Пользователь: abcz

Вы уверены, что именно
`как правило`?
Правда, сталкивалась, в основном, с опытом духовиков. Они регулярно
сами пишут для себя каденции к барочным концертам. Причем, со школьной
скамьи.
Но и пианисты `не лыком шиты`. Как один из нестандартных примеров -
Мацуев. Нестандартных, потому что он ко 2 Рапсодии Листа такую
джазовую композицию присовокупил, что не знаешь, восторгаться техникой
или смеяться.

Да, в целом согласна... Но в
Баха я всё-таки верю... )

Опять же, если выпиликиваются
задумки, то это не импровизация, т.к. она исключает любой замысел, а
создаётся в сей же момент, здесь и сейчас. По большому счёту --
увериться в истинном таланте импровизатора возможно только в том
случае, если тема для импровизации предлагается во время концерта и
музыкант заранее с ней не знакомился. Лист, к примеру.

Судя по тому, что
выделывает Р.Левин (также балующийся композицией), попытки обуздания
своенравия и произвола результатов не дали. Скорее всего, `выписанные
авторские` нагоняют на таких исполнителей тоску.

Поскольку мы сейчас находимся
`под шапкой` Бетховена, я подразумевала послебарочных исполнителей. А
барочники - да, они умеют кое-что. В Германии у органистов есть
предмет `импровизация`, правда, не знаю, каких высот достигают рядовые
студенты.

Солист сверхритмичен, пианино не
успевает, но акцент слушательского внимания ведь полностью на солисте.
Кому интересна здесь партия фано; она формальна, для гармонической
поддержки, как гитары в цыганском хоре.

Солист настолько виртуозен, что
оставляет аккомпаниатору почётную роль догоняющего. Здесь важен
солист. А пианина-она для порядку.

Шлягер он и есть шлягер. В
обработке или нет. Шлягер - это то, что любой мальчика на углу
Тверской и Невского проспекта насвистить.

Я даже полагаю, что шедевр написать проще, чем шлягер.

Вопрос был задан иначе.
Сколько ШЛЯГЕРОВ, а не шедевров.

можно считать, что техника и
была тем средством для Веберна, к-рая позволяла ему быть свободным, а
не что-либо предписывала.

Синонимы к слову «пафос»:
пылкость — воодушевление — эмоция — экстаз — жар — пыл — патетика —
страсть — возбуждение — подъем... Всего 15 синонимов.
Опять же: `страсть` лишь один из вариантов. Мне, например, `подъём`,
`воодушевление` в связи с сонатой кажутся более
подходящими.

У меня ощущение какой-то
хрупкости в самой манере, как будто он вот-вот сорвётся... Или
соврётся? В общем, не знаю как правильно. А быть неискренним в
исполнительстве - это достоинство?

Но Бетховен брал слово не из
современного нам греческого, а, скорее всего, из современного ему
французского. Во французском это пафос и жалость. А пафос и страсть -
это всё-таки разные вещи.

...Вы меня разочаровали, надо
было дослушать всё же, я с Гульдом его никак не соотношу...

Не поделитесь ли словарём,
который переводит pathetique как `страсть`? Мне такой не
попадался.

...коварное подразумевало
кавычки и долю иронии, поскольку его почти всегда воспринимают как ту
самую `страсть`, которую Вы иак прекрасно описали, но попроще, а
глубочайшая печаль и жалоба на судьбу всё же преобладают в Сонате,на
моё восприятие, of course. Вячеслав, послушайте Белуччи, интересно
Ваше впечатление...

...у этого коварного
иностранного слова, коим названа Соната есть ещё значения `
печальный`, `жалобный`, вот всё это и присутствует,имо, в исполнении.Я
всегда воспринимаю её (в хорошем исполнении) как печальную с
оттенками жалобы на превратности судьбы, но в финале,как зачастую у
ЛвБ,
самоутешение...

слово выделка очень к месту -
Горовиц превратил сонату, призванную быть максимально строгой и
сбалансированной, в эстетскую, и нельзя назвать это ошибкой

Это прекрасно. Но здесь, у
Веберна, совсем другой случай.

С Вами нельзя не согласиться.
Но если Вы заходите увидеть женские лица с выражением родовых схваток,
напишите пиано, или 2, или 3, как у Веберна, или 5, как у Чайковского,
на высоких звуках для женского хора.

Мы ж об этом Веберне говорим,
а не вообще. Там три пиано. Могу Вам сказать одно - попробуйте, желаю
успеха.)
...А если вообще говорить, то у хоровых голосов, например, начиная с
соль 2 октавы уже плоские, лишённые тембра, натужные и
трудноуправляемые звуки. Если это не учитывать, можно комического
эффекта случайно достигнуть.

Речь не об этом всё таки.
Широкие скачки на короткие длительности как здесь и нереальный нюанс,
к-рый ставит при этом композитор - случай особый.

Си 2-й октавы для сопрано уже
тяжело.

Мне нравится как Веберн щедро
расставляет 3 пиано в вокальных партиях на высоких нотах. Здесь в 1-й
песне - на до диез 3-й октавы. И певица честно выдавливает из себя
этот писк.