Пользователь: Яков Зиссер

С удивлением обнаружил,
что этого сочинения позднего НЯМы нет в архиве. Чтобы заполнить этот
пробел, выкладываю нашу концертную запись четырехлетней давности. Ноты
прилагаются.

Устал возиться с
партитурой. На сегодня выводы троечные. Достоинства понятны, не буду,
но слишком уж много всякого. Не ощущается серьезной инженерии, что
прямо выражается в неопределённости фундамента: логики линии баса, о
чем писал и раньше. Или: вроде у автора двух- или даже трех-голосие,
но вместо продолжения вдруг раз - и и какое-то речитативоподобное
нечто с `тяпами` аккордов, почему, откуда, зачем, не нашёл оправдания
таким вещам. При том, что немало приятных оркестровых хитростей,
многое принять не могу. Главное то, что совершенно отсутствуют
дыхательные паузы у духовых. Напомнило, как Корндорф нарвался на
скандал в оркестре из-за этого: на репетиции духовенство задохнулось,
в общем, не только в голос поговорили на автора, но и хорошо. что
вообще не сняли с концерта (уже не помню, какое сочинение). Тут у
валторн иногда как бы непонятно, чем крутить страницы. То же, что
педализация у пианистов - ну хоть иногда ты сними ногу с педали,
наконец, а? На мой взгляд, есть некоторое злоупотребление рожком как
инструментом, который верняково дает определённую эмоцию, без
достаточной заботы о том, что, собственно, за `слова` этот грустный
апатичный голос произносит, да и есть ли слова, а то больше такое вот
мычание. Мне досадно также видеть тубу, которая применяется как
технический инструмент, усиливающий мелодические реплики в басу. Не
потому, что это она, неповторимая туба, какой она является у
Мусоргского, скажем, в момент, когда Борис видит призрак, там -
смысловая функция, а тут - потому, что она громкая или должна быть
громкой по желанию автора. Не говорю о мелких промахах акустического
характера. тут никто не застрахован. Все равно немало интересного, но
оно уж очень тонет в каком-то ленивом болоте, мыслительно-ленивом
даже, я бы сказал. Буду рад только, если будут другие мнения.

Думаю,такое отношение к Н.Я.
было заложено Вам где-то в Консерватории Вашими наставниками: это
чисто питерская традиция - Соллертинский Н.Я. не любил. Друскин
называл его `голым королём симфонизма`.