ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: Yuriyauskiev

Информация о пользователе Yuriyauskiev (не в сети )

Дата регистрации:	17.03.2011 00:12
Последний визит:	27.04.2024 01:39
Настоящее имя:	Юрий
Страна:	Украина
Город:	Киев
Пол:	Мужской
Образование:	высшее
Любимые исполнители:	Святослав Рихтер, Наталия Гутман
Еще о себе:	Поклонник Святослава Рихтера

Добавил аудио:	386
Добавил видео:	4
Комментарии:	633
Друзья:	2

Тема:`Фортепианная рэг-музыка` для фортепиано (1919)
(16.04.2011 22:03)

musikus писал(а):

Уважаемый Yuriyauskiev, Вы
благодарите меня за то, что сделал кто-то другой! По поводу Piano-Rag
music я ничего не говорил... Хотя эту венско-японскую запись знаю, она
у меня есть.

Ну вот, я перепутал не только треки, но и ники!
А запись эта сделана в Вене 19/2/89, в музыкальном центре фирмы
Ямаха.

Тема:Фантазия для фортепиано си минор (1900)
(16.04.2011 21:55)

Рихтер начал играть Фантазию Скрябина ор.28 довольно давно. Первое
исполнение состоялось 26/12/42 в Москве, в БЗК. Посмотрите, какая это
была программа (знак `I` соответствует первому исполнению, правда,
Рихтер с этой целью начал применять его в своих тетрадях гораздо
позже):

TCHAIKOVSKY
Piano Sonata in G, Op.37 I

RACHMANINOFF
Barcarolle in g, Op.10/3 I
Prelude in C, Op.32/1 I
Prelude in b-flat, Op.32/2 I
Prelude in B-flat, Op.23/2
-------------
GLAZUNOV
Suite on the theme “Sasha”, op.2 I

SCRIABIN
Prelude in a, Op.11/2 I
Prelude in E, Op.11/9 I
Prelude in c-sharp, Op.11/10 I
Prelude in B, Op.11/11 I
Prelude in A-flat, Op.11/17 I
Prelude in f, Op.11/18 I
Prelude in D-flat, Op.11/15 I
Prelude in b-flat, Op.11/16 I

Fantasy in b, Op.28 I

[RACHMANINOFF
Piano Piece - Romance, Op.10/6 I
Prelude in g-sharp, Op.32/12 I
Etude Tableau in c, Op.39/1 I ]

Тема:`Фортепианная рэг-музыка` для фортепиано (1919)
(16.04.2011 21:21)

Спасибо, уважаемый musicus! Действительно, выложил по ошибке совсем не
то. Когда торопишься познакомить участников с таким количеством
музыки, поневоле возникают сбои.
Могу добавить, что первый раз Рихтер сыграл это произведение в Японии
-
6/10/88 - Toкио. Хитоми кинендо. Памяти Евгения Александровича
Мравинского.

Тема:Святослав Рихтер
(15.04.2011 21:42)

Заболтался я с Вами, господа.
Памятник Рихтер создал себе давно, я только кирпичики сюда таскаю, а
памятнику это не вредит.
Оказывается, безапелляционные суждения могут здесь высказывать
избранные. Причем, с предметом не очень знакомые, но «свои» на форуме.
Я же должен представить серьезные доказательства – как я сам лично
осваивал, скажем, Прелюдию, Хорал и Фугу. Честно скажу, что отдельные
места пытался играть, чтобы представить себе, что здесь зарыто. Ничего
хорошего у меня не выходило, разумеется, но и лишним не было. Прошу
заметить, что, как мне кажется, пишу довольно конкретные вещи и делюсь
своими личными наблюдениями, что не всегда правильно, особенно в
незнакомой компании. Не помню, чтобы оппоненты высказывали конкретные
возражения. Возмущения, не очень понятно на чем основанные, – да, а
серьезных аргументов против что-то не припомню. Тут меня снобом
назвали, так сноб, если вам известно, стремится не отстать от моды,
отнюдь не им определяемой. С некоторых же пор появилось много
«разоблачителей» Рихтера, поэтому, какова она, эта мода, вопрос, как
любят сейчас говорить, неоднозначный. Наверное, если бы я согласился с
мнением куда, как объективной участницы, объявившей исполнение опуса
Франка (с которого все и началось) «пришибленным», то меня бы
похвалили за объективность. Или сравнил бы продолжительность и густоту
аплодисментов после разных исполнений так, как надо – тогда,
по-видимому, было бы все ОК. Но я ведь сюда не за похвалами пришел.
А объективным суждением об уровне и понимании каждого может быть,
например, т.н. «угадайка». Такую проводили когда-то на одном форуме.
Кажется, рассказывал здесь прилюдно или лично кому-то. Мы тогда
слушали большой фрагмент из 31-ой Сонаты Бетховена. Исполнителей было
больше двадцати! Некоторые профессионалы оскандалились с угадыванием.
Ну, а «сноб и дилетант» угадал, кажется, наибольшее число
исполнителей, причем, не только Рихтера, записей которого было
наибольшее количество, – три, но и других исполнителей, причем, весьма
нелюбимых и наоборот, превозносимых некоторыми оппонентами. Кстати, у
Рихтера угадал и даты записей. Здесь, кажется, «угадайки» невозможны.
Да и актуально ли все это?
Итак, план по выкладыванию записей выполню, а участвовать в
дискуссиях и отвечать на гневные вопросы типа «кто дал мне право» или
спрашивать о праве других – не буду. Есть дела и посерьезнее.

Тема:Прелюдия, хорал и фуга для фортепиано (1884)
(15.04.2011 17:18)

MargarMast писал(а): M Кстати говоря, после каждого из этих
рихтеровских исполнений аплодисметы были весьма умеренные, я бы
сказала (в отличие от соколовских). Но Ваш снобизм, Юрий, мне, честно
говоря, не слишком симпатичен.

Правильно! Боритесь со снобизмом, наделяя исполнения, в которых Вы не
можете по-настоящему разобраться, эпитетами, как тот Ваш:
`пришибленное`.
Насчет `душевного беспокойства и страстей, которые можно услышать у
того же Франтишека Рауха` - это и есть правильное понимание этого
опуса? Что-то совершенно поверхностное, какие-то стереотипы. А Вы о
снобизме толкуете.
Ну, а продолжительность аплодисментов - один из самых сильных
козырей. Умолкаю посрамленный.

P.S. В некоторых любительских записях у меня отдельные
самостоятельные треки с продолжительными аплодисментами, которые нет
сил и надобности слушать.

Тема:12 прелюдий для фортепиано, 1-я тетрадь (1910)
(15.04.2011 13:52)

musikus писал(а):

И вопрос персонально Юрию: в начале 60-х Рихтер играл Дебюсси во
Дворце Шайо. У нас публиковали только три прелюдии, сыгранных там:
`Танец Пёка` , `Шаги на снегу` и `Затонувший собор`. Играл ли тогда
С.Т. для французов и другие вещи Дебюсси? Что об этом известно?

Да, тогда мы не были избалованы записями Рихтера. Было несколько
особенно любимых пластинок. Упомянутая Вами - одна из них. Концерт во
дворце Шайо 14/10/61, представлен на ней не полностью. Вот полная
программа концерта:

HAYDN
Sonata No.59 in E-flat, Hob.XVI:49 (op. 66)

SCHUMANN
Piano Sonata No.2 in g, Op.22
-------------------------
CHOPIN
Barcarolle in F-sharp, Op.60

DEBUSSY
Preludes, Book I - No.6 - Des pas sur la neige
Preludes, Book I - No.9 - La serenade interrompue
Preludes, Book I - No.7 - Ce qu`a vu le vent d`ouest
Preludes, Book I - No.10 - La cathedrale engloutie
Preludes, Book I - No.11 - La danse de Puck

SCRIABIN
Piano Sonata No.5 in F-sharp, Op.53

[PROKOFIEV
Piano Piece - Danza, Op.32/1
Vision Fugitive, Op.22/3 - Allegretto
Vision Fugitive, Op.22/11 - Con vivacita
Vision Fugitive, Op.22/14 - Feroce
Vision Fugitive, Op.22/18 - Con una dolce lentezza
Piano Piece - Suggestion diabolique, Op.4/4]

Кстати, полностью концерт не был записан и `у них`, по крайней мере,
не издан. Никогда не понимал этой избирательности. О наших с издевкой
любят говорить, что пленку экономили. А `они` что же?
Что касается двух упомянутых Вами прелюдий, то в одной он вместо льна
видел цвет сырого мяса, а в Менестрелях - что-то болтливое.

Тема:Прелюдия, хорал и фуга для фортепиано (1884)
(15.04.2011 12:24)

MargarMast писал(а):

Всё-таки у Соколова
Прелюдия дышит и живёт, а у Рихтера она, мне кажется, какая-то
пришибленная. Может, я, конечно, что-нибудь не понимаю.

MargarMast, Вы хотите, чтобы я объяснял, что у Рихтера эта вещь не
`пришибленная`? С таким определением рихтеровского исполнения
встречаюсь впервые. Разговор на таком уровне мне совершенно
неинтересен. Я вообще не стремлюсь к светскому общению на форуме. Моя
цель - выложить хотя бы по одной записи (доступной) каждого
произведения из репертуара Рихтера. Всегда найдутся люди, которым это
интересно. А круг общения у меня весьма обширный, причем, по всему
миру.

P.S. Соколов произвел в основном хорошее впечатление. И все-таки
местами чувствуется рыхлость и поэтому некоторая неопределенность.
Выигрышные места играет впечатляюще. И, как всегда, завидую
аппаратному качеству новых записей. Рихтера так не записывали. Этот
опус Франка слышал у него дважды в концертах 16,17-го сентября 82-го в
Киеве. Исполнение совершенное. Продумано до мелочей, величественная и
строгая форма и очень просторно мыслям. Неопределенностей у него не
было по определению. Прелюдия, Хорал и Фуга - произведение
архитектурно идеальное. Оно и нашло своего исполнителя. Не его вина,
что аппаратура или звукорежиссеры были не на уровне. Киевская запись
вполне приемлема в смысле аппаратного качества, но живой звук передать
неспособна. И не только на мою `беллетристически раздраженную
фантазию` (с) тогда это произвело такое впечатление. Обменивался
мыслями - полный восторг, удивление и потрясение.

Тема:Прелюдия, хорал и фуга для фортепиано (1884)
(15.04.2011 02:12)

NikolaiN писал(а): Юрий, а как же, по крайней мере,
ещё три известные записи:
15/5/94 - Schwetzingen - Live - (PT)*
17/5/94 - Tubingen - Live - (PT)*
5/6/94 - Lugano - Live -

Во-первых, рад встретить Вас, Николай. Надеюсь, это Вы. Во-вторых,
хочу сказать, что Вы правы. Создавал список 93-95-ых годов, не имея
абсолютно точных данных, к тому же, допускал ошибки. Тетради Рихтера
этого периода практически недоступны. Поэтому к известным мне и Вам
спискам отношусь с осторожностью. Хотя в данном случае Вы правы. Можно
заглядывать и в издание музея им.Пушкина, но там тоже иногда странные
вещи встречаются.

Тема:2 полонеза для фортепиано (1850-51)
(14.04.2011 22:53)

Надо полагать, это запись с концерта в Кельне 10/3/88. Хотелось бы,
чтобы комментарии были более подробными, и не приходилось бы гадать,
какая запись выложена. 88-ой год - это недостаточная информация. У
меня 12 записей Рихтера этого полонеза, сделанных в 88-ом. Среди них
официальная запись одна. Но существует и неофициальная запись,
сделанная одним музыкантом, находящимся среди слушателей в зале
Кельнской филармонии. У меня такое впечатление, что ее качество лучше,
чем фирменной. Впрочем, надо еще раз проверить. Помню, как в том
далеком году приезжавшие к нам московские музыканты рассказывали, что
все слушают эту запись из Кельна. Правда, их больше интересовали
Трансцендентные этюды (восемь), сыгранные в том же концерте. Говорили
об их исполнении как о крупном достижении. Вскоре копия кассеты
появилась и у меня, так что я познакомился с этим исполнением за
несколько лет до появления диска.
Полонез ми мажор чем-то интересовал Рихтера. Впервые он сыграл его
17/10/47 в БЗК в Москве. Всего он исполнил его 73 раза. Первая
имеющаяся неофициальная и, к сожалению, неполная запись сделана
14/10/54 в Ленинграде в Большом зале филармонии.

Тема:Патетический концерт для 2-х фортепиано
(14.04.2011 22:21)

Комментарий состоит из четырех слов, среди которых два неправильных!
Не играл Рихтер с Григорием Гинзбургом! Он играл с Антоном Гинзбургом,
учеником Г.Г.Нейгауза. К тому же роли распределились не так: Гинзбург
- 1-ый рояль, Рихтер - 2-ой рояль.
Можно было бы указать дату и место - 8/1/59, Москва, БЗК.
От себя могу добавить, что двойной концерт Листа Рихтер играл три
раза в жизни: первый раз - с Анатолием Ведерниковым (1942, точная дата
неизвестна), следующие два выступления - с Антоном Гинзбургом,
игравшим оба раза партию первого рояля. 19/12/58 они играли в
театральной школе им. Немировича-Данченко в концерте, посвященном его
100-летию, и последний раз - 8/1/59. Запись этого концерта и выложена
на сайте. С Ведерниковым, надо полагать, Рихтер играл партию второго
рояля, т.к. в его тетради в скобках указана именно такая
последовательность исполнителей. Вряд ли запись их концерта
сохранилась, о чем можно сожалеть, т.к. программа была очень
интересной.

Тема:Владимир Горовиц
(14.04.2011 03:17)

brzz писал(а):

Владимира Горовица можно назвать,
пожалуй, центральной фигурой среди пианистов прошлого века, последним
великим представителем `большого стиля`, ныне ушедшего в
прошлое.

MargarMast писал(а):

Я видела в записи одно из
выступлений Горовица в Белом доме, и то, как его принимали - как
музыкального бога исполнительского искусства, как музыкального
аристократа - полностью соответствовало его изысканной, филигранной
манере игры. Ему было за 70, но техника у него была, конечно,
изумительная. Но вот Юрий (Yuriyauskiev) заразил меня своей любовью к
Рихтеру и как к личности, и как к музыканту, и поэтому мне очень
интересно узнать о нём как можно больше. У меня пока не возникло
такого же желания по отношению к Горовицу. Блестяще - да. А вот что
за этим - лично для меня непонятно.

Не понимаю, что значит в данном случае “большой стиль” и почему он
ушел в прошлое. Исполнители, играющие большие концептуальные
произведения не переводятся и вряд ли переведутся. И техническими
возможностями вряд ли кого-то сейчас удивишь. К тому же, современным
исполнителям в каком-то смысле легче – не надо быть первопроходцами,
но и тяжелее – надо предлагать своё, а не копировать известные
образцы.
Но вернемся к упомянутым корифеям, которых я никак не хочу помещать
в прошлое. Не так давно (для людей моего поколения, по крайней мере)
это было, да и влияние на умы ныне здравствующих они оказывают
заметное.
Мы знакомы с видео, с поздними выступлениями Горовица - полный
восторг публики. В Белом доме не был (и не стремлюсь), но могу себе
представить тот прием. А по-другому и быть не могло. Благополучная
публика, довольная собой и тем, что присутствует на концерте своего
знаменитого, причем, знаменитого на весь мир пианиста. Играет
изысканно, произведения всё, как правило, весьма популярные. Давно
состоявшийся пианист играет для состоявшихся – каждый по-своему –
слушателей. Не могу себя представить в подобном обществе, да еще
поддерживающим согласный хор восхваляющих. К примеру, 28-я Бетховена –
концерт в Токио. Пианист явно ошибся с выбором произведения. Есть и в
этой, внешне неброской сонате, фрагменты, в которых могут побегать
пальчики. Вот здесь Горовиц демонстрирует беглость, что плохо
вписывается в общее настроение этой музыки. Концепция отсутствует
напрочь, нет и намека на нее, форма развалена. Не знаю, как давно эта
соната в его репертуаре. Грех осуждать за появляющиеся неверные ноты в
таком возрасте (а они есть в Полонезе-фантазии, например), но если
человеку «на поре лет» (с) нечего сказать – это печально. А концерты,
на которые ходят, чтобы поглазеть на знаменитость – так это своего
рода попса, только в классике. Если проанализировать записи, сделанные
им в период расцвета, то особенно произведения крупной формы удивляют
разрозненностью каких-то плохо склеивающихся фрагментов. Нужны октавы
– пожалуйста, а что всё сие означает в общем замысле – так и вопрос,
по-моему, не ставится. Зато публика в восторге – ч. и т.д.

