Пользователь: abyrvalg

Я знаю, что
несправедливо в отношении Брамса, но уж очень он достал, честно скажу.
Зато сейчас Брамса, может, защитят, и мне удастся тоже как-то
разобраться в его музыке.

Не все. Я не восхищаюсь)) И
не столько из-за сходства, сколько из-за того, что хуже. Закон: когда
тыришь, сделай лучше или хотя бы по-своему не хуже. У Брамса не
получилось.

Ничего против легенд
не имею, но когда их много, то путаешься в разноречивых показаниях.
Например, уж не буду говорить кто, знал наверняка, что на самом деле
это не нашествие немецких войск, а сталинские застенки. (Притом... уж
кто бы говорил.)

.............
А в блокадном Ленинграде Седьмая симфония прозвучала позже, 9 августа
1942 года.

Между этими двумя исполнениями - исполнения в Москве, Новосибирске,
Нью-Йорке. Так что исполнение Элиасберга – никакая не
премьера.

Я не могу понять,
имеет ли сочинение (то есть то, как оно сочинялось) к блокаде
Ленинграда? Что есть ранее написанное нечто, видимо, это понятно. Но
хоть что-то в Ленинграде и о Ленинграде было написано?

Он один намного сильнее
всей остальной музыки этой симфонии.

Во всяком случае, слишком
многое указывает на это сходство.

Лично я после Болеро крайне
негативно отношусь к т. н. `теме нашествия` в 1-й части 7-й: мало
того, что заимствован сам принцип, так даже в тему (по крайней мере, в
тональный план) почти никаких изменений не внесено! Впрочем, я не знаю
всего контекста, но все же мне такое `заимствование` не кажется
оправданным.

P. S. Хотелось бы в связи с этим услышать мнение знающих
людей.

Вообще мне эта пьеса
кажется предельно эротической.

типа погружение в классику и т. д.,
ужасающе скучны: мне не нравится, хотя пытался лет 10 найти там
интерес.

Очень знакомо. Как-то раз в
любви к одному моему сочинению объяснился человек, чьи вкусы я считал
в значительной степени отвратительными. Я потом долго думал, что
случилось: я ли стал так плох, или он улучшился. По сей день не знаю
ответа, но к опусу тому с тех пор отношусь с осторожностью.

Может быть, всем миром
воззвать к лучшим сторонам его натуры????

Угм. Только про 22-го
не надо лучше.

А насчет папы Вы в
точку, у меня уже недели две заряжены на ютюбе Яды или История
отравлений, безуспешно пытаюсь смотреть кино, видите
ли.

И ваще, это езык нашей
отмороженной молодёжи, нашэго будующего! крепитес

Вот хорошо-то как.
Значит, контекст и персональный состав можно не напоминать, а то
совсем уж будет круто.

Вы, видимо, Лёня
Десятников. Практически его процитировали во всяком случае.

Ок.Тогда тока в личку буду
сыпать.
Да и Вы не стесняйтесь писать мне всякие гадости

эх, главрыба-главрыба...
я б вам ответил.
Отвечю так, што умерать не надо буть

А што фставить? Напишыте в
личку, пожалуйста

ну как можно понимать
духовную музыку, не зная, о чем она?

А именно - как можно
воспринимать музыку, написанную на религиозные тексты, отрицая
религиозные взгляды, веру ... И разве можно сочинять такие
произведения, отрицая веру.

Ещё хотел спросить. У
Прокофьева два квартета. Их всего два?
По первому впечатлению, они мне кажутся даже изящней, чем квартеты
Шостаковича. Это с учётом того, что у Шостаковича я прослушал всего
два(7,8). Какое Ваше мнение?

Кстати, у Малера он и
взял этот принцип. Если хорошо знаете его симфонии, можете заметить,
как одни и те же цитаты встречаются почти везде.

Подвыпивший фагот из 6-й
Симфонии ЛвБ в Скерцо 15-й ДД. Это, кстати, не моё наблюдение,
Рождественского, но из точных.