Пользователь: alexshmurak

         
   
Информация о пользователе alexshmurak (в сети )




   
   


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90)
(30.06.2011 02:14)
в целом в финале Рихтер, к сожалению, несколько раз откровенно гонит
темп
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90)
(30.06.2011 02:10)
Потрясающе, в финале в Г. П. Рихтер СНАЧАЛА играет тихо, потом громче,
потом ещё громче! Это супер. Сейчас так не делают, сейчас ВСЁ играют
примерно одним звуком, но в основном на диминуэндо
    


Тема:Части произведений
(30.06.2011 02:09)
MargarMast писал(а):
Ну потому что я могу что-то
не понимать в силу своей музыкальной недоразвитости!
Опять пошло
это пошлое `понимать`. Музыка - несемиотическое эмоциональное
процессуальное искусство, понимание здесь на 48м месте, особенно
учитывая, что мы из постмодернизма слушаем романтизм.
    


Тема:Соната для фортепиано си минор (1852-53)
(30.06.2011 02:07)
Соната Си-минор. Я предпочитаю студийку Иво Погорелича. Также неплохо
её сыграли Рихтер и Плетнёв. Больше мне ничего по-настоящему не
понравилось, хотя я слушал вариантов 50, наверное
    


Тема:Части произведений
(30.06.2011 02:05)
Если Вам что-то не нравится в исполнении, это и есть критическое
восприятие! Зачем на кого-то опираться?!)
    


Тема:Части произведений
(30.06.2011 02:05)
MargarMast писал(а):
неправильно
слышу
Маргар, Вы только что написали самую бессмысленную фразу в
своей жизни. Как это `неправильно слышу`?! По-вашему, музыку можно
слышать `правильно`?!

Как раз мнение НЕспециалиста и есть то, ради чего музыка, в т. ч. и
`классическая`, создаётся. Если оценивать будут только специалисты...
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90)
(30.06.2011 01:59)
Может быть излишне ровно в сольных местах... уши уже привыкли к
`свитнесс` а ля Трифонов или Чо :) :)
    


Тема:Части произведений
(30.06.2011 01:57)
MargarMast писал(а):
Есть меломаны, которые нашли
`своего пианиста` на все случаи жизни. Это очень удобно.
Это
очень удобно, но это очень опасно, и это очень несамостоятельно. Есть
фанаты Гульда, есть фанаты Рихтера, есть фанаты и менее культовых
фигур (даже есть фанаты Коробейникова, даже Лубянцева; полагаю, есть
даже фанаты Трифонова!)
лучше слушать критически; идеального исполнения не существует
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90)
(30.06.2011 01:51)
Очень классно. Особенно приятно, что не гонит не только пианист, но и
оркестр. Всё прослушивается, всё логично. Как это всё докатилось до
мацуевщины?)
    


Тема:Части произведений
(30.06.2011 01:42)
MargarMast писал(а):
Ну это да, это правда. Но
всё-таки, хочется иметь на памяти пианиста не одного произведения, как
и автора не одного романа. Хотя я согласна - если этот пианист играет
что-то лучше всех, именно эту запись и стоит слушать. Но в таком
случае Вы говорите о самой музыке, а не о пианисте, верно? То есть,
пианиста, как такового, не существует, если он может превосходно
сыграть только одну вещь.
Для меня пианист существует в том
случае, если я о нём думаю, неважно, по какому поводу. Скажем, я
терпеть не могу Кунца, скажем, или недолюбливаю Горовица... Я не
слушаю записи в их исполнении, но я ЗНАЮ об их существовании, и при
случае буду на низ ориентироваться - не всегда в положительном смысле.
Султанов оставил солидный объём записей; есть из чего выбирать; многое
нравится, многое - нет; достаточно хотя бы одного понравившегося
трека, чтобы пианист `запал в душу`
    


Тема:Рондо-каприччиозо для фортепиано `Ярость из-за потерянного гроша` (1795)
(30.06.2011 01:35)
ну, кстати, эта запись как раз подтверждает сказанное мной выше. Эта
запись - школьное исполнение талантливого мальчика. Таких было много,
сейчас много, и будет много. Полагаю, я когда-то тоже так играл. А вот
дальше происходит нечто - я имею в виду - когда просто талант
превращается в суперталант, а суперталант вырастает в большого
музыканта. К счастью, с `Султановым Алёшей` это произошло. К
несчастью, ненадолго.
    


Тема:Рондо-каприччиозо для фортепиано `Ярость из-за потерянного гроша` (1795)
(30.06.2011 01:32)
MargarMast писал(а):
А как же объявление - из
одной записи, а исполнение - из другой?
Думаю, это не столь
важно. Полагаю, самые главные записи А. С. - с 1986 по 2002, т. е. с
первого чайника по последний инсульт.
    


Тема:Части произведений
(30.06.2011 01:31)
MargarMast писал(а):
Всё-таки есть знаковые
произведения, по которым проверяется глубина понимания музыки.
`Аппассионата` - одно из них. По этой шкале, как мне кажется, он не
проходит на 3-й тур.

Алексей, Вы со мной согласны насчёт `знаковых
произведений`?
Абсолютно не согласен. Знакомые произведения
бывают в обучении, но их не может быть в репертуаре. Задача пианиста -
раскрывать то, что он может. Гульд не играл Листа или Рахманинова,
Рихтер - старинную музыку или Мессиана, Микеланджели - Прокофьева и т.
д. А что уж требовать от Султанова?) Универсальных исполнителей не
было, нет и не будет. Султанов лично меня убеждает далеко не во всём,
и это нормально. Глубина понимания музыки - абстрактная категория, её,
конечно, можно вывести средним арифметическим (например, так: Бах,
Бетховен, Шопен, Рахманинов, Прокофьев, Шёнберг, Лигети - и поставить
средний балл; но Вы понимаете, что это чушь); но я предпочитаю
ориентироваться на качество на конкретных примерах; пусть будет
пианист, который будет гениально играть только Бурлеску Скорика - если
он будет делать это лучше кого бы то ни было другого - я буду ему
рукоплескать! :)
    


Тема:`Мефисто-вальс` № 1 (`Танец в деревенском кабачке` - 2-й эпизод из `Фауста` Ленау) для фортепиано (1857-62)
(30.06.2011 01:25)
MargarMast писал(а):
Да, по физической.
По
физической Соколов никогда не отличался мощью, это не Лист, не Антон
Рубинштейн, не Рахманинов, не Рихтер, не Мацуев :) Соколов берёт
абсолютно другим
    


Тема:`Мефисто-вальс` № 1 (`Танец в деревенском кабачке` - 2-й эпизод из `Фауста` Ленау) для фортепиано (1857-62)
(30.06.2011 01:24)
MargarMast писал(а):
Вы поставили опять в один
ряд совершенно разноплановых пианистов
я же подчеркнул в своём
сообщении, что говорю о поколении) сравнивать можно с теми, кто равен
по возрасту хотя бы чуть-чуть

И, кстати говоря, Володось вовсе не только `работает на публику`, это
очень интеллектуальный пианист.
    


Тема:Рондо-каприччиозо для фортепиано `Ярость из-за потерянного гроша` (1795)
(30.06.2011 01:20)
... вряд ли бы там стали врать :)
    


Тема:Рондо-каприччиозо для фортепиано `Ярость из-за потерянного гроша` (1795)
(30.06.2011 01:17)
конкретно это - наверное, нет; но начал он концертировать с детского
возраста, да
    


Тема:`Мефисто-вальс` № 1 (`Танец в деревенском кабачке` - 2-й эпизод из `Фауста` Ленау) для фортепиано (1857-62)
(30.06.2011 01:13)
MargarMast писал(а):
Пожалуй, по мощи превосходил
Соколова.
По физической? Если по музыкантской - то у них, мягко
говоря, слишком разная игра, чтобы сравнивать. Кроме того, абсолютно
разные поколения. Словом, думаю, не слишком эффективно сравнивать с
Соколовым. Его можно сравнивать с теми, кто стал рулить в поздние
80е-ранние 00е: Кисин, Луганский, Гримо, Березовский, Володось...
    


Тема:Анданте cпианато и большой блестящий полонез для фортепиано с оркестром (1831/1834)
(30.06.2011 00:52)
поставившему Артуру Бенедетти Микеланджели `2` за исполнение Шопена
предлагать сыграть это произведение самостоятельно и выложить в архив!
    


Тема:`Мефисто-вальс` № 1 (`Танец в деревенском кабачке` - 2-й эпизод из `Фауста` Ленау) для фортепиано (1857-62)
(30.06.2011 00:42)
собственно, она же и гуляет
    


Тема:`Мефисто-вальс` № 1 (`Танец в деревенском кабачке` - 2-й эпизод из `Фауста` Ленау) для фортепиано (1857-62)
(30.06.2011 00:42)
я не знаток, но очень на него похоже, по напору, темпу. кроме того,
вконтакте гуляет какая-то запись Мефисто в его исполнении, можно прямо
сравнить...
    


Тема:Скерцо для фортепиано № 2 си-бемоль минор (1837)
(29.06.2011 02:10)
слишком хорошее качество записи по сравн. с другими его же исполнения;
маловероятно, что это он
    


Тема:6 маленьких пьес для фортепиано (1911)
(28.06.2011 21:46)
помню, когда я ок. 7 или 8 лет назад получил по программе по
фортепиано 25й опус Шёнберга, я играл (притом, что был уже тогда
композитором, и кой-чего успел уже послушать) и плевался :)

с тех пор многое изменилось. Шёнберг далеко не любимый мой автор, но
Лунный Пьеро или Фортепианный концерт его слушаю с огромным
удовольствием

в любом случае рулит, понятное дело, Веберн :)
    


Тема:Большой дуэт для фортепиано и виолончели (1959)
(28.06.2011 21:37)
meister писал(а):
Но если судить по оценкам
слушателей (точнее, по отсутствию оных), Ваше настроение, видимо,
здесь никто не разделяет.
да, в основном любители Уствольской не
каментят здесь, а обитают на других веб-площадках; но насчёт `никто` -
это Вы хватили
    


Тема:Композиция № 2. «Dies irae» для восьми контрабасов, куба и фортепиано (1972—1973)
(28.06.2011 21:36)
MargarMast писал(а):
Алексей, я наконец
посмотрела этот Ваш трек. Так что, это - начало для написания новой
техногенной музыки на основе движения магнитиков в магнитном поле?
Поясните, пожалуйста.
Я сам ещё не до конца разобрался; но что
меня конкретно поразило - это инженерный подход к целому миру звуковых
объектов, позволяющий (подход) очень здорово погружаться в материал...
    
   
         
Наши контакты