Было бы глупо, если бы я здесь начал проводить какие-либо параллели
с искусством Рихтера. Это совершенно полярные явления. Интересно, что
Рихтер именно 28-ю играл во время первой встречи с будущим педагогом и
его классом. Соната совершенно непростая в идейном плане, но у
человека, нигде не учившегося, надо полагать, созрело какое-то
понимание этой музыки, если умудренный и слышавший практически всех
великих пианистов ХХ-го века Генрих Густавович, шепнул своей ученице:
«По-моему, он гениальный музыкант». Именно «музыкант»! Его слова стали
пророческими. Проходят годы, и всё четче начинаешь осознавать, как
порой далеки бывают эти понятия – «пианист» и «музыкант».
Применительно к Рихтеру последнее всегда пишу с большой буквы (как,
впрочем, и первое).

P.S. Что-то не верю, что способен заражать. Выложил столько
потрясающих записей – и никакой реакции.

Тема:Соната для фортепиано №14 до минор (1784)
(11.04.2011 19:19)

В фильме Монсенжона Рихтер как бы соглашается, что эволюция в его
творчестве была, только он её не заметил.
Если проследить за прочтением Маэстро гениальной до минорной Сонаты
Моцарта в разные годы, то, действительно, никаких принципиальных
отличий не заметим, а ведь записи, выложенные здесь отделяет 25 лет!
Его исполнение, в сущности, просто, но это высокая простота. К такой
простоте и стремятся творцы, будь то музыка, живопись, литература.
Достаточно вспомнить Гете, говорившего, что «писатель сначала пишет
сложно и плохо, потом сложно и хорошо, и только потом просто и
хорошо». Вне зависимости от периода у Рихтера я в основном отмечал
третье. Вот уж чего никогда у него не было – так это вычурности.
Некоторые исполнители из кожи вон лезут, чтобы явить совершенство. В
результате получается нечто надуманное и мало естественное. Вряд ли
простота и высота создается ценой насилия над собой и музыкой. Жить
надо, чувствовать надо соответственно, помыслы иметь, и… уметь играть,
разумеется. Простота и мудрость – из одной категории.

Интересен ответ (с юмором) Маэстро старой знакомой, ученице
Г.Г.Нейгауза, Наталии Александровне Фоминой, уже много лет живущей в
Казани. В конце 75-го она приехала в Москву и попала на концерт
Рихтера и Кагана 3/12/75 в Большом зале Дома литераторов. После
концерта встретилась с Рихтером и сказала, что в его игре чувствуется
молодость, но еще появилась мудрость. Маэстро спросил: мудрость – это
скука?

P.S. Справка. В репертуаре Рихтера Соната Моцарта до минор, К.475 с
65-го года. Вместе с Фантазией до минор (а он играл их всегда вместе
кроме одного сборного концерта – Фантазия без Сонаты) впервые она
прозвучала в концерте в Любляне 9/9/65, последний раз – 27/10/91 в
Киле. Всего он исполнил её 34 раза.

Тема:Святослав Рихтер
(10.04.2011 12:30)

almorgo1 писал(а):

Вспомнилось почему-то 6 августа 1997... Вы , конечно, тоже были там,
в церкви.

И этот дьяк(?),не умеющий петь...

Присутствовать мне там не пришлось – я ведь живу в другом городе и в
другой стране. Приехать тоже не смог, как приезжал когда-то на
некоторые концерты. Но запись прощания в ГМИИ им.Пушкина и отпевание в
церкви мч. Иоанна Воина на Большой Якиманке, правда, её фрагмент, у
меня есть. Панихиду возглавил о.Николай Ведерников (кстати, бывший
скрипач), в те годы настоятель церкви. О каком «дьяке» Вы пишите – не
понял. Я слышу ектинию, читаемую диаконом. Всё, как положено, по
уставу. Диакон её не поет, откликается хор - на каждое прошение. А как
умилительно прощался с р.Б. Святославом клир! Жаль, снимал
невоцерковленный человек, поэтому получились отрывки, нарушающие
логику службы.
Важно то, что похоронили р.Б. Святослава, как положено хоронить
православного человека.

Тема:`Метопы` для фортепиано (1915)
(09.04.2011 23:40)

25/10/88 - Toкиo. Шиба зо Дзёди холл.

В репертуаре Рихтера Метопы Шимановского появились двумя днями ранее
– 23/10/88 – Kиoтo, Хуминхолл. Оба концерта состоялись в рамках
тематики “Композиторы нашего века”. В концерте в Киото Рихтер впервые
для себя сыграл также 3 Бурлески Бартока и Сюиту «1922» Хиндемита, и
это сразу же после концертов в Такамацу (21/10/88) и др. с
классической программой- Моцарт, Брамс, Лист. В 88-ом его огромное
турне по Японии (18 концертов) началось 6/9/88 в Саппоро, а
закончилось 25/10/88, Токио. Впереди - «Декабрьские вечера», где он
исполнил Квинтет Франка с бородинцами.
Это был очень насыщенный сезон музыканта (всего 83 концерта),
которому исполнилось 73 года.

Тема:Святослав Рихтер
(09.04.2011 08:56)

almorgo1 писал(а):

В музее вскоре после 97г
демонстрировали совершенно потрясающую запись Шимановского, кажется,
миниатюр. Позднюю запись , сделанную в Японии. Нет ли у Вас?
Спасибо

Вы, очевидно, имеете в виду
Metope No.1 - L`ile des sirenes, Op.29
Metope No.2 - Calypso, Op.29
25/10/88 - Tokyo - Live

Эта запись у меня, разумеется, есть. Смогу выложить только вечером.

Тема:Святослав Рихтер
(08.04.2011 00:03)

Тема:Святослав Рихтер
(07.04.2011 23:58)

Тема:Святослав Рихтер
(07.04.2011 21:31)

almorgo1 писал(а):

Уважаемый Yuriyauskiev, Можно
ли посмотреть программу 1976 г? Возможно, я что-то спутал.

Я так понимаю, Вас интересуют московские программы, хотя они от
киевской отличаются только бисами.

10/10/76 - Москва. БЗК (дневной концерт).
11/10/76 - Москва. БЗК

BEETHOVEN
Piano Sonata No.1 in f, Op.2/1
SCHUMANN
Faschingsschwank aus Wien, Op.26
--------------------------
CHOPIN
Polonaise - Fantasy in A-flat, Op.61
Waltz in F, Op.34/3
Waltz in D-flat, Op.70/3
Mazurka in c-sharp, Op.63/3
Mazurka in C, Op.67/3
Mazurka in F, Op.68/3
Mazurka in a `Notre Temps No.2`, Op.Posth.
Etude No.7 in c-sharp, Op.25
Scherzo No.4 in E, Op.54

Бисы 10/10/76:
[DEBUSSY
Preludes, Book I - No.3 - Le vent dans la plaine
Preludes, Book II - No.8 - Ondine
RACHMANINOFF
Prelude in g-sharp, Op.32/12
DEBUSSY
Preludes, Book II - No.5 - Bruyeres
Etude No.4 in c-sharp, Op.10
Prelude in D-flat, Op.28/15]

Бисы 11/10/76:
[Etude No.4 in c-sharp, Op.10
Prelude in D-flat, Op.28/15

WAGNER
Albumblatt fur Cosima - Elegie in A-flat]

Кстати, несколько лет тому назад привез в подарок Квартире-музею
Рихтера на Б.Бронной видео – именно шопеновское отделение концерта. У
них тогда была группа молодых музыкантов из Японии, почему-то не
знавших этих записей. Слушали 4-е Скерцо. Успех был огромный. Люди
ничего подобного себе не представляли – одна студентка попыталась
как-то объяснить по-русски.

Тема:Святослав Рихтер
(07.04.2011 21:16)

	MargarMast писал(а): almorgo1 писал(а): Кстати , кого Вы имели ввиду упоминая `эпигона Г.`? Наверняка это Андрей Гаврилов. Больше некому. Это же очевидно.