Главная Кшиштоф Пендерецкий Симфония № 4 `Adagio` (1989)

Симфония № 4 `Adagio` (1989),  (Пендерецкий)

Кшиштоф Пендерецкий (Род. 1933)

Симфония № 4 `Adagio` (1989)

Скачать ноты
1. Adagio
2. Piu animato, agitato
3. Tempo I
4. Allegro
5. Tempo I

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Добавил: arthurvabel , 17.04.2010 22:45            (14)  





The Polish Sinfonia Iuventus Orchestra.
Добавил: Osobnyak , 09.05.2016 11:39            (0)  


Последние комментарии

alexshmurak
  есть прекрасная фраза, что, мол, своды музея придают значимости тому, что в них...
возможно, фраза звучит иначе. но суть ясна.

я сейчас из любопытства включил начало двух симфоний (1й и 4й) одного из
мерзопакостнейших созданий — кшиштофа пендерецкого. я помню, что у него когда-то (60е)
были талантливые вещи, в частности, мне понравился первый струнный квартет. не знаю,
понравился ли он бы мне сейчас, ну да неважно.

короче, какое ощущение вот у меня (помимо того, что — эмоционально — это ужасно плохо):
что человек не знает (в этих вещах), зачем ему инструменты. под инструментами подразумеваю
tools, а не instruments. кроме собственно цели написать большую, важную, концептуальную
симфонию, кажется, никаких других целей нет. а что? деньги выделены, договор подписан, имя
обессмерчено, нужно набивать информационное пространство. `в сеуле прошла премьера
симфонии такой-то, корейской`. о, молодец, кшиштоф, наш пострел везде успел.

и создаются полотна за полотнами, по поводу и без, с программными и непрограммными
названиями, неоклассицистские, сонористские и проч.; если бы нужно было, уверен, кшиштоф и
мюзикл забабахал бы, естественно, бессмысленный, бездарный, напыщенный и пафосный.

нечто подобное недавно переживал один питерский персонаж, подгергиевик антон лубченко,
но, говорят, его арестовали и посадили за воровство, совсем как улюкаева. было бы забавно,
если бы за воровство арестовали и посадили пендерецкого. вы же в курсе, что в 2011
пендерецкого где-то (в большом театре?) приняли за чурова и начали оскорблять. ох,
забавный был эпизод.

ну да пост не об этом. а об осознанности владения и применения инструментов (tools).

в эпоху, когда `фундаментальное` искусство становится всё более экспертно-дотационным, а
всё остальное условно называется маскультом, дизайном, U-музыкой
( https://de.wikipedia.org/wiki/E-_und_U-Musik ),
перед `заслуженными` художниками всегда встаёт вопрос — что делать — подтверждать
собственный статус применением привычных tools (это энно поппе, он должен писать
микротоны; это клаус ланг, он должен писать по 9 часов одинаковой грустной тихой музыки в
год и т. д.)? пытаться угнаться за `тенденциями времени` (сейчас модно импровизировать -
дай-ка я тоже поимпровизирую; щас модно с электроакустикой - дай-ка я и присуну)?
продавливать собственные идеи и представления, создавая целую вселенную, целую индустрию
имени себя (штокхаузен, булез...)?

и вот всегда найдутся кшиштофы; не обязательно такие старые, толстые и благообразные;
кшиштофами вполне могут быть и молодые и даже пышущие оппозиционным блеском. чтобы быть
кшиштофом, не нужно долго думать и мучительно выбирать, задавать себе вопросы.

я не пишу здесь никакого вывода и `наставления`.
1111111
  alexshmurak писал(а):
зачем ему инструменты. под инструментами
подразумеваю tools, а не instruments. кроме собственно цели написать большую, важную,
концептуальную симфонию, кажется, никаких других целей нет. а что? деньги выделены,
договор подписан,
и создаются полотна за полотнами, по поводу и без, с программными и непрограммными
названиями, неоклассицистские, сонористские и проч.; если бы нужно было, уверен, кшиштоф и
мюзикл забабахал бы, естественно, бессмысленный, бездарный, напыщенный и пафосный.
XD
Поразительное умение говорить много, но так ничего и не сказать.
И за Чурова его приняли и то, и се. И ссылочку на немецком выложить, в качестве
аргументации, зная, что никто это переводить не будет. И скотина он мерзкая (а все лишь
потому, что плюнул авангардистам в лицо, повернув в другое русло). И эмоции-эмоции-эмоции
- смех один.
Так это выглядит для человека со стороны.

P.S. да уж, лучше писать малоадекватную бредятину или диктанты для приготовишек
десятилетки с пафосными названиями а ля `Свобода` или `Жадность`. А затем придумывать им
глубокомысленную легенду. Ага.=))
Чья бы корова...
=))
alexshmurak
  1111111 писал(а):
И ссылочку на немецком выложить, в качестве
аргументации, зная, что никто это переводить не будет
сенька, ты что ж, немецкого не
знаешь? бедняжечка.
1111111
  alexshmurak писал(а):
сенька, ты что ж, немецкого не знаешь?
бедняжечка.
сашко, что мне нужно, то знаю. Не твоего ума дело.
А жалость может возникать только к человеку, который всеми силами пытается изобразить,
что является намного большим, чем он есть на самом деле.
=)
moon_river
  1111111 писал(а):
Не твоего ума дело.
=)
.......повествует о массовой истерии среди монахинь женского монастыря и
отличается чёткостью, графичностью в передаче ситуации эротического помешательства.

