Пользователь: precipitato

Мне не нравится эта идея.
Кто будет сортировать? Фома Фомич? А то ему нечем больше заняться!
Сами авторы? Трудно от авторов ожидать такой самокритичности. Принцип
демократизма мне чрезвычайно дорог, и меня вполне устроит, если профи
и опытные любители будут `хоронить` подобные опусы своими комментами.
Другого придумать не могу. Хотелось бы избавиться от мусора, но это
никому и нигде не удавалось окончательно. Наш архив еще хорошо
выглядит. Хлама здесь процентов 10, не больше.

Дорогой Юрий, да я в этом не
сомневаюсь - просто меня удивляет, почему именно `Гамлет` - одно из
сильнейших шекспировских творений, - оказался в таком плачевном виде.
И я не говорю, что это самое слабое его произведение - просто уж
больно тема мощная.

Скажите, Андрей, а как Вам
кажется, почему такая вещь, как `Гамлет`, оказалась такой проходной у
Чайковского? С его `Ромео и Джульеттой`? С его байроновским
`Манфредом`? Не странно ли это?

Бедный Петр Ильич...
Проштрафился. Постепенно он становится лишь бледным однофамильцем
Бориса Александровича.

В том то и дело, что никто
никуда не потеряется. Каждый композитор будет на своем месте и под
своей фамилией. Вы же не критикуете толковый словарь за обилие редких
или вообще неизвестных слов.

Уважаемые участники форума.
Хочется спросить о мнении Георгия Васильевича на
додекафонию,Современных композиторов,о его взглядах на современную
жизнь.

Уважаемые пользователи.
Обращаюсь к Вам в связи с появившимися комментариями относительно
«засилия» советских песен в архиве в исполнении Бунчикова и Нечаева.
Это камень в мой огород. Дело в том, что файлы с этими песнями я давно
отреставрировал, но до сих пор не было возможности их загрузить по
разным причинам. Сейчас я решил это сделать в короткие сроки, и
кому-то показалось, что кроме этих песен почти ничего и не
загружается. Но это не так. Позвольте мне немного отвлечь Вас от
обсуждений Чайковского, Свиридова, Рахманинова и др., музыку которых
я не просто люблю, но обожаю. Я, видимо, один из самых старших по
возрасту пользователей (род. 1935), и пережил в 40-е годы то, о чем
многие из Вас знают только понаслышке. Согревали песни, которые
звучали иногда из «черной тарелки»- репродуктора. Все радиоприемники в
начале войны были у населения отобраны и возвращены только после
Победы. Бунчиков и Нечаев были самыми популярными и желанными
исполнителями. Я согласен с г-ном Atonal, что должен быть тщательный
отбор песен, чтобы отсеять «мусор». Но кто может поручиться за
корректность отбора. Ведь он – категория субъективная. Поэтому я решил
руководствоваться тем отбором, который сделали уважаемые мной и
большинством своих современников исполнители. Согласитесь, Рихтер,
Плетнев, Мравинский, Л.Коган и др. не стали бы исполнять «мусор». Мы
им доверяем. Точно так же нужно доверять великим исполнителям
советских песен, согревавшим меня и моих современников в холодные
годы. А «мусор», - он вседа был, есть и будет. С уважением.
BOLDIN

Подобный эффект весьма
легко объясняется неудачной и неумелой оркестровкой. А задавить можно
что угодно, даже тубу. Также нужно учитывать разные регистры,
частотную составляющую тембра - есть много тонкостей, о которых можно
почитать в любом учебнике по оркестровке. Хоть у У.Пистона или
М.Чулаки.

Ой туба слабая, она только в
почти открытом соло и слышна, сколько раз уж я на этом обжигался.
Вопрос заодно gross`у - не скажете ли, весь ли Золотарев тут выложен?
кажется, Вы его ценитель, поэтому спрашиваю. Чрезвычайно он меня
интересует.

Нет, не надо слов к песен -
правда, это было правильное замечание.

Если тут решили фОрсить
учеников Богатырева (среди которых не назвали Кикту), назову еще раз
Эдуарда Лазарева, которого решили забыть, видимо. По преимуществу он
писал оперы и балеты, и много чего в советское время ставилось, и во
многих театрах, как балет, популярный в свое время, `Антоний и
Клеопатра`. Последние оперы Эдуард Леонидович, скончавшийся пару лет
назад, написал `в стол`, для себя. Это: `Великий Инквизитор` и `Аз
воздам`. Первую я еще слышал в авторском показе, вторую - не успел,
хотя он ее закончил. С Карамановым и Шнитке это одно поколение, даже
один, кажется, курс. Там же Евгений Крылатов, более известный как
детский композитор, женатый на сестре Караманова, так что по всем
конкретным вопросам, связанным с Карамановым, надо обращаться к семье
Крылатова. Кроме того, творчеством его занимается музыковед Елена
Клочкова, создавшая вебсайт karamanov.ru. Она вполне энтузиаст также.
В Нью-Йорке живет композитор и пианист Михаил Цайгер, его ученик,
можно и у Миши спросить. В мнение об АС добавлю: я не раз проходил его
сочинения со студентами-пианистами, неизменно они играют музыку с
огромным интересом (это его Концертные фуги и `Пролог, Мысль и Эпилог`
- раннее как-бы-авангардное сочинение), и впечатление от музыки
оглушительное. Вместе с тем музыка его очень трудна для исполнения,
иногда прямо экстремально. Чувство разочарования, о котором пишет
precipitato, есть и у меня. Мне кажется, что понимаю и причины. Но я
не спешил бы с выводами. Уверен, что надо сначала изучить партитуры,
найти исполнителя, который там поймет что к чему, и только потом
судить, если вообще надо судить кого-то.

Я бы так сказал, что никакой
инструментовки не существует, есть сочинение музыки, мыслимая в тех
инструментах, которых. Думаю, что так было во все времена, даже если
кто-то умудряется писать сначала клавирный набросок, так в голове все
равно есть то, как это в окончательной партитуре. Можно говорить о
владении оркестром, но об оркестровке - если только в школьном
классе.

Конечно, на первом месте
музыкальный образ - в этом я с Вами полностью согласен. Но когда
инструментовка сделана хорошо, то и драматургия сочинения
воспринимается чётче, а где нужно - и тоньше.
Возможно, на этом наш консенсус и закончится, потому что (как я
полагаю - может быть, ошибочно?) Вам не нравится достаточно ясный
музыкальный язык Караманова, основу которого, как и у Овчинникова,
составляет принцип мелодического построения, восходящий к венской
классической школе и слегка модернизированный более поздними
романтиками 19-го и 20-го веков.

это не Горовиц, слишком много
лажи.

Караманов был высочайшим
мастером инструментовки; такую превосходную оркестровую звучность мало
кто умеет создавать - на память в первую очередь приходит музыка
Вячеслава Овчинникова, да и в построении мелодики у них иногда
проскакивают общие интонации (может быть, это потому, что они оба
учились в консерватории в классе профессора Богатырёва,
восстановившего 7-ю симфонию П.И.Чайковского).

А почему?

А мне очень симпатичен его
скрипичный концерт, а некоторые весьма именитые музыканты называют его
шедевром - Вы не согласны? Он ввинчивает слушателя в себя.