Пользователь: yarunskiy

         
   
Информация о пользователе yarunskiy (не в сети )




   
   


Тема:`Демонология` для 6 инструментов (2013)
(01.06.2013 02:47)
alexshmurak писал(а):
свежая унылость,
слушаем)
Да. Хорошее название и пьеса интересная.
Но где здесь демоны, не пойму пока...???
Попрятались, наверное, в паузах)))
    


Тема:Сарабанда для фортепиано
(31.05.2013 05:03)
abcz писал(а):
ну, как сказать?...
Всегда найдутся люди, которым интересно неизвестное.
А которым
известно неинтересное?
    


Тема:Сарабанда для фортепиано
(31.05.2013 04:23)
Andrew_Popoff писал(а):
`- Шарлатанство! -
сказала Сова`. :-)
`Ослик нашёл хвост!` (с)
    


Тема:Сарабанда для фортепиано
(31.05.2013 03:37)
abcz писал(а):
это неизвестно
И
неинтересно)))
    


Тема:`Re-pulse` для гобоя и баяна (2012)
(31.05.2013 03:06)
Интересное сочинение.
Поздравляю, Максим!
    


Тема:`Картинка с выставки`, пьеса для фортепиано (2013)
(31.05.2013 02:59)
Смешная музыка)
    


Тема:`Нина Львовна Дорлиак` для любого клавишного инструмента [в рамках сольного фортепианного проекта Алексея Шмурака `незначительная музыка`]
(31.05.2013 02:47)
Ну я так и узнал супругу Рихтера!
Ну прям с первых нот, вот)))
    


Тема:Quasi dance for Alexey Shmurak [в рамках сольного фортепианного проекта Алексея Шмурака `незначительная музыка`]
(31.05.2013 02:40)
А где танец?
Неужели был танец?))))
    


Тема:`Война` (2011) для альта соло
(31.05.2013 02:36)
Вот не оставил я комментария под этим треком.........

... и не оставлю))))
    


Тема:`Книга тишины` (2013) [в рамках сольного фортепианного проекта Алексея Шмурака `незначительная музыка`]
(31.05.2013 02:21)
Симпатично!
    


Тема:`Песня седой лисички` (2013) [в рамках сольного фортепианного проекта Алексея Шмурака `незначительная музыка`]
(31.05.2013 02:11)
op132 писал(а):
попробуйте лучше послушать
Сибилева и, особенно, Загния.
Послушал Загния, в исполнении АШ.
`Орнаменты` - не очень интересное рондо какое-то.
А `танги-янги` со словами и без - вообще никак.
Возможно, у меня условный рефлекс балетного концертмейстера сработал.
Так как приходилось `такое` налету сочинять по 15-20 штук в день. Я не
нашёл в этих `тангах` никакого воображения. Так, побрякушки какие-то.
Сибилев - хорош!
    


Тема:`Тихие и незначительные вальсы` (2013) [в рамках сольного фортепианного проекта Алексея Шмурака `незначительная музыка`]
(31.05.2013 01:52)
Aelina писал(а):
Замечательная мозаичная
миниатюра !

Автору - поздравления !
Да! Хороший цикл.
    


Тема:`Песня седой лисички` (2013) [в рамках сольного фортепианного проекта Алексея Шмурака `незначительная музыка`]
(31.05.2013 01:46)
Twist7 писал(а):
` Песня...` очень понравилась!!!
И исполнение тоже !
Могу сказать тоже самое!
    


Тема:Сарабанда для фортепиано
(31.05.2013 01:43)
abcz писал(а):
боги не играют людьми. Скучно
целую вечность играть болванчиками.
Верно. Бога нет)
    


Тема:Сарабанда для фортепиано
(31.05.2013 01:06)
abcz писал(а):
это неизвестно. Возможно, Ваш бог
просто играет с Вами.
Играет мною)))
    


Тема:Симфония №40 соль минор (1788/1791)
(31.05.2013 01:04)
Andrew_Popoff писал(а):
Только если за дамоклов
меч возьмется Кузькина мать,
...наступив на ахиллесову пяту)
    


Тема:Симфония №40 соль минор (1788/1791)
(31.05.2013 00:58)
Krestjanin писал(а):
Резюме передачи: Моцарт имел
в голове практически весь `Реквием` и набросал главные партии почти
полностью.
Какой-такой дирижёр? И где эта запись?
Очень интересно)))
    


Тема:Симфония №40 соль минор (1788/1791)
(31.05.2013 00:55)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Я помню, что Глинка
Фиделио предпочел операм Моцарта, а про симфонии и прочее не помню.
Вопрос, не предпочитал ли он Керубини или Мегюля Бетховену.
Это
хорошо. Значит он не попал под `конвейер` `культа личности` В-А.М и
ЛВБ. Реальный `культ` этих композиторов - середина 19 столетия. Тогда
модно было всякую чушь впаривать под `лейбой` Моцарта и Бетховена.
Публика это сразу проглатывала, не пережёвывая)))
    


Тема:Симфония №40 соль минор (1788/1791)
(31.05.2013 00:49)
MargarMast писал(а):
Прочитала. Но это не судьба
Николая Вавилова, Мейерхольда, Гумилёва, Бабеля, Мандельштама,
etc......................
Это гораздо страшнее судеб,
перечисленных Вами.
    


Тема:Симфония №40 соль минор (1788/1791)
(31.05.2013 00:47)
MargarMast писал(а):
Я эту историю совсем не
знаю.
В сравнении с Всеволодом Задерацким биография ДДШ - это
милая, добрая сказка)))
    


Тема:Симфония №40 соль минор (1788/1791)
(30.05.2013 03:56)
Andrew_Popoff писал(а):
нельзя сказать, что опыт
ДДШ был более трагичен, чем опыт задушенного газом тамбовского мужика
по приказу близкого друга ДДШ Тухачевского. История умеет корчить
рожи.
А опыт композитора Всеволода Задерацкого?
ДДШ такое даже в страшном кошмаре себе представить не смог бы...
    


Тема:Симфония №40 соль минор (1788/1791)
(30.05.2013 03:50)
MargarMast писал(а):
он был её Духом. С
идеологической примесью.
Зовавы позовут вас, как и полунебесные
оттудни.
Минавы расскажут вам, кем вы были
некогда. Бытавы — кто вы, бывавы — кем вы могли быть. Малюты утроги и
утравы расскажут, кем будете. Никогдавли пройдут, как тихое
сновидение. Маленькие повелюты властно поведут вас. Здесь будут
иногдавли и воображавли.
А с ними сно и зно.
Свироги и песноги утрут слезу.

(А.Крученых. `Победа над солнцем`)
    


Тема:Симфония №40 соль минор (1788/1791)
(30.05.2013 03:15)
Aelina писал(а):
Макси , в разных источниках
по-разному. В одном утверждается , что только две части Реквиема (
одна из них Лакримоза).Если кто-то знает более точную информацию ,
сообщите , пожалуйста.
Относительно оригинальности и целостности
реквиема Моцарта полемика длится до сих пор.
Вся первая часть - Requiem, Te decet hymnus, Requiem, Kyrie -
принадлежит Моцарту, включая инструментировку. От Dies irae до
Lacrymosa вокальные партии тоже написаны Моцартом. Та же картина с
Приношением даров. Моцарт писал вокальные партии к Domine Jesu
Christe, Hostias et preces, инструментальные лишь набросаны. Lacrymosa
обрывается на тринадцатом такте. Айблер добавил еще один такт - на чем
его участие закончилось. До финала работу довел Зюссмайр, которому
полностью принадлежат Sanctus, Benedictus, Agnus Dei и Pie Jesu
Domine. Для Lux aeterna Зюссмайр использовал музыку Моцарта к Kyrie.
Таков вклад Зюссмайра. Однако в Вене и Берлине были найдены записки
Моцарта с эскизами к Реквиему и, возможно, у Моцарта были и другие
наброски. Например, есть набросок к Benedictus, всего лишь несколько
тактов. Зюссмайр мог это все видеть и использовать идеи Моцарта в
своей работе над Реквиемом.
К Реквиему было приложено немало рук. Например, партии для струнных
инструментов, повторяющие вокальные линии Kyrie eleison, написал
ученик Моцарта Фрайштеттер. После того как Айблер отказался от работы
над Реквиемом, Констанция обратилась сначала не к Зюссмайру, а к
Максимилиану Штадлеру, который инструментовал два движения в
Приношении даров.
С одной стороны, стилистическая родословная моцартовского Реквиема
довольно богатая. В частности его образцом был Реквием в до миноре
Михаила Гайдна, сочиненный в 1771 году.
В Tuba mirum, привлекательное и несколько манерное соло тромбона,
можно отнести к традиции барокко, что отбрасывает Реквием назад на
целое поколение. У Моцарта есть аналогичный пассаж тромбона в одной из
его юношеских опер. Далее величественная драматичность сочинения, его
сильная драматичность, вводит нас в поздний классицизм. Но Реквием
состоит из многих слоев. Что касается Rex tremendae majestatis
возникает вопроc: а не был ли Моцарт знаком с Реквиемом Чимарозы,
сочиненным в Санкт-Петербурге в 1787 году? Не мог ли этот реквием
послужить ему образцом?
В 1731 году композитор Карл Филипп Эммануэль Бах сочинил свой
Magnificat, который также считается прообразом моцартовского Requiemа.
Стих Sicut erat in principio имеет явные аналогии с Кyrie из Реквиема.
Сравнительно недавно музыковед Хартмут Кронес нашел еще одну модель
моцартовского Реквиема. Это Реквием французского композитора Госсека,
с которым и Моцарт и другой главный автор Реквиема Зюссмайр были
вероятно знакомы. Introitus в Реквиеме Госсека очень похож на
сочиненный Зюссмайром Agnus Dei моцартовского Реквиема. Хроматизмы в
Лакримоза Госсека напоминают Recordare у Моцарта.
(Леопольд Кантнер о характере творчества Моцарта).
    


Тема:Сарабанда для фортепиано
(30.05.2013 02:43)
Andrew_Popoff писал(а):
Но сегодня контекст был
совсем другим, и музыка изменилась. И это правильно.
Особенно,
если учитывать, что подобные жанры с прошлом практически не
нотировались, а импровизировались, исходя из контекста.
    


Тема:«Живых гениев не бывает» ©
(30.05.2013 02:27)
ChornyChelovek писал(а):
А вот тут - нет. Первый
сапог - кирзовый. Второй - сафьяновый. Разница есть.
Это
`сшивалось` в один проект, поэтому ветхий и новый заветы - детали
одного конструктора.
    
   
         
Наши контакты