Пользователь: Phalaenopsis

Травля никогда не делает чести.
Не могу судить о методологии обучения музыкантов, но как виолончелист
С.Н.Кнушевицкий был мастером высочайшего класса, превосходившим Р.
(передаю мнение профессионалов) чистотой интонации и пр.

Разложенное трезвучие,
субдоминантовый ответ и хроматизмы - сомнительные кирпичи. Еще и
пошлое глиссандо в конце. Самопальная пьеса какая-то.

Печально, но соперничество школ
Кнушевицкого и Ростроповича пагубным образом ускорило уход первого. МЛ
жестко и последовательно третировал СН и его методу. Об этом известно
в МГК, и об этом прозрачно говорил на похоронах СН Свешников,
тогдашний ректор консы.

Ну композитор он средний-уровень
Аренского,Мясковского,Балакирева. Слушать приятно.но все это
перепевки.

Правительство подкачало, а народ
- замечательный, критичный и к детям столь чуткий, их болезням и
скорбям.

Недавно по ЛайфНьюс передавали,
что МВД РФ пыталось составить список пользователей TOR в России. Они
заказали какой то компьютерной компании(ее название не приводилось)
проделать эту работу и заплатили за это большие деньги. Эта компания
работала долгое время и выдала результат - Tor непроницаем, что там
внутри происходит выяснить невозможно. ЛайфНьюс достала эту докладную
записку и в передаче приводила некоторые фразы текста.

что именно в первом пункте
Вас смущает?

Если смысл своего искусства
необходимо разъяснять столь пространными комментариями...Фагот прав,
прочтите любые несколько страниц из любого романа Достоевского и вы
поймёте, что перед вами именно писатель. Всего-то и делов.:)

Чувствую, что пишите с
любовью.

А что он написал?

Теперь попробую написать,
что я _действительно_ думаю по этому всему поводу. Получится по форме
долбанный скучный манифест, но, что делать.

1. Вопрос нахождения своей ниши меня не интересует. Вопрос нового
меня не интересует. Вопрос коэффициента актуальности меня не
интересует.

2. Меня интересует то, что меня заводит (inspire / feedback как
эстетика, если кто знает, погуглите это слово именно в техническом,
звукоинженерном, смысле), и то, что я могу сделать благодаря этому.
Заводить меня может в том числе и `старое`, `мейнстримное`,
`неактуальное`. И, конечно же, совершенно логично и очевидно, что
особое удовольствие - это когда заводит что-то достаточно странное,
редкое, ещё не превратившееся в общее место и т. д., с чем можно
работать с ощущением свежести.

3. Также меня интересует следующий уровень `заводки`, то есть,
насколько я могу присоединиться к интересным мне
людям/символам/процессам, и насколько я могу создать контекст для
интересных мне (ряд понятен).

4. Я не испытываю решительно никакой идиосинкразии по отношению к
новым технологиям и ностальгии по старым. В то же время, у меня
совершенно нет эйфории по поводу быстроразвивающейся ситуации. Я бы
сказал, что комфортно себя чувствую в ней. Использую её настолько,
насколько подталкивает мотивированность. То есть, если бы я хотел
стать суперпопулярным, я бы стал думать о том, как это делать, и стал
бы использовать соответствующий инструментарий.

5. Однако, мне важнее не количественный аспект, а, скорее, ощущение
независимости [от аудитории / самой `системы`, как всё устроено] и
уюта [в выборе способа существования, то есть, значит, способе
коммуникации, форматах творчества и т. д.]

6. По сути, главные мои изменения последних лет были связаны с тем,
что я открывал для себя ранее закрытые, дремлющие пространства.
Аудитория - это тоже пространство, и способ работы с ней (в
некоммерческой ситуации, а я именно в ней и нахожусь) прямо связан с
сутью творческой продукции. Значит, помещая себя-артиста в
определённый формат взаимоотношения с аудиторией, я достраиваю образ
этим взаимоотношением.

7. В связи с этим поясню: я не придерживаюсь той позиции, что продукт
творчества может существовать независимо от аудитории. Миллиард (или
сколько там) пришедших в кино на `Аватар` - это такая же часть этого
кино, как и 3D технологии и синий цвет тел жителей Пандоры; а уходящие
с показа `Соляриса` советские зрители 70х не менее важны, чем Банионис
и хорал Баха. Тот факт, что я знаю все эти данные, не свидетельствует
о моём специальном интересе, - это лишь следствие нынешней ситуации,
когда мы проглатываем продукт в оболочке из слухов о нём, обсуждений
его. Можно разделить это вот всё на составные части, алгеброй гармонию
разъять, как труп, - но можно этого и не делать, а по инерции мы
именно что не делаем этого.

8. Значит, мы попадаем в следующую ситуацию: мы сами обладаем
возможностью бесконечного (де-)(ре-)конструирования полученной
информации, но, общаясь (с реципиентами / собеседниками), мы должны
(если хотим добиться поставленной цели) учитывать, если хотите, некий
средний, конвенциональный, наиболее вероятный эффект от (того или
иного решения, символа, конструкта, текста). Это и есть
ответственность, на мой взгляд.

9. Отсюда и моя концепция отношения к смыслу в коммуникации. При
желании я могу быть очень суггестивным, цинично результативным,
по-голливудски манипулятивно убедительным (`Потерял я Эвридику`); при
желании я могу быть поверхностным, очевидно глупым даже и грубым (`не
подсказывай`); при желании я могу быть неочевидным, запутанным,
метафорическим, глубоким и т. д. (песня `мир проснётся` истерического
дога). Привёл примеры из музыки, но, сами понимаете, то же относится к
текстам, к моему поведению с людьми.

10. Ситуация (кризис), в которой я очутился сегодня, вызвана тем,
что, с одной стороны, в последнее время мне открылись новые
пространства (театр / артистизм в театральном смысле / визуальное /
разностность и переключения между базовыми моделями, т. е. музыкой,
театром и т. д. / что-то ещё, так сразу не сформулирую), с другой, мне
важно сохранить сущностные для меня ценности (честность / достоинство
/ жизнь в развитии / уважение к себе), с третьей, у меня есть
определённый график текущих и предстоящих проектов и есть собственно
внешняя ситуация, люди, их отношения, институции, их традиции и проч.,
проч., тьма их. Времени мало, обязательства есть, ситуация развивается
независимо от меня, нужно впихнуть своих людей в нужные поезда и не
забыть, зачем. Вот.

А Вам какое дело?:))) Вам мало
досталось от перечисленных? Исчсо? Не щас. Щас Вы погуляйте. Душечка,
дитя моё егазливаё:)))
Интересно - его, ега, яга? Че там древний грек - знает вопрос
проблемы? Чай не знае. Поспрошайте - всё при деле будете, а то уже и
не знаю куда Вас девать-то. В какую дыру, чтобы отлипли от
меня:)))

hasca
uhasca
Lake
Alex9849

Все оплачены с лихвой:), если Вас это интересует.
Что-то еще Вам с Гуттой надо, дети мои егозливыя?

Сдавайтесь, Валентин. Вы в
нокауте. Потому что многие знания - не всегда многие
печали.

Пушкин вон вообще лицей
окончил. А где-то, не помню где и кто, решили, что лицейское
образование было и остается лучшим.

У меня, кстати, был любимый
дядя - токарь 6 или 7 разряда (какой там высший? Высшего, в общем).
Очень был тонкий, интеллигентный и образованный человек.

Сдаётся мне, что Hasca - это
Лейк.

И точно - Вы культурный
чел.

водка по тем годам походила на
холодное саке,

может, пианину, может поболтать да
вискаря раздавить, кто их знает, алкоголиков...

а Глинку - разве что играть на
роялях.

очевидным