Вместе с тем уже в этот период проявилось характерное для Пендерецкого увлечение
религиозной тематикой («Stabat Mater», 1962; «Страсти по Луке», 1965; «Утреня»,
1970—1971), благодаря которой в его сочинениях появляются музыкальные интонации
григорианского пения, православной литургической традиции и И. С. Баха.....
Mikhail_Kollontay
  alexshmurak писал(а):
есть прекрасная фраза, что, мол, своды музея
придают значимости тому, что в них... возможно, фраза звучит иначе. но суть ясна.

я сейчас из любопытства включил начало двух симфоний (1й и 4й) одного из
мерзопакостнейших созданий — кшиштофа пендерецкого. я помню, что у него когда-то (60е)
были талантливые вещи, в частности, мне понравился первый струнный квартет. не знаю,
понравился ли он бы мне сейчас, ну да неважно.

короче, какое ощущение вот у меня (помимо того, что — эмоционально — это ужасно плохо):
что человек не знает (в этих вещах), зачем ему инструменты. под инструментами подразумеваю
tools, а не instruments. кроме собственно цели написать большую, важную, концептуальную
симфонию, кажется, никаких других целей нет. а что? деньги выделены, договор подписан, имя
обессмерчено, нужно набивать информационное пространство. `в сеуле прошла премьера
симфонии такой-то, корейской`. о, молодец, кшиштоф, наш пострел везде успел.

и создаются полотна за полотнами, по поводу и без, с программными и непрограммными
названиями, неоклассицистские, сонористские и проч.; если бы нужно было, уверен, кшиштоф и
мюзикл забабахал бы, естественно, бессмысленный, бездарный, напыщенный и пафосный.

нечто подобное недавно переживал один питерский персонаж, подгергиевик антон лубченко,
но, говорят, его арестовали и посадили за воровство, совсем как улюкаева. было бы забавно,
если бы за воровство арестовали и посадили пендерецкого. вы же в курсе, что в 2011
пендерецкого где-то (в большом театре?) приняли за чурова и начали оскорблять. ох,
забавный был эпизод.

ну да пост не об этом. а об осознанности владения и применения инструментов (tools).

в эпоху, когда `фундаментальное` искусство становится всё более экспертно-дотационным, а
всё остальное условно называется маскультом, дизайном, U-музыкой
( https://de.wikipedia.org/wiki/E-_und_U-Musik ),
перед `заслуженными` художниками всегда встаёт вопрос — что делать — подтверждать
собственный статус применением привычных tools (это энно поппе, он должен писать
микротоны; это клаус ланг, он должен писать по 9 часов одинаковой грустной тихой музыки в
год и т. д.)? пытаться угнаться за `тенденциями времени` (сейчас модно импровизировать -
дай-ка я тоже поимпровизирую; щас модно с электроакустикой - дай-ка я и присуну)?
продавливать собственные идеи и представления, создавая целую вселенную, целую индустрию
имени себя (штокхаузен, булез...)?

и вот всегда найдутся кшиштофы; не обязательно такие старые, толстые и благообразные;
кшиштофами вполне могут быть и молодые и даже пышущие оппозиционным блеском. чтобы быть
кшиштофом, не нужно долго думать и мучительно выбирать, задавать себе вопросы.

я не пишу здесь никакого вывода и `наставления`.
Все так. Вопрос: ведь обсуждение
достоинств орловского хлеба есть только шютка. Нет предмета обсуждения, не так ли? Потому,
по реке топор плывет и т. д., а в продолжение просто как d4-d5: и пускай себе плывет. Что,
дел других нет?
А.К.
  alexshmurak писал(а):
есть прекрасная фраза, что, мол, своды музея
придают значимости тому, что в них... возможно, фраза звучит иначе. но суть
ясна...
Надо же. `И всюду страсти роковые...`
1111111
  moon_river писал(а):
.......повествует о массовой истерии среди
монахинь женского монастыря и отличается чёткостью, графичностью в передаче ситуации
эротического помешательства.
О чем это? Нечто глубокомысленное?)
aleks91801
  1111111 писал(а):
О чем это? Нечто глубокомысленное?)
Нет...
или да?! Это краткое изложение содержания оперы `Дьяволы` в вики и некоторых других
источниках.
aleks91801
  О симфонии. У меня впечатление приблизительно как от памятника Петру Колумбовичу в Москве.
Граааамадное сооружение, выглядит затейливо, глазеть хочется, смысла художественного мало,
но привыкнуть можно.
Mikhail_Kollontay
  aleks91801 писал(а):
привыкнуть можно
Ну обзавидуешься Вам.
abcz
  1111111 писал(а):
сашко, что мне нужно, то знаю. Не твоего ума дело.
А жалость может возникать только к человеку, который всеми силами пытается изобразить,
что является намного большим, чем он есть на самом деле.
=)
замечательно это Вы так. И, главное, самокритично. Не в бровь, а в глаз.
1111111
  abcz писал(а):
И, главное, самокритично.
Очень ``оригинальный``
довод. Прям обошел все клише. XD
abcz
  1111111 писал(а):
Очень ``оригинальный`` довод. Прям обошел все
клише. XD
довод в пользу чего?
Ну, т. е. это не довод никакой. Чисто, не лучше ли, кума.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru