фаусту» вводит в атмосферу кукольного театра, в
котором разыгрывается несложное, но забавное представление, заставляющее зрителей весело
посмеяться, а иногда и подивиться событиям, происходящим на маленькой сцене. Наивная
символика увертюры Сметаны, связанная с образами пьесы, была понятна каждому... Зрители
сразу улавливали значение фугато, воплощающего размышления Фауста о смысле жизни («...не
нужно обладать пылким воображением,— пишет Франтишек Бартош, — чтобы догадаться о значении
этого фугато». «Голос справа» (хрустальные звучности фортепиано) и «голос слева» (рёв
низких басовых звуков тромбона) символизировали борьбу светлых и тёмных сил за обладание
Фаустом, бойкое Allegro vivace — его наслаждение жизнью, хроматические гаммы в нижнем
регистре фортепиано, сопровождаемые аккордами col legno — адские возгласы и т. д.
(Из книги И.Мартынова `Бедржих Сметана`)

OlgaKz

Andrusha писал(а):

В числе первых композиторских работ Сметаны,
предпринятых по возвращении в Прагу (из Швеции), были две увертюры для спектаклей
кукольного театра...

Спасибо, Андрей, за интересные посты! Как теперь не послушать
удивительного и невероятного, такого знакомого и такого непознанного Сметану! :)

Andrusha

OlgaKz писал(а):

... такого знакомого и такого непознанного
Сметану!:)

... и таки замечательнейшего! :)

Opus88

Andrusha писал(а):

... и таки замечательнейшего!
:)

Замечательнешего и непознанного - практически парадокс получается.
Но при том, если за критерий востребованности композитора взять рейтинг самых любимых
произведений, то и Сметана и Яначек в 30-ке рядом с Григом, Сибелиусом и Бизе, и недалеко
от Рахманинова Стравинского и Шостаковича.
Меня это весьма удивило сначало, а ведь вполне разумно и справедливо!

OlgaKz

Andrusha писал(а):

... и таки замечательнейшего! :)

Это по
умолчанию! Необыкновенно многогранная личность!

Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru