Главная Игнац Йозеф Плейель Струнный квартет соль минор

Струнный квартет соль минор, Ben 370 (Плейель)

Игнац Йозеф Плейель (1757–1831)

Струнный квартет соль минор Ben 370

Скачать ноты
1. Allegro non troppo
2. Menuet un poco allegro - Trio
3. Tema con variazioni: Andante cantabile
4. Vivace: Finale

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Janáček quartet: Miloš Vacek & Vítězslav Zavadilík (violins), Jan Řezníček (viola), Břetislav Vybíral (cello) / 2012, Pleyels Taufkirche, Ruppersthal
Добавил: alexa_minsk , 14.06.2014 12:28            (32)  


Последние комментарии

alexa_minsk
  неожиданное начало для квартета периода классицизма...
Anonymous
  alexa_minsk писал(а):
неожиданное начало для квартета периода
классицизма...
Да, Ваша правда, Александр! Напоминает начало какого-нибудь консорта
пер.пол. 17 века.
alexa_minsk
  Anonymous писал(а):
Напоминает начало какого-нибудь консорта пер.пол.
17 века.
не соглашусь...
Anonymous
  alexa_minsk писал(а):
не соглашусь...
А почему? А Вам, что
напоминает?
alexa_minsk
  Anonymous писал(а):
А почему? А Вам, что напоминает?
вместо
главной темы сонатной формы - фуга.
Romy_Van_Geyten
  alexa_minsk писал(а):
вместо главной темы сонатной формы -
фуга.
Бетховен, 14-й квартет.
alexa_minsk
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Бетховен, 14-й квартет.
квартет
Плейеля примерно 1810г. Он опередил этой своей идеей Бетховена. А Бетховен вполне мог
знать эту музыку. Моцарт же знал.
Romy_Van_Geyten
  alexa_minsk писал(а):
квартет Плейеля примерно 1810г. Он опередил
этой своей идеей Бетховена. А Бетховен вполне мог знать эту музыку. Моцарт же
знал.
Ну, Бетховен у кого только не тырил - тот ещё фрукт!)
musikus
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Ну, Бетховен у кого только не тырил - тот
ещё фрукт!)
Именно. Сам-то ведь ничего не сумел написать.
Romy_Van_Geyten
  musikus писал(а):
Именно. Сам-то ведь ничего не сумел
написать.
Ладно Вам - самые яркие, оригинальные и продуктивные авторы таскали друг у
друга без всякого зазрения. И правильно делали. Хороший хозяин всё в дом тащит)
musikus
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Ладно Вам - самые яркие, оригинальные и
продуктивные авторы таскали друг у друга без всякого зазрения. И правильно делали. Хороший
хозяин всё в дом тащит)
Хорошо бы тогда как-то определиться с понятиями: где
осознанное творческое заимствование или хотя бы неосознанная индукция, а где прямое
воровство, сиречь плагиат. Выражение `таскали друг у друга` как бы ближе к последнему и
явно не годится в случаях Моцарта, Бетховена и подобных им.
abcz
  musikus писал(а):
Хорошо бы тогда как-то определиться с понятиями:
где осознанное творческое заимствование или хотя бы неосознанная индукция, а где прямое
воровство, сиречь плагиат. Выражение `таскали друг у друга` как бы ближе к последнему и
явно не годится в случаях Моцарта, Бетховена и подобных им.
я тоже за
дифференцированный подход: что позволено Юпитеру...
Phalaenopsis
  musikus писал(а):
Выражение `таскали друг у друга` как бы ближе к
последнему и явно не годится в случаях Моцарта, Бетховена и подобных им.
Бетховен
возможно всё-таки заимствовал. У Моцарта. У других не знаю.
musikus
  Phalaenopsis писал(а):
Бетховен возможно всё-таки заимствовал. У
Моцарта. У других не знаю.
Что такое, повторюсь, `заимствовал`? Творчески использовал
и развивал, ранее найденное другими, или крал, благодаря чему и стал Бетховеном? Ведь
глупость, не правда ли? Не благодаря же влиянию Моцарта он стал Бетховеном. Ровно
наоборот: выламываясь из традиций венской классики, он стал тем, что он есть. Еще юношей
он показывал Гайдну (возвращавшемуся из Лондона) свои сочинения, и тот испугался `излишней
серьезности` новой музыки. Конечно, ранние, к примеру, ф/п сонаты, еще во чем-то венские,
но львиная лапа уже отчетливо чувствуется. А страсть иных слушателей ловить блох
эпизодического сходства - пошловатая забава, недостойная таких гениев как ВАМ, ЛвБ.
Phalaenopsis
  musikus писал(а):
Что такое, повторюсь, `заимствовал`? Творчески
использовал и развивал, ранее найденное другими, или крал, благодаря чему и стал
Бетховеном? Ведь глупость, не правда ли? Не благодаря же влиянию Моцарта он стал
Бетховеном. Ровно наоборот: выламываясь из традиций венской классики, он стал тем, что он
есть. Еще юношей он показывал Гайдну (возвращавшемуся из Лондона) свои сочинения, и тот
испугался `излишней серьезности` новой музыки. Конечно, ранние, к примеру, ф/п сонаты, еще
во чем-то венские, но львиная лапа уже отчетливо чувствуется. А страсть иных слушателей
ловить блох эпизодического сходства - пошловатая забава, недостойная таких гениев как ВАМ,
ЛвБ.
Совершенно с вами согласен, в особенности про блох.)
Само по себе заимствование не есть что-то плохое. В наши дни это тоже есть, ибо мы
вынуждены учиться у старших. Ученики Мясковского многие заимствовали у своего учителя, но
все разошлись своей дорогой. Это прекрасно.
Romy_Van_Geyten
  musikus писал(а):
Не благодаря же влиянию Моцарта он стал Бетховеном.
Ровно наоборот: выламываясь из традиций венской классики, он стал тем, что он
есть.
Благодаря. И Моцарту, и Гайдну, и Рейхе и очень многим другим. Без таких мощных
тылов ему некуда было бы выламываться. Дом на песке не стоит.
Maxilena
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Благодаря. И Моцарту, и Гайдну, и Рейхе и
очень многим другим. Без таких мощных тылов ему некуда было бы выламываться. Дом на песке
не стоит.
Не некуда, а неоткуда))))) И Баха сильно уважал. И вообще невозможно же
представить себе ЛВБ этаким одиноким пнём. Он - мощная ветвь некоего замечательного
райского древа.
musikus
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Благодаря. И Моцарту, и Гайдну, и Рейхе и
очень многим другим. Без таких мощных тылов ему некуда было бы выламываться. Дом на песке
не стоит.
Какая-то путаница. Воспринять школу, культуру мышления, традиционного языка
- одно, а воровать конкретный материал или, как Вы занятно сказали `продуктивные авторы
таскали друг у друга без всякого зазрения` - другое. Есть же разница.
Romy_Van_Geyten
  musikus писал(а):
Какая-то путаница. Воспринять школу, культуру
мышления, традиционного языка - одно, а воровать конкретный материал или, как Вы занятно
сказали `продуктивные авторы таскали друг у друга без всякого зазрения` - другое. Есть же
разница.
Почему тут нужно искать какую-то разницу? Всё происходит одновременно.
Композитор ищет пути - он заимствует, он перенимает, он пытается найти свое лицо,
придумывая финты, которых не было у других, и он тащит все, что накрепко не прикручено к
палубе, как это делает Бетховен с до-минорной сонатой Моцарта в Патетической или с
Интродукцией из Дон Жуана в Лунной. Не вижу противоречия.
victormain
  musikus писал(а):
...как Вы занятно сказали `продуктивные авторы
таскали друг у друга без всякого зазрения`...
Но они же действительно `таскали`, что
тут поделать... Просто отношение к этой проблеме было совершенно иное, доромантическое,
докопирайтное. Не было проблемы. Если бы Моцарт в последней (!) своей большой партитуре
`Волшебной Флейты` вписал кусок музыки вписал Бортнянского, я бы сказал, что это
случайность (какой я, кстати, считаю фактурную аллюзию Бетховена в Лунке на `Дон Жуана`).
Но он вписывает фрагмент из Бенды, из нот, которые брал с собой в дорогу для изучения,
настолько они ему понравились. Тут о случайности говорить не приходится. Ему понравилось -
решил использовать. И правильно сделал.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru