Главная Юрий Красавин AMADEUS (1986)

AMADEUS (1986),  (Красавин)

Юрий Красавин (Род. 1953)

AMADEUS (1986)

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Архивная запись 90-х годов с концерта в Симбирске. Оркестр Симбирской филармонии, дирижёр А.Борейко.
Добавил: victormain , 02.07.2011 00:15            (55)  


Архивная запись с концерта в Минске в 1991 году. Большой зал Белгосфилармонии, Государственный Камерный оркестр Беларуси, дирижёр В.Соболев. Соло на флейте - Лариса Ласоцкая; соло на контрабасе - Виктор Ольшевский.
Добавил: victormain , 02.07.2011 00:03            (0)  


Архивная съёмка с концерта в Минске в 1991 году. Большой зал Белгосфилармонии, Государственный Камерный оркестр Беларуси, дирижёр В.Соболев. Соло на флейте - Лариса Ласоцкая; соло на контрабасе - Виктор Ольшевский.



Последние комментарии

alexshmurak
  Вот буквально первые несколько секунд - именно так я хотел начать своё произведение
`Фигаро`, которое есть на сайте :)
А так вообще - очень классная вещь :)
Юрий, как относитесь к МУЗЫКЕ Ханина? (хочу подчеркнуть - к музыке)
alexshmurak
  И ещё - к музыке Сергея Курёхина? Почему-то ощущение от Вашей музыки в первую очередь
связывается у меня с постшнитковскими явлениями - Екимовский, Ханин, Курёхин, наверное
кто-то ещё, но я плохо знаю...
precipitato
  alexshmurak писал(а):
Вот буквально первые несколько секунд - именно
так я хотел начать своё произведение `Фигаро`, которое есть на сайте :)
А так вообще - очень классная вещь :)
Юрий, как относитесь к МУЗЫКЕ Ханина? (хочу подчеркнуть - к музыке)
Плохо
отношусь,Алекс,совсем она мне не нравится,и сам этот напыщенный персонаж ничего,кроме
раздражения,не вызывает.
precipitato
  alexshmurak писал(а):
И ещё - к музыке Сергея Курёхина? Почему-то
ощущение от Вашей музыки в первую очередь связывается у меня с постшнитковскими явлениями
- Екимовский, Ханин, Курёхин, наверное кто-то ещё, но я плохо знаю...
Это
естественно,все перечисленные Вами авторы-мои ровесники (плюс-минус),некоторое сходство
неизбежно.С Екимовским я дружу,Курехина хорошо знал.Он был очень яркой фигурой,но вряд ли
композитором.
alexshmurak
  precipitato писал(а):
Это естественно,все перечисленные Вами
авторы-мои ровесники (плюс-минус),некоторое сходство неизбежно.С Екимовским я
дружу,Курехина хорошо знал.Он был очень яркой фигурой,но вряд ли композитором.
А как
бы Вы охарактеризовали это самое поколение? Шнитке и Денисов `уже да`, Губайдулина `уже
совсем не`, Тарнопольский с учениками `ещё не`, Невский-Курляндский `ещё даже не в
проекте`

Кто был лидером, какие были ценности, на кого ориентировались и т. д.?
precipitato
  alexshmurak писал(а):
А как бы Вы охарактеризовали это самое
поколение? Шнитке и Денисов `уже да`, Губайдулина `уже совсем не`, Тарнопольский с
учениками `ещё не`, Невский-Курляндский `ещё даже не в проекте`

Кто был лидером, какие были ценности, на кого ориентировались и т. д.?
Трудно
сказать,явно выраженного лидера не было,как нет его и у следующего поколения.Была вполне
дружеская компания московско-питерская,Десятников,Копытько,Екимовский,Вустин,я-это
собственно и весь круг общения.Ценности-послевоенный авангард,Мессиан,Лютославский,из
советских,тех,кто постарше-некоторые вещи Щедрина,Шнитке,Сильвестрова,Пярта,Тищенко.О
минимализме мы тогда знали только в мартыновско-пяртовском варианте.Не знаю,Алекс,что еще
рассказать:)
alexshmurak
  precipitato писал(а):
Трудно сказать,явно выраженного лидера не
было,как нет его и у следующего поколения.Была вполне дружеская компания
московско-питерская,Десятников,Копытько,Екимовский,Вустин,я-это собственно и весь круг
общения.Ценности-послевоенный авангард,Мессиан,Лютославский,из советских,тех,кто
постарше-некоторые вещи Щедрина,Шнитке,Сильвестрова,Пярта,Тищенко.О минимализме мы тогда
знали только в мартыновско-пяртовском варианте.Не знаю,Алекс,что еще рассказать:)
А
нынешнее состояние этого поколения? Что вас - не только Вас, но, понятно, логичнее и
эффективнее на собственном примере - интересует (культурологически, эстетически)? Как вы
определяете свою нишу в нынешнем контексте?
precipitato
  alexshmurak писал(а):
А нынешнее состояние этого поколения? Что вас -
не только Вас, но, понятно, логичнее и эффективнее на собственном примере - интересует
(культурологически, эстетически)? Как вы определяете свою нишу в нынешнем
контексте?
Я его определяю,как плачевное-например,моя деятельность сегодня-это в
основном кино,сегодняшний нойзовый мейнстрим я воспринимаю с некоторым трудом,как и
Лахенманна,которому мы им обязаны.Крупные сегодняшние авторы,которых Вы
выкладываете-Фуррер,Ланг,Андриссен-не кажутся мне масштабными в сравнении с классиками
авангарда.Невероятный стилистический разброс и дикое количество сегодняшних авторов
производят пугающее впечатление.Словом-ничего хорошего.Я говорю,естественно,только о своих
ощущениях.
alexshmurak
  Думаю, дикое количество было всегда; а невероятный стилистический расброс - следствие
того, что в процитированной мной в теме `рецепт авангарда` заметке Курляндского названо
`распахиванием дверей` - перед неакадемистами, неевропейцами, негерметической онтологией
вообще.

Фуррер - Ваш ровестник, однако же, `открывшийся` миру как раз в 90е, когда двери начали
распахиваться (он сам приложил к этому усилия)

Андриссен вообще начал в 70е и распахнул эти двери в Голландии, будучи экс-джазменом и
вообще экс-неакадемистом. Если грубо, он сказал: ах, вы не хотите нас играть, филармонии?
мы будем играть сами, вместе с другими андерграундниками. Собственно, теперь ЭТО мейнстрим

Клауса Ланга я не считаю крупным автором, в отличие от первых двух, это как раз `дитя
00х`, когда `разность` ценится необычайно. Его музыка мне нравится прежде всего тем, что
там технический блеск, столь уважаемый в иркаме, в нью-компликсити и у `академических`
нойзовиков - вторичен, а первично настроение, что ли, образы. Вот
alexshmurak
  alexshmurak писал(а):
ровестник
скрытый каламбур получился

конечно же, ровесник
musikus
  alexshmurak писал(а):
Юрий, как относитесь к МУЗЫКЕ
Ханина?
Поскольку я тоже Юрий, делаю вид, будто этот вопрос относится ко мне и
отвечаю: резко отрицательно, вплоть до брезгливости. Что-то вроде Каравайчука. Только
Каравайчук явно не в себе, а о личности Ханина ничего не знаю. Выбор Сокурова особенно для
меня симптоматичен и много говорит не только о Ханине, но и о Сокурове. В детали не вхожу,
скучно.
alexshmurak
  musikus писал(а):
Выбор Сокурова особенно для меня симптоматичен и
много говорит не только о Ханине, но и о Сокурове. В детали не вхожу, скучно.
А кто
Вам симпатичен из современных российских киноавторов?
precipitato
  Кстати,у Сокурова в Днях затмения Ханин как раз очень прилично
поработал,это-единственное,что я слышал у него хорошее.Лейттема с аккордеоном очень
классно написана.
alexshmurak
  precipitato писал(а):
Кстати,у Сокурова в Днях затмения Ханин как раз
очень прилично поработал,это-единственное,что я слышал у него хорошее.Лейттема с
аккордеоном очень классно написана.
а, скажем, Некий концерт? по-моему, довольно
симпатичная штука
precipitato
  alexshmurak писал(а):
а, скажем, Некий концерт? по-моему, довольно
симпатичная штука
Да ну,совсем не нравится мне.
musikus
  alexshmurak писал(а):
А кто Вам симпатичен из современных российских
киноавторов?
Вопрос на засыпку, т.к. кино почти не смотрю. Звуковой ряд современных
сериалов это вообще не музыка. И, потом, что такое `киномузыка`? Музыка, которую писали, к
примеру, Шостакович, Прокофьев, не совсем киномузыка или вообще не киномузыка, а нечто
избыточно самостоятельное. Скажем, музыка к `Гамлету` замечательна как таковая, но в ткани
самого фильма она почти назойлива. Примерно то же приходится сказать об `Александре
Невском` и `Иване Грозном`. В кино своя специфика, там вовсе не следует дублировать
визуальный ряд, а, скорее, дополнять, дотягивать его там, где он сам по себе не очень
соответствует замыслу режиссера и образует внеобразные пустоты. Не случайно Тарковский так
мало использовал музыку, т.к. его кадры и планы были настолько насыщенны посредством
именно киноязыка (особенно у Княжинского, Рерберга), что иного дополнения не требовалось
и любое `дополнение` выглядело бы пошлостью. В первой новелле `Рублева` весь звуковой ряд
состоит из отдаленных шумов, скрипов снасти `летуна` и случайных возгласов. И это -
потрясающе. Да и музыка Овчинникова там предельно деликатна. Кого я выделил бы из
кинокомпозиторов? Из молодого поколения никого не приметил. Из признанных - не оригинален
- Артемьев и, особенно, Овчинников, которого вообще ставлю очень высоко как именно
композитора, но только на примере кино (самостоятельные его вещи порой недурны, но...). Он
умел достигать совершенно удивительной интонации, ни с чем для меня не сравнимой -
`мирные` сцены `Иванова детства`, лирические эпизоды `Дворянского гнезда`, поразительное
вступление к `Степи` (о котором мне уже приходилось как-то говорить). Достаточно
нескольких тактов этого вступления, чтобы сразу стала ясна вся чеховская поэтика этой
ленты, и ком стоит в горле. За это отдам много. Что касается Шнитке (как же тут без
него!), который для кино писал много, то - на мой вкус - всё это весьма серо, особенно в
нешвейцеровских лентах. И абсолютно не соответствует его, Шнитке, рангу. По крайней мере
формально присвоенному. И такие вещи как `Гоголь-сюита` мало что здесь меняют.
alexshmurak
  musikus писал(а):
Вопрос на засыпку, т.к. кино почти не смотрю.
Звуковой ряд современных сериалов это вообще не музыка
я, скорее, имел в виду
режиссёров
alexshmurak
  alexshmurak писал(а):
я, скорее, имел в виду
режиссёров
кинорежиссёров. Алексей Герман младший, Звягинцев, Лобан, Лунгин, Карэн
Шахназаров, Иван Вырыпаев, Кирилл Серебрянников, Балабанов, ..., ..., ... ?
alexshmurak
  precipitato писал(а):
Да ну,совсем не нравится мне.
Ясно.
Впрочем, он давно не пишет, так что о нём можно говорить в прошедшем времени
alexshmurak
  precipitato писал(а):
Да ну,совсем не нравится мне.
Ясно.
Впрочем, он давно не пишет, так что о нём можно говорить в прошедшем времени
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru