Пользователь: Andrew_Popoff

Вообще файлы не должны
грузиться

можно по-русски.Быть может,
многие привыкли к юморескам, альбенисам,тройкам и др. и поздний Щедрин
не кажется таким же ярким, как прежде? Но всё равно - досады, злости и
стремления уничтожить многовато для критики.
Лучше послушать ещё и ещё... С уважением, Fonos.

в книге Льва Гинзбурга
`Виолончельное искусство` утверждается, что ре-мажорный концерт
написал Антонин Крафт

Это устаревшие данные?

Лично мне до-мажорный больше нравится ), и стиль Гайдна больше там
чувствуется (Ре-мажорный какой-то слишком `правильный`, что
ли...)

кстати, Вы говорили, что у Вас
есть удачная симфония (Вы будете ее закачивать сюда? ) )

Спасибо, превосходный концерт !
) желаю чтобы и в дальнейшем он часто испонялся и появилась более
качественная запись))

Виолончелист---просто супер! Где он и как? )

Кстати ! Вот симфония,
написанная в 1995 году! Андрей Попов и Алекс Шмурак, где вы?
))

Спасибо, Андрей. Я, скорее,
имел в виду, как это - искажение вплоть до обезображивания -
происходит с работой композитора. Благие намерения => ад. Вот меня в
этой схеме интересует процесс. Как именно получается, что в результате
композитор может остаться недовольным выходом. То есть как продюсер
или иной магнат может, например, вырезать неугодную сцену, или
закрасить что-то в кадре, или ещё что-то, что поддаётся обывательскому
анализу - это я понимаю. Мне интересно, как именно происходит
`промывание` композиторской работы, где в партитуру не посмотришь -
ничего не поймёшь; музыкантов другое играть не заставишь - права на
другое не выкуплены - ну и т. д.

мне интересно, как это
происходит технически. Если уже написана партитура, если уже записаны
в студии семплы, если они уже сведены...

А теперь?

Ну почему, есть контрастный
тематизм (хотя все, конечно, в одном таком замедленном медитативном
русле идет...), есть борьба противоположностей при этом, путь от мрака
к свету, от света в неизведанность..
Это не просто большое сочинение, там есть много признаков
симфонии

Насчёт precipitato, тут
есть его музыка, можете послушать:
http://classic-online.ru/ru/composer/Krasavin/7469
фильмография:
http://www.kinopoisk.ru/level/4/people/1202433/

В догонку бесед о
жизнеспособности/ нежизнеспособности симфонии в новом тысячелетии
выложил вот запись новой симфонии одного из ведущих польских
композиторов, лидера силезской композиторской школы А.Ласоня
Написано произведение уже в новом тысячелетии, так что очень
интересно почитать комментарии глубокоуважаемых мною форумчан
))

Припоминаю одного киевского
неадеквата, который на втором (?) курсе консы сказал своему педагогу:
`не знаю, что я с Вами тут делаю, я ведь уже написал 32 сонаты и 9
симфоний`

Это то конечно,но что то я
раньше таких случаев не припомню.Там было-буквально-48 фуг,автору 17
лет-ужас какой то.

`Подписываюсь` обеими руками
под этим тезисом!:)

Какое-то время тому назад я слышал в одной из передач на канале
`Культура`, что в `старопитерской` консерваторской школе (конец 19-го
- начало 20 веков) было чуть ли не строго принято, чтобы
учащиеся-композиторы сочиняли только без рояля. Шостакович, например,
именно такой методикой и пользовался; более того, он почти всегда
сочинял начисто, минуя эскизы!

Андрей! Я думаю, что
П.И.Чайковский всё-таки был абсолютником: известно, что уходя на
прогулки, он всегда брал с собой записные нотные книжки. Конечно,
записать мелодию сможет и человек с хорошим относительным слухом, если
он чувствует интервалику, но сочинять симфонию без инструмента ему
было бы затруднительно.
Я бы рискнул предположить, что абсолютный слух
заложен во многих музыкантах, но он как бы дремлет.
Если удаётся найти эмоциональную привязку к каждому звуку
темперированной гаммы, эти звуки становятся узнаваемыми друзьями (я
тоже, как и Вы, занимался подобными `тренировками`, но мне было
несколько труднее, потому что я играл и играю на транспонирующем
инструменте и по этой причине вместо ноты `до` попадал вначале на
`си-бемоль` или наоборот.:)

Вот вам и идея - вести за
собой среду, уж какая есть, хоть на ступень, но вверх от серости.
Если с продавливанием среды справились в середине прошлого века, то
задача у современных композиторов в тепличных условиях. ка мне
кажется, легковыполнима )))

Первый раз не понравилось в
исполнении Рихтера.Может это произведение изначально было написано для
скрипки7Такое сверхпомпезное вступление ,всего слишком много-и
радоти,и любви.Грубо,чувственно.Не рихтеровски.Кстати,никто не
знает,где можно скачать тот фильм о
Рихтере,снятом,кажется,немцами?-`Рихтер непокоренный`,если не
ошибаюсь.

Думаю, что ярким примером
является Н. Я. Мясковский. Он не обладал от природы абсолютным слухом,
но титаническим трудом развил в себе его. Ежедневные тренировки в лесу
привели к тому, что однажды он с радостью воскликнул: `Теперь я
чувствую `ля`!`.

Да и возьмём медийный
фактор. Большинство имён мы знаем по трём-четырём произведениям, можно
сказать, что РАДИ НИХ (этих произведений), получается, они писали
тонны... Это я не к тому, что, мол, бессмысленно много писать, всё
равно останется пол-листочка в истории; это я к тому, что не очень
эффективно по этому самому количеству судить.