Главная Дмитрий Шостакович Опера `Нос` (1927-28)

Опера `Нос` (1927-28), op. 15 (Шостакович)

Дмитрий Шостакович (1906–1975)

Опера `Нос` (1927-28) op. 15

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Добавил: Kris1979 , 16.03.2010 17:32            (0)  


Safiuli, Tanovitsky, Popov, Amonov (Full cast available on request) - Live - Mariinsky Theatre Opera at the London Coliseum - 21 July 2006
Добавил: Avia , 01.01.2017 19:26            (0)  


Камерный оркестр Государственного академического Большого театра. Дирижёр Геннадий Рождественский. Хормейстер Владимир Агронский. Концертмейстеры Татьяна Оскочинская, Тамара Витольд, Мария Жизлина. Ковалев Платон Кузьмич, коллежский асессор - Эдуард Аким
Добавил: Kris1979 , 15.03.2010 21:58            (18)  


Эдуард Акимов, Валерий Белых, Нина Сасулова, Борис Тархов, Борис Дружинин, Александр Ломоносов, Игорь Парамонов, Валерий Соловьянов, Людмила Соколенко. Хор и оркестр: Московского камерного музыкального театра. 1979.



Последние комментарии

kVazz
  спасибо:)
kirillsrjabcevs
  Ничего себе,какая футуристическая опера! Конечно,она мне не сразу понравилась. Сейчас я ее
постоянно слушаю,в надежде на то,что это не такое уж плохое произведение!
aptitude
  kirillsrjabcevs писал(а):
в надежде на то,что это не такое уж плохое
произведение!
С чего она должна быть плохим произведением?
evc
  kirillsrjabcevs писал(а):
Ничего себе,какая футуристическая опера!
Конечно,она мне не сразу понравилась. Сейчас я ее постоянно слушаю,в надежде на то,что это
не такое уж плохое произведение!
возьмите клавир, тогда будет занимательнее.
kirillsrjabcevs
  evc писал(а):
возьмите клавир, тогда будет занимательнее.
А где
его можно достать?
kirillsrjabcevs
  aptitude писал(а):
С чего она должна быть плохим
произведением?
Слишком грубые гармонии и странные мелодии мне всегда приходились не
по душе,вот с чего!
abyrvalg
  kirillsrjabcevs писал(а):
Слишком грубые гармонии и странные мелодии
мне всегда приходились не по душе,вот с чего!
Ну слушайте тогда Чайковского с
Римским-Корсаковым.
evc
  kirillsrjabcevs писал(а):
А где его можно достать?
клавир только
что добавил, с удивлением увидел, что нет его здесь:
http://classic-online.ru/uploads/000_notes/11400/11368.pdf

партитура: http://classic-online.ru/uploads/000_notes/3900/3892.pdf
ak57
  abyrvalg писал(а):
Ну слушайте тогда Чайковского с
Римским-Корсаковым.
А у Чайковского с Римским-Корсаковым гармонии сладкие и мелодии
обычные?
abyrvalg
  evc писал(а):
Лучше, конечно, партитуру смотреть - впечатляющая
работа.
evc
  abyrvalg писал(а):
Лучше, конечно, партитуру смотреть - впечатляющая
работа.
Да.
kirillsrjabcevs
  abyrvalg писал(а):
Ну слушайте тогда Чайковского с
Римским-Корсаковым.
Их я уже наслушался,поэтому перешел к двадцатому веку,где
приметил истинных гениев; Прокофьева,Свиридова и Гаврилина!
Romy_Van_Geyten
  kirillsrjabcevs писал(а):
Их я уже наслушался,поэтому перешел к
двадцатому веку,где приметил истинных гениев; Прокофьева,Свиридова и Гаврилина!
Вот
ведь! Глазок-смотрок!
kirillsrjabcevs
  evc писал(а):
клавир только что добавил, с удивлением увидел, что нет
его здесь: http://classic-online.ru/uploads/000_notes/11400/11368.pdf

партитура: http://classic-online.ru/uploads/000_notes/3900/3892.pdf
Спасибо большое
за клавир!
evc
  kirillsrjabcevs писал(а):
Спасибо большое за клавир!
И Вам
спасибо, что делаете открытия :)
victormain
  kirillsrjabcevs писал(а):
Ничего себе,какая футуристическая опера!
Конечно,она мне не сразу понравилась. Сейчас я ее постоянно слушаю,в надежде на то,что это
не такое уж плохое произведение!
Главное - не выключайте ни на минуту. И держите
наготове часы, отметить точное время смерти надежды.
samlev
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Вот ведь! Глазок-смотрок!
Тут еще
Борис Чайковский почему-то пропущен. Недосмотрели, однако.
evc
  samlev писал(а):
Тут еще Борис Чайковский почему-то пропущен.
Недосмотрели, однако.
Видимо будет, модель-то почти в ноль, разве что пока
неискушенная и с чистыми помыслами.
alexshmurak
  ёханый бабай, это написано в 21-22 года...
gyorgy2012
  alexshmurak писал(а):
ёханый бабай, это написано в 21-22
года...
Вот такие дела, да)
MargarMast
  alexshmurak писал(а):
ёханый бабай, это написано в 21-22
года...
Ну так - гений же всё-таки, как-никак ;).
alexshmurak
  MargarMast писал(а):
Ну так - гений же всё-таки, как-никак
;).
Ну это совершенно исключительный случай. Не катит даже сравнение со `Сном в
летнюю ночь` Феликса М.-Б.
gyorgy2012
  alexshmurak писал(а):
Не катит даже сравнение со `Сном в летнюю ночь`
Феликса М.-Б.
Ну так Мендельсон еще моложе был, когда сон написал. Правда, потом
почти никогда так и не смог его перепрыгнуть (даже во втором скрипичном концерте)
alexshmurak
  Что такое второй скрипичный концерт Мендельсона?
это:
http://classic-online.ru/ru/production/23958
или это:
http://classic-online.ru/ru/production/2511
gyorgy2012
  alexshmurak писал(а):
Что такое второй скрипичный концерт
Мендельсона?
это:
http://classic-online.ru/ru/production/23958
или это:
http://classic-online.ru/ru/production/2511
Самый известный)
alexshmurak
  А, ясно)
kollontay_
  Мендельсон двойной концерт написал в 13. Такие бывают, но редко. Мне кажется, что по
сравнению с ранними годаим он потом сдал, как и большинство композиторов. Как можно было
писать эти песни без слов потом, после медленной-то части этого двойного концерта??? И
Шостакович сдал. Если рядом послушать, скажем. Микеланджело, сразу для меня, во всяком
случае, все встает на места. Но дело не в том, что его гнали и мешали. С моей точки
зрения, уже 4-я симфония демонстрирует признаки кризиса. Если провести аналогию, ну,
скажем, с Древним Египтом, мы же видим, как чем позднее, тем больше в их статуях - как
будто под мышцы им ваты подложили, чтоб помпезнее смотрелось. В юности люди еще щеки не
надувают и в зеркало на себя не смотрят, возможно, в этом и сила. Отсюда тот печальный
факт, что сумасшедший (или психически ущербный просто) художник бьет несумасшедшего. Нет
рефлексии, или она снижена. Я сегодня уже писал о Золотареве - вот можно сравнить,
например, с Губайдулиной, и ясно будет, где кишка и где тонка. То же видим с де Фалья, с
Балакиревым, с Комитасом тем же. С Чаргейшвили. А Шостакович вот этого рода сумасшедшинкой
не страдал, мне кажется, он был большой, конечно, и умный прагматик. Поэтому кому `Песнь о
лесах`, кому оратория `Илия`, типологически сваливание идет в одну сторону - затаскивание
себя за шиворот на пьедестал. Просто для самоуспокоения. А оно все не настает. Я очень
преувеличиваю, конечно, это только так, небольшой нюанс. Великая музыка у Шостаковича и
позднего, просто там этот запашок есть кое-где. Причем без него обойтись невозможно, это
не то, чтобы была какая-то ошибка роковая. Нет. Это следствие изменения работы
гормональной системы. Силы уходят.
alexshmurak
  Михаил, блестящий пост, спасибо. Отличные мысли
musikus
  kollontay писал(а):
Мне кажется, что по сравнению с ранними годами он
потом сдал, как и большинство композиторов...
...Это следствие изменения работы гормональной системы. Силы уходят.
Странная
философия, противоречащая очевидному. Если творческие `силы уходят`, и это `следствие
изменения гармональной системы` (sic!)то как могли появиться последние квартеты Бетховена,
`Отелло` и `Фальстаф` Верди, `Парсифаль` Вагнера, последние симфонии Брукнера и Малера,
6-я Чайковского, `Метаморфозы` и `Четыре последние песни` Р.Штрауса, да и поздний
Шостакович (`кризис` 4-й симфонии это вообще абсурд!), ну и т.д. Вообще существует
изумительный феномен `позднего творца`, согласно которому `старцы` как раз и создают
нетленку, когда `гормональгная система`, казалось бы, делако не та, что в лихой младости.
Точно так же обстоит дело и в других областях худ. творчества. Достаточно вспомнить
Тициана, Гёте и проч. Особенно глупо выглядит модная в `художественной среде` `теория`,
согласно которой творчество инстенсивно развивается лишь до тех пор, пока велик
(извиняюсь, но не я это придумал)сексуальный потенциал. Это уж абсолютное невежество,
поскольку помянутый потенциал, а с ним и творческая энергия, полностью зависят от
банального физического здоровья, а не наоборот. Не надо путать причину со следствием.
alexshmurak
  musikus писал(а):
Странная философия, противоречащая очевидному. Если
творческие `силы уходят`, и это `следствие изменения гармональной системы` (sic!)то как
могли появиться последние квартеты Бетховена, `Отелло` и `Фальстаф` Верди, `Парсифаль`
Вагнера, последние симфонии Брукнера и Малера, 6-я Чайковского, `Метаморфозы` и `Четыре
последние песни` Р.Штрауса, да и поздний Шостакович (`кризис` 4-й симфонии это вообще
абсурд!), ну и т.д. Вообще существует изумительный феномен `позднего творца`, согласно
которому `старцы` как раз и создают нетленку, когда `гормональгная система`, казалось бы,
делако не та, что в лихой младости. Точно так же обстоит дело и в других областях худ.
творчества. Достаточно вспомнить Тициана, Гёте и проч. Особенно глупо выглядит модная в
`художественной среде` `теория`, согласно которой творчество инстенсивно развивается лишь
до тех пор, пока велик (извиняюсь, но не я это придумал)сексуальный потенциал. Это уж
абсолютное невежество, поскольку помянутый потенциал, а с ним и творческая энергия,
полностью зависят от банального физического здоровья, а не наоборот. Не надо путать
причину со следствием.
Musikus, как говорится, `и Вы правы`. Но, думаю, Михаил имел в
виду несколько иную проблему, которую он маркировал эпитетом `сумасшедший`. Имеется в
виду, что творческий `огонь`, горящий ярким пламенем в юности/молодости, можно перевести в
более `спокойный` режим, и тем самым что-то потерять (не качество! и даже не класс!), а
можно продолжать разжигать всё более `опасными` смесями. Собственно, никто не спорит, что
названные Вами примеры прекрасны. Вопрос не в том, кто и что аккумулировал для творчества,
вопрос в том, какого характера была аккумуляция, какого рода продукция получалась на
выходе. Ведь очевидно, что безумие `Носа` никогда уже у ДДШ не повторилось, он, скорее
`приглаживал манжеты`, нежели `рвал рубаху`. Собственно, никто, думаю, не будет говорить,
что `поздний хуже раннего`, поздний просто ДРУГОЙ.
alexshmurak
  Что же касается 4й симфонии, то это действительно кризис - но кризис чего? кризис перехода
от авангарда 20х к неоклассике 30х. Это не значит что она хуже!
alexshmurak
  я её ценю неизмеримо выше, чем объективно более радикальные 2ю и 3ю
musikus
  alexshmurak писал(а):
Но, думаю, Михаил имел в виду несколько иную
проблему.
Михаил выражался совершенно недвусмысленно. А вот Вы, Алеша, хитрите.
kollontay_
  alexshmurak писал(а):
я её ценю неизмеримо выше, чем объективно более
радикальные 2ю и 3ю
У меня по-другому. Мне кажется, что когда имеешь судить о
художнике настоящем, то что бы он ни сделал, даже форменную мелочь, все-таки там будет он.
То есть определяет дело не то, что, а то кто. А дальше - ну вот такой тест ДНК. Все, что
ни сделал, сделал он. Оценки даже у нас с Вами будут меняться и меняются. Так даже в
гадчайших юнкерских своих поэмах Лермонтов и есть Лермонтов, и даже с элементами своей, ни
с кем не спутываемой философии, со своим состраданием, хотя бы к той несчастной уланше. И
бессилие, когда оно наступает, есть все-таки бессилие Шостаковича, а не полнокровная сила,
скажем, Вано Мурадели. Так что я бы не знал, как сравнить 2-3-4 симфонии. Но вот `Нос` мне
почему-то, просто лично, особенно дорог. Думаю, что своим порнографизмом, барковщинкой,
которая очень просвечивает сквозь все философии даже и в поздние его годы. То есть не
порнографизмом как таковым, а тем, что ДД позволил себе выразиться. Прямотой высказывания,
вот чем, наверное. Надоедливый раб Эзоп ненадолго задремал.
MargarMast
  kollontay писал(а):
У меня по-другому. Мне кажется, что когда имеешь
судить о художнике настоящем, то что бы он ни сделал, даже форменную мелочь, все-таки там
будет он. То есть определяет дело не то, что, а то кто. А дальше - ну вот такой тест ДНК.
Все, что ни сделал, сделал он. Оценки даже у нас с Вами будут меняться и меняются. Так
даже в гадчайших юнкерских своих поэмах Лермонтов и есть Лермонтов, и даже с элементами
своей, ни с кем не спутываемой философии, со своим состраданием, хотя бы к той несчастной
уланше. И бессилие, когда оно наступает, есть все-таки бессилие Шостаковича, а не
полнокровная сила, скажем, Вано Мурадели. Так что я бы не знал, как сравнить 2-3-4
симфонии. Но вот `Нос` мне почему-то, просто лично, особенно дорог. Думаю, что своим
порнографизмом, барковщинкой, которая очень просвечивает сквозь все философии даже и в
поздние его годы. То есть не порнографизмом как таковым, а тем, что ДД позволил себе
выразиться. Прямотой высказывания, вот чем, наверное. Надоедливый раб Эзоп ненадолго
задремал.
Замечательный пост - всё-таки скажу (смайлик с языком).

А к вопросу о предпоследнем. По поводу `Носа` одна знающая форумчанка с другого форума
сказала, что потрясающе остроумый фантасмогорический опус Гоголя был основан на факте
реального распространения в С.-Петербурге карикатур, изображающих интересные приключения
отдельной части тела - только это был не нос. Видимо, Гоголь понял, что цензура не
пропустит. А Шостаковч, видно, знал. ;)
azarov
  Слушайте, где Вы это достали???? я весь рунет обыскал-намека не нашел
У меня не хватает слов, чтобы выразить Вам свою благодарность и признательность!!!!!!!
Спасибо Вам огромное!!!!!!!!!!!!
steinberg
  ...переслушал недавно эту вещь, странно что ДДШ не сделал из неё в последствии сюиту, там
каждый оркестровый кусок - шедевр. Когда текст проговаривают, конечно, скучно.
precipitato
  steinberg писал(а):
...переслушал недавно эту вещь, странно что ДДШ
не сделал из неё в последствии сюиту, там каждый оркестровый кусок - шедевр. Когда текст
проговаривают, конечно, скучно.
Вроде бы сюита из Носа существует.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru