Пользователь: mikrus72

Ох! Когда это
случилось?

шикарно!

Дорогие друзья! У меня
огромная просьба, не употреблять слов `гений` `Класс` и прочих. Это
заводит любой разговор и любого человека в тупик и превращает
композитора в идола.

Mikhail Kollontay спрашивал о
фактах, говорящих о нелюдимости Бетховена. Вообще говорить на эту тему
на основе конкретных фактов довольно сложно. Бетховен рано начал
терять слух и его Хейлигенштадское затворничество, когда он не пускал
к себе своих знакомых, которые приезжали его навестить, легко и вполне
логично может быть списано на отчаяние. Так что остаётся период
примерно в 10 лет, от первого приезда в Вену до 1802 года
(Хейлигенштадт). Кое что сказать можно. Можно вспомнить, что его
любимое времяпрепровождение это одинокие прогулки в лесу, а если они
были не одинокими, то он вполне мог потерять свое спутника, как
однажды произошло с его учеником Рисом. Его юным ученикам в семье
Брейнинг часто и не по делу доставалось, причём в грубой форме и если
бы не такт матери семейства Елены Брейнинг, то он быстро лишился бы
как заработка, так и замечательного общения в этом доме. Он частенько
оскорблял своего покровителя князя Карла Лихновского, которых избавил
его от материальной нужды (пусть даже на время). Он мог уйти со
званного ужина, если считал, что ему отвели недостаточно почётное
место. Он отказался принять приглашение императрицы, сказав, что
зайдёт позже, когда выберет время. Он, казалось бы любил Джульетту
Гвиччