Главная Жозеф Бодэн де Буамортье Опера-балет `Дон Кихот у герцогини` (1743)

Опера-балет `Дон Кихот у герцогини` (1743), op. 97 (Буамортье)

Жозеф Бодэн де Буамортье (1689–1755)

Опера-балет `Дон Кихот у герцогини` (1743) op. 97

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Ouverture & Ciaccona / Akademie für Alte Musik Berlin & Georg Kallweit (dir.) / 2016
Добавил: Cypros , 01.08.2016 22:56            (1)  


Дон Кихот - Стефан Ван Дик (тенор); Санчо Панса - Ришар Бирен (баритон); Альтисидора - Мередит Холл (сопрано); Крестьянка - Мари-Пьер Ватье (сопрано); Герцог, Мерлин, Японец - Поль Гей (баритон); Монтесинос - Патрик Арда-Вальтер (бас); Любовницы - Акико Тода (сопрано) и Бриджит Ле Барон (меццо-сопрано); Помощница герцогини - Николь Дюбрович (сопрано); Переводчик - Поль Медиони (бас); Японка - Анна Мопан (сопрано). Ансамбль `Le Concert Spirituel`, дирижёр Эрве Нике. 1996 год.
Добавил: Anonymous , 14.01.2014 15:19            (9)  


Последние комментарии

Cypros
  Наконец удалось разыскать еще одно исполнение гениального сочинения Буамортье: пускай лишь
увертюру и чакону, но этого достаточно! Что-то есть в этой музыке... Быть может, в ней
можно расслышать бессмысленность и тщетность всех безумств и стараний прославленного
«рыцаря печального образа».
Anonymous
  Прекрасное произведение в стиле Люлли-Рамо (последнего всё же больше). А какая
знаменательная дата для французской музыки - 1743 год! В этот год возобновилась постановка
оперы `Роланд` Жана-Батиста Люлли. Однако, в этом году случилось печальное событие:
скончался сын Жана-Батиста Люлли Жан-Батист, который был музыкантом и композитором, как и
его отец.
Cypros
  Anonymous писал(а):
Прекрасное произведение в стиле Люлли-Рамо
(последнего всё же больше).
Невероятная по красоте увертюра!!!
Anonymous
  Cypros писал(а):
Невероятная по красоте увертюра!!!
Согласен!)
Чудесное рококо!)
Osobnyak
  Anonymous писал(а):
Прекрасное произведение в стиле Люлли-Рамо
(последнего всё же больше). А какая знаменательная дата для французской музыки - 1743 год!
В этот год возобновилась постановка оперы `Роланд` Жана-Батиста Люлли. Однако, в этом году
случилось печальное событие: скончался сын Жана-Батиста Люлли Жан-Батист, который был
музыкантом и композитором, как и его отец.
Чего только не откопают!!!
RodionAndreevich
  Cypros писал(а):
Невероятная по красоте увертюра!!!
Великолепно
звучит, очень изобретательно! Только опять встает вопрос, почему в партитуре выписаны не
все голоса (так же и во многих операх Рамо, и у Э.-К. Жаке де ла Герр в опере `Кефал и
Прокрида` - прямо эпидемия звучащих, но невидимых и скрытных в нотах альтовых партий).
Anonymous
  RodionAndreevich писал(а):
Великолепно звучит, очень изобретательно!
Только опять встает вопрос, почему в партитуре выписаны не все голоса (так же и во многих
операх Рамо, и у Э.-К. Жаке де ла Герр в опере `Кефал и Прокрида` - прямо эпидемия
звучащих, но невидимых и скрытных в нотах альтовых партий).
Да, изобретательно!) При
исполнении эти партии открывались. Не редко альты повторяли партию другого инструмента
(colla parte). Этот приём использовался довольно часто, т.ч. даже не было указания. В
основном альт был производной партией от баса (`трёхоктавный бас` по Фортунатову).
Ж.Ж.Руссо в статье Copiste из Музыкального словаря сформулировал правило,
согласно которому альт в случае превышения высотного уровня мелодии должен был
перемещаться на октаву ниже: «Не следует смешивать ключи в партии квинты, или альта, меняя
басовый ключ на его собственный, но необходимо транспонировать в альтовый ключ все те
места, в которых он идет вместе с басом. А там, где бас идет наверх, нужно обращать
внимание еще и на другое: никогда не допускать, чтобы альт поднимался выше скрипок, так
что, когда бас поднимается чересчур высоко, надо брать [между ним и альтом] не октаву, а
унисон, чтобы альт никогда не покидал середины, которая ему подобает».
abcz
  RodionAndreevich писал(а):
Только опять встает вопрос, почему в
партитуре выписаны не все голоса (так же и во многих операх Рамо, и у Э.-К. Жаке де ла
Герр в опере `Кефал и Прокрида` - прямо эпидемия звучащих, но невидимых и скрытных в нотах
альтовых партий).
потому что не нужно. Тогда вообще партитуры (как свёрстка всех
голосов) были, скорей исключением, чем правилом. Обычно это было нечто типа дирекциона или
клавира (где в качестве клавира прописывался генерал-бас, а подробно выписывались только
вокальные партии и облигатные места, причём, выбор инструментов нередко оставался за
конкретными исполнителями).
Остальные партии (необлигатные и не ГБ) просто импровизировались на основе ГБ или
дублировали вокальные.
Anonymous
  RodionAndreevich писал(а):
Только опять встает вопрос, почему в
партитуре выписаны не все голоса (так же и во многих операх Рамо, и у Э.-К. Жаке де ла
Герр в опере `Кефал и Прокрида` - прямо эпидемия звучащих, но невидимых и скрытных в нотах
альтовых партий).
В `Балете ночи`, например, прописаны только верхняя партия и бас.
Остальные партии - чистые строки (правда, с ключами).
Можете посмотреть. Ноты добавил.
С.Дасе реконструировал все партии.

http://classic-online.ru/ru/production/71077#
abcz
  Anonymous писал(а):
В `Балете ночи`, например, прописаны только
верхняя партия и бас. Остальные партии - чистые строки (правда, с ключами).
кстати,
вполне вероятно, что остальные партии так же были сочинены автором, просто, из-за спешки
(например, или по недостатку средств на переписчика) он писал их сразу в партии
музыкантам. А собирать потом в партитуру смысла уже не было.
Бах-старший нередко так поступал.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru