Пользователь: precipitato

Как жаль, что запись не
очень. Прекрасное сочинение! Спасибо, Виктор!

кажется, я понимаю. записи
идентичны (разница во времени - следствие моей ламерской склейки
частей из контакта). исполнитель - именно что Закарян. Fonos по ошибке
закачивая записал её на Полякова

Что именно не так в этом
исполнении (или исполнении Полякова)? Вы слышали авторское, Вы могли
бы описать?

Просьба аргументировать
оценку

Я эту пьесу знаю, Антон
Васильев еще полгода назад ее на весь Фейсбук разрекламировал. Музыка
очень симпатичная. Тогда меня слегка резанула некая прямолинейность
цитат. К сожалению, и сейчас это ощущение не пропало. Я понимаю - это
программная идея, и, возможно, это мое субъективное ощущение. Пьеса
мне очень нравится и весьма изобретательна и по части фактуры, и
хорошо слеплена.

Почему же это песня, если
это квинтет? Непонятно.

Господи, ну до чего же
прекрасен Сен-Санс! Как его можно не любить? Непонятно.

Кстати, в `Чеховских
мотивах` Киры Муратовой музыка позднего Сильвестрова - удивительно
точное попадание. Всякий раз, когда смотрю, огромное удовольствие
получаю.

Женя, почему ты не пишешь
для ТВ или кино?)

Если начать с хорошего,
назвал бы 7-ю, особенно 13-ю, скажем, симфонии, это отличается от 6-й,
уж тем более от 5-й. А неровности есть у всех, это не показатель,
думаю. Но лучше поговорить со знатоками.

Да, как-то безумно жаль Николая
Яковлевича...

precipitato, не подскажете
ли, что у данного автора послушать? я уже давно изверился, потому что
попадается не то, что хотелось бы слышать.

Видимо, я имею
идеализированное представление о работе композитора в кино :) Я думал,
композиторам высылают подробный покадровый план, посекундный, с
описанием, где и что нужно (в плане настроения, амплитуды и
проч.)

Спасибо, Андрей. Я, скорее,
имел в виду, как это - искажение вплоть до обезображивания -
происходит с работой композитора. Благие намерения => ад. Вот меня в
этой схеме интересует процесс. Как именно получается, что в результате
композитор может остаться недовольным выходом. То есть как продюсер
или иной магнат может, например, вырезать неугодную сцену, или
закрасить что-то в кадре, или ещё что-то, что поддаётся обывательскому
анализу - это я понимаю. Мне интересно, как именно происходит
`промывание` композиторской работы, где в партитуру не посмотришь -
ничего не поймёшь; музыкантов другое играть не заставишь - права на
другое не выкуплены - ну и т. д.

мне интересно, как это
происходит технически. Если уже написана партитура, если уже записаны
в студии семплы, если они уже сведены...

А кто `губит`? звукорежи?
ведь режиссёры в музыке, как правило, не разбираются.

Кстати, Юрий, как
относитесь к такому кинокомпозитору, как Юрий Потеенко? Мне лично
понравилась его работа к `Дозорам` Тимура Нуруахитовича. А потом пошёл
сдуру на первый `Обитаемый остров`, чуть не проблевался (в т. ч. от
музыки). Думаю, неужели режиссёр настолько влияет на даже объективное
качество музыки?..

Кстати, Юрий, как
относитесь к такому кинокомпозитору, как Юрий Потеенко? Мне лично
понравилась его работа к `Дозорам` Тимура Нуруахитовича. А потом пошёл
сдуру на первый `Обитаемый остров`, чуть не проблевался (в т. ч. от
музыки). Думаю, неужели режиссёр настолько влияет на даже объективное
качество музыки?..

По моему, случай Щ. -
гораздо хуже, чем все вышеприведенные примеры :-(

Объясните кто-нибудь, в чем
прикол про Буратишку? Ничего не понимаю!))

а как же Симеон тен
Хольт?

Такова судьба нашего
времени. Кто сейчас всерьёз воспринимает дешёвого клоуна Михалкова, а
между тем он снял превосходные фильмы в своё время. Аналогично со
многими, многими деятелями искусства

но, в сущности, разве
кто-то от кого-то чего-то экстраординарного ждёт? я имею в виду, цена
вопроса - не столь уж высока. Не так стыдно, как было
раньше)

из украинцев - неплохую
форму сохранил Колодуб, Станкович, хоть иногда и конъюнктуру гонит, но
спустя рукава всё же не пишет. Сильвестров - нет, Грабовский - нет,
Годзяцкий - нет