Главная София Губайдулина `Пир во время чумы`, для большого симфонического оркестра (2005)

`Пир во время чумы`, для большого симфонического оркестра (2005),  (Губайдулина)

София Губайдулина (Род. 1931)

`Пир во время чумы`, для большого симфонического оркестра (2005)

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Royal Concertgebouw Orchestra, Mariss Jansons - conductor. Concertgebouw, Amsterdam, 21 October 2011.
Добавил: art15 , 23.10.2012 21:35            (90)  


Последние комментарии

Borgil
  art15 писал(а):
Ее произведения фактически находились под негласным
запретом до начала 90-х и были неизвестны широкой слушательской аудитории...
Врать
зачем? Есть те, кто в то время и жил, и активно интересовался. `Оffertоrium`, `Рубайят`,
`Cоncordansa`, Концерт для фагота и низких струнных, `De profundis`, `Detto II` - всё это
было не только исполнено, но и записано на пластинки в СССР. Задолго не только `до начала
1990-х`, но даже до середины 80-х. Скажем, `Оffertоrium` - в 1982-м в двойном альбоме
Губайдулиной, Шнитке и Денисова. `Cоncordansa` - в 1983-м, на диске их же камерных
произведений. `In croce` и `Час души` я в те же годы слышал не в подполье, а в залах
Московской консерватории, плюс множество других произведений Губайдулиной - в Доме
композитора, что тоже далеко не подполье ,)) Короче, запрет - бред. А вот дальше записи
стали появляться чем дальше, тем реже, и это продолжалось долго.
precipitato
  Borgil писал(а):
всё это было не только исполнено, но и записано на
пластинки в СССР
И почти все ноты были изданы того, что перечислено.
victormain
  art15 писал(а):
Информация с интернета:
..Ее произведения фактически находились под негласным запретом до начала 90-х и были
неизвестны широкой слушательской аудитории...
Артём, не верьте. Был короткий период
`хренниковской семёрки`, тогда некоторое время и правда тут почти не играли. А так -
особых проблем не было. А вот с исполнителями были, да; представить себе свешниковскую
капеллу в `Ночи в Мемфисе` трудновато. А кто умел - исполнял. Ну а широкой аудитории она и
сейчас неизвестна, при чём тут широкая аудитория?
abyrvalg
  victormain писал(а):
представить себе свешниковскую капеллу в `Ночи в
Мемфисе` трудновато.
Про Свешникова ныне открываются нелицеприятные факты. Говорят,
что как хоровик он может был и ничего, но в чисто человеческом плане полное г.
nprivarskaya
  abyrvalg писал(а):
Про Свешникова ныне открываются нелицеприятные
факты. Говорят, что как хоровик он может был и ничего, но в чисто человеческом плане
полное г.
В большинстве случаев так оно и бывает.Гораздо реже,когда и человек
хороший-скорее исключительно реже!
maksimBulatov
  Не понимаю, почему музыка Губайдулиной,Шнитке,Денисова,Пярта настолько популярно, ведь им
столько фестивалей посвящено,а творчество Бориса Чайковского практически неизвестно.
Неужели его Фортепианный и Скрипичный концерты этого не заслуживают?
rdvl
  maksimBulatov писал(а):
Творчество Бориса Чайковского практически
неизвестно. Неужели его Фортепианный и Скрипичный концерты этого не
заслуживают?
Какой-то политыкинский вопрос. Дежавю.
maksimBulatov
  rdvl писал(а):
Какой-то политыкинский вопрос. Дежавю.
Я
думаю,политический! Почему замалчивают при СССР и сейчас настоящую музыку? И творчество
БАЧа практически неизвестно,хотя сегодня ясен его масштаб. А играют тенденциозных
авторов,которые глумятся над нашей страной.
abyrvalg
  maksimBulatov писал(а):
А играют тенденциозных авторов,которые
глумятся над нашей страной.
Че, че?
rdvl
  maksimBulatov писал(а):
И творчество БАЧа практически неизвестно,хотя
сегодня ясен его масштаб. А играют тенденциозных авторов,которые глумятся над нашей
страной.
....уронили шахматный престиж... И т.д...
maksimBulatov
  Авангард давно стал модной маркой! Я понимаю,Лютославский или Гурецки-это настоящие
композиторы-авангардисты,хотя и классика им не чужда. А тут авторы часто вылезали на
Западе с помощью протеста,а не музыки...
musikus
  maksimBulatov писал(а):
Гурецки-это настоящие
композиторы-авангардисты,хотя и классика им не чужда.
Чисто ассоциативно - запись
30-летней давности:

`Наконец-то добрался до одного из «минималистских» шедевров Хенрика Миколая Гурецкого,
Третьей его симфонии, скромно этак названной, вслед за Малером, «Жалобной песнью».
Симфония эта, длящаяся битый час и долженствующая воплощать смиренную мировую скорбь, вся
состоит из бесконечных, мерно-заунывных повторений метрически однообразных звуков как бы
траурного шествия, на фоне коего сопрано тянет не слишком выразительную кантилену с
«Аллилуйей». Вас заставляют хотя бы пригорюниться, если не плакать, а вам не хочется…
Что это за явление?
…В западных маркетах, особенно мебельных, непременно есть отдел, где «продвинутому»
покупателю предлагают предметы художественного дизайна, в том числе – разнообразные
репродукции, постеры и пр. В ходу, однако, вещи лишь двух основных категорий. Это либо
воспроизведение бесспорных «хитов», которым навязана роль ширпотреба (в основном – Моне,
Ван Гог, Кандинский, Марк, Шмидт-Ротлуфф, иногда Шагал… Все – красочное, упаси бог, чтобы
не тусклое, не `мудреное`), либо уж – явный китч: пестрые, ловко, и в этом смысле
профессионально сработанные картинки с «натюрмортами», «пейзажами» или декоративными
«композициями». Изготовители и продавцы этой продукции резонно рассудили, что массовый
потребитель все равно разницы между мистическими букетами Одилона Редона или Штефана
Лукьяна и – любого современного ловкача не поймет; важно лишь, чтобы было красочное
«пятно»… Особенно характерны «пейзажи», сделанные по «минималистскому» принципу: небо –
обобщенная плоскость с этакой плавной тональной глиссадой от темненького к светленькому
(сразу, чем-то вроде валика – и быстрее, и глаже!); вода – еще одна плоскость, колером,
близким к небу. Растительность изображается символическими взмахами кисти, без обиняков
объединяющими «верх» и «низ» композиции. Допустимо пятно, соответствующее «луне» и проч.
Простенько и «со вкусом». Во всем этом есть как бы и льстивый подъезд к покупателю: «Ну ты
же современный человек! Ты должен понимать язык модерна. Смотри, вот это – модерн.
Предлагаем». Но на самом деле все это - на уровне клеенчатых «лебедей», только не наших
кондовых, а западно-европейских.
…«Жалобная песнь» Генрика Миколая сотворена как бы на полном серьезе, одни масштабы (если
их мерять не размерами художественного события, а исключительно стрелкой часов) чего
стоят! Но ведь все – валиком, валиком, от темненького с серенькому и обратно. Аллилуйя!
`. Это когда-то по свежему впечатлению. Не настаиваю.
Mikhail_Kollontay
  maksimBulatov писал(а):
с помощью протеста
Если верить ТВ,
особенно тяжело пострадали от советской власти у нас братья Покрассы. Тоже нелегко было
Хренникову, Свиридову, Щедрину. Страдания остальных в масштабах страдания лиц такого ранга
- что в них.
Mikhail_Kollontay
  maksimBulatov писал(а):
замалчивают при СССР и сейчас настоящую
музыку
Да не особенно замалчивают. Иногда даже специально играют, чтобы показать,
какую дрянь писали в СССР/России. Меня так, например, как-то раз сыграли, в другой раз я
проявил беспринципность и уклонился.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
Про Свешникова
Ничего плохого не могу
сказать, он был всеми вполне уважаемый человек, хотя потерял ректорское место довольно
грустным образом, вернее, видимо, переоценил свой вес и положение. Всенощную Рахманинова
записал великолепно, это шедевр из шедевров, как бы ни оценивать сейчас эту запись
вкусово, и наверняка стОило незаурядных усилий где-то на самых верхах пробить такую
запись. Несмотря на сопротивление некоторых кругов, думаю. Нас с Красильниковым принял
сразу на два факультета, хотя это не полагалось. В острых случаях людей защищал насколько
было возможно. Вот то, что я лично помню. Склоки в консе мог улаживать тактично, знаю
предметные случаи. А быть чистеньким в те годы (Александр Васильевич был ректором с конца
40х!) не мог никто.
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Если верить ТВ, Тоже нелегко было
Хренникову,
Да, особенно за последние 10 лет по телику и в некоторых печатных
изданиях Хренников предстает чуть ли не главным спасителем всея музыкального общества в
советский период и большим страдальцем от несправедливых указок сверху. Если верить ему,
так он даже хозяином союза композиторов стал против своей воли. Во как с ним обошлись, да
и Прокофьев ему гадость сделал, не поставив хороший балл.
Он все время акцентировал на один момент: при нем, якобы, никого особо не арестовывали и
не заключали в кандалы. Но он постоянно забывает, что в намного худшие советские времена,
а именно при сталинском мракобесии, например, в отдельно взятой Московской консерватории
число арестованных музыкантов тоже исчислялись единицами, и то можно вспомнить одного
только Жиляева - професора, теоретика, - который из-за своей дружбы с Тухачевским трагично
закончил жизнь. И такая ситуация с бережливостью людей в отдельно взятом учреждении
напрямую была связана с Гольденвейзером, прилагавшим немалые усилия для прекращения
преследования, наездов со стороны органов. И к тому же по своим человеческим и духовным
качествам Хренников и рядом не стоял с Гольденвейзером.
Беда Хренникова в том, что лучше б он не оправдывался в своих последних интервью и не
строил из себя жертву коммунистического строя.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
Мне очень немало есть что сказать на эту
тему, как Вы понимаете, но темы такие щепетильные, что оставим до засекреченных мемуаров.
Borgil
  maksimBulatov писал(а):
...А играют тенденциозных авторов,которые
глумятся над нашей страной.
Приведите примеры (или хотя бы пример) глумления Шнитке,
Денисова, Пярта, Губайдулиной (раз уж назвали эти имена) над нашей страной, плизз.
Комменты западных музыкальных критиков в счёт не пойдут - композиторы за чужую дурь не в
ответе (что Хренников понимал плохо; но и это когда ещё было). Критерии `настоящести
авангарда` тоже были бы интересны... А то как-то отдаёт памятным `не может чумазый играть`
(не поляки хотя бы).
Borgil
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Тоже нелегко было Хренникову, Свиридову,
Щедрину. Страдания остальных в масштабах страдания лиц такого ранга - что в
них.
Свиридова, если верить ему, травили а) `естественно`, коммунисты, б) некая
`додекафонная мафия`, в) лично Р. Щедрин в Москве и г) лично А. Петров и Ленинграде. Ну,
тут понимать надо: для личности творческой недостаточная любовь - уже ненависть и травля.
А любовь бывает ли достаточной? ,))
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
А быть чистеньким в те годы (Александр
Васильевич был ректором с конца 40х!) не мог никто.
Да, время было ненормальное,
просто спустя много лет начинают потихоньку всплывать какие-то факты, к которым лучше
относиться в контексте реалии того времени, где страна больше напоминала один большой
лагерь. Свешников явно многих устраивал по своим качествам, посему и продержался на посту
ректора московской консерватории больше всех (около 30-ти лет), что не мешало ему также
устроить протекцию своей жене, средней певице, в качестве профессора конса. И есть такая
история, когда министр культуры Демичев определил свою дочь в консерваторию, то Свешников
сразу же ее отвел к своей жене в качестве педагога, но, видимо, уровень квалификации у нее
был таков, что ученица изъявила желание учиться у другого педагога, что и было выполнено
немедленно. Ну а Демичев, встав на пост министра культуры, на следующий же день выгнал
Свешникова. Свою жену Александр Васильевич, как рассказывал Кондрашин, в свое время
пытался протащить на вторые роли в Большой театр, но Кондрашин ответил категорическим
отказом, говоря о ее низком исполнительском уровне. Естественно, что после этого Свешников
не допустил сына Кондрашина к экзаменам в созданное и руководимое им хоровое училище.
Тогда Кондрашин и произнес: `Я тогда в первый раз столкнулся с открытым цинизмом`.
И таких случаев очень много. Свешникова ни в коем случае я лично не осуждаю, просто
привел несколько примеров, чтоб показать реалии того времени. А изменились ли они сейчас?
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru