|
Скачать ноты 
Оркестровка 24 прелюдий Жаном Франсе (1969). жан Франсе, дирижер. Orchestration of Chopin`s Preludes, Op.28 (Berlin RSO, Rickenbacher).
|
||
|
Скачать ноты
Оркестровка 24 прелюдий Жаном Франсе (1969). жан Франсе, дирижер. Orchestration of Chopin`s Preludes, Op.28 (Berlin RSO, Rickenbacher).
|
||
одна из ряда попыток инструментовать фортепьянные и иные шедевры. Это еще и `Карнавал`, и
`Картинки с выставки`, и хоральные прелюдии из `Оргель-бюхляйн` и др. В сущности, ни одна
из этих попыток не удалась, не исключая и Равелевской. Чем ярче чисто фортепьянная фактура
вещи, тем труднее из нее сделать что-то подходящее даже оркестровыми средствами. И,
наверное, не нужно, хотя сами попытки понять можно. Трудно ведь преодолеть восхищение...
дирижер. Оркестровка прелюдий Шопена - одна из ряда попыток инструментовать фортепьянные и
иные шедевры. Это еще и `Карнавал`, и `Картинки с выставки`, и хоральные прелюдии из
`Оргель-бюхляйн` и др. В сущности, ни одна из этих попыток не удалась, не исключая и
Равелевской. Чем ярче чисто фортепьянная фактура вещи, тем труднее из нее сделать что-то
подходящее даже оркестровыми средствами. И, наверное, не нужно, хотя сами попытки понять
можно. Трудно ведь преодолеть восхищение...
же фортепьянной музыки.Из удачного-Респиги классно сделал несколько этюдов-картин
Рахманинова,у Гаука-очень славно инструментованы Времена года Чайковского.То,что Вы
перечислили-неудачи,я согласен.
фортепьянной музыки.Из удачного-Респиги классно сделал несколько этюдов-картин
Рахманинова,у Гаука-очень славно инструментованы Времена года Чайковского.То,что Вы
перечислили-неудачи,я согласен.
условный. Хотя не сказал бы, что в `Матушке-гусыне`, и в `Благородных и сентиментальных
вальсах`, и в `Могиле Куперена` фортепьянная фактура так уж своеобразна. Не сравнить с
`Ночным Гаспаром` или с `Зеркалами` (из последних инструментована `Лодка в океане`, опять
- менее интересно, чем в оригинале, особенно у Рихтера!). И напротив, скажем переложение
`Болеро` для 2-х ф-но - совершенно неинтересно. Согласен, что оркестровка А.В.Гауком
`Времен года` хорошая, но, опять-таки, звучит не лучше оригинала! А этюды-картины у
Респиги мне не нравятся, я бы отнес их к неудачам. То есть, как Респиги это хорошо, но не
хорошо как Рахманинов.
фортепьянной музыки.Из удачного-Респиги классно сделал несколько этюдов-картин
Рахманинова,у Гаука-очень славно инструментованы Времена года Чайковского.То,что Вы
перечислили-неудачи,я согласен.
году, общаясь с Д.Б.Кабалевским, я от него услышал: `Пытаюсь инструментовать гениальную
четырехручную Фантазию Шуберта фа-минор. Безумно трудно!`. Я так и не знаю, сделал он это
или нет.
году, общаясь с Д.Б.Кабалевским, я от него услышал: `Пытаюсь инструментовать гениальную
четырехручную Фантазию Шуберта фа-минор. Безумно трудно!`. Я так и не знаю, сделал он это
или нет.
переложение не слышал.
даже Гилельс играл,но я это переложение не слышал.
Гилельса он уважал. Говорил: `Ленинскую премию я бы ему дал спокойно` (это в противовес
Рихтеру, с намеком: `Гений, конечно... Но мне не нравятся некоторые его взгляды на
искусство...`)
даже Гилельс играл,но я это переложение не слышал.
из Милана
Милана
чуткий человек.
чуткий человек.
Поттер.
знаю, кто Вы!!!
Вы!!!
инструментовать фортепьянные и иные шедевры. Это еще и `Карнавал`, и `Картинки с
выставки`...
знаете,где его можно найти?
найти?
тоже нет, т.к., честно говоря, к этому опыту никогда особенного интереса не проявлял.
оркестроке,Вы не знаете,где его можно найти?
прошлого века. Оркестровали Шумана Лядов и Глазунов. Искать надо, наверное, на каких-то
сайтах, связанных с историей балета.
труднее из нее сделать что-то подходящее даже оркестровыми средствами. И, наверное, не
нужно
яркого, неподдающегося материала! Уже само наблюдение за этой борьбой, за этим поворотом
северных рек на юг - вызывает восхищение! В знакомой с детства музыке открываются новые
смысловые пласты. Вот например, последняя, 24-я прелюдия, в данной оркестровке вполне
могла бы войти в саундтрек к кинофильму типа `Укрощение огня`.
преодолевать сопротивление яркого, неподдающегося материала!
нельзя, но очень хочется, то - можно. Но что значит в данном случае `преодолевать
материал`? Материал авторского первоисточника нужно бы не `преодолевать`, а - бережно
сохраняя все, что в нем есть - по возможности дополнять, развивать, если это по силам. Но,
повторюсь, если фортепьянная фактура яркая, то, как правило, в оркестровке все это
теряется. Удачных примеров - в этом смысле - я лично, в сущности, не знаю. Это как с
литературным переводом, в особенности поэтическим: даже самые лучшие переводчики никогда
не могут создать иноязычный аналог стихотворения, это, фактически, невозможно. Просто
возникают новые оригинальные стихи на заданную тему (или вообще не возникают, как в случае
с переводным Пушкиным).
как правило, в оркестровке все это теряется. Удачных примеров - в этом смысле - я лично, в
сущности, не знаю.
Шопена очень оркестрово звучат, прямо просятся на оркестр (скажем, A-dur, As-dur,
fis-moll).
Вот странно даже: вроде бы, где Шопен и где оркестр. А вот полонезы - как будто
фортепианные переложения.
просятся на оркестр (скажем, A-dur, As-dur, fis-moll).
исключения. Принято презирать оркестровые переложения Стоковского как безвкусные и пр. Но
вот у него есть переложение известной ля минорной мазурки Ш. (№ 13), которое, признаюсь,
поразило меня когда-то красотой. Конечно, это совсем другая музыка в сравнении с ф/п
оригиналом, но С. удалось извлечь из клавира что-то еще...
переложения
только надо мысленно снять польский колорит.
сродни мелодике Беллини или около, только надо мысленно снять польский колорит.
есть. Об этом и Соловцов писал в своей монографии о Шопене - первой мною купленной и
прочитанной о данном композиторе (как давно это было!) Там прямо сопоставляется F-dur`ный
ноктюрн Шопена и Casta diva. Так, собственно, итальянские `фиоритуры` Кириллина находит и
в одной из вариаций Бетховена на тему Диабелли...