Пользователь: somm

Мне бы кто сказал, опасные эти
гендеры или нет, где ходят, что едят , и откуда вообще взялись?

гендерами

трансгендель

Мне пока трудно это понять.
Надо подождать ещё лет 10-20.

Да, у Генделя очень
неуклюжие. У Пуленка намного удачнее.

никого не смущает, что
начальная гармоническая идея скоммуниздена из первого номера Царя
Эдипа ИФС?

никого не смущает, что
начальная гармоническая идея скоммуниздена из первого номера Царя
Эдипа ИФС?

Конц для органа с оркестром по
первому впечатлению неуклюжий жанр. Но Пуленк по следам Хиндемита рвёт
в клочья этот предрассудок. Чуть ли не лучшее у Пуленка, особенно с
учётом, что у него все лучшее

Кто бы объяснил, почему все
разговоры о Дебюсси - фп. А вокал как будто и нет. По мне , так не
вижу разницы вообще. Схожесть полная, уровень тот же самый

Любопытное высказывание Малевича:
`Мы, живописцы, должны стать на защиту новых построек, а пока запереть
или на самом деле взорвать институт старых архитекторов и сжечь в
крематории остатки греков`.

Одна из вершин Хиндемита,
безусловно. Только насчёт `хаотически-нагроможденно` , уж никак не
слышу этого. Ровно наоборот, все предельно рационально продумано, как
и остальное у него

По поводу этого концерта обнаружил
на ForumKlassika следующую запись.

`Можно только сожалеть, что Хиндемит уделил органу столь относительно
небольшое место в своём обширном творчестве - органное обличье
необычайно `идёт` хиндемитовским `надмирным` гармониям - в них
ощущается этакий `холодный блеск`, который в подаче на органе выглядит
совсем уж `космически`.
Многие моменты звучат хаотически-нагромождённо - я думаю, таков был
замысел автора: живописать `смятение` перед лицом грозных событий. Всё
же эту вещь написал автор `Художника Матиса` и `Гармонии мира` -
размышления о `судьбах Вселенной` отнюдь не были чужды ему. Тем ярче
звучат классические гармонии в ключевых точках сочинения, особенно же
ослепляет финальный мажорный аккорд, который в контексте всего
гармонического новаторства Хиндемита воспринимается как некий символ -
символ торжества разума.
Разумеется, произведения, подобные сему органному концерту, нуждаются
в тщательном изучении и подробном рассмотрении и анализе, дабы
возможно было достойно воспринять его красоты, но даже первое
впечатление воистину ошеломляет: универсальный художник, альтист `по
происхождению`, он создал гениальные вещи и для голоса, и для ф-п, и
для всевозможных инструментов, и для органа - и во всех областях ему
нашлось ЧТО сказать, и он изучил инструменты и знал, КАК это
сделать.`

по мне, так запредельное
исполнение фуги. Мне наоборот никакая борьба и боль здесь не нужна, а
побольше структурности. А то бывает разваливается, не разберешь ничего
толком

На мой взгляд, из всех
бетховенских записей Ведерникова это наименее удачная. От части, мне
кажется, потому что с фугой он справляется с такой легкостью какая в
этой музыке чуть ли не непристойна. Как Баренбойм сказал в каком-то
мастерклассе, должна быть слышна борьба с фортепиано, боль восхождения
на этот пианистичекий Эверест... Тут все на очень высоком уровне, но
как-то не особенно запоминается. Зато следующая соната у него
настоящий шедевр.

сплачиваются

Когда я служил в армии, в
ленинской комнате у нас находилось полное собрание сочинений
Ленина

По-моему, в какой-то симфонии
Шуберта очень похожий быстрый финал, тоже такие нотки по
четыре.

вау, даёшь битву двух
домомучительниц!!

Помню, мой маленький сын на
улице увидел милиционера. Очень молодой, симпатичный, очень аккуратно
был одет в чистенькую форму и очень хорошо на нем сидела шапка (эта
зимой было). И сын спрашивает: `Это лего-человечек?`

Как же так, есть ведь
разница жизни и смерти? изберем жизнь.

И помойки, и почище
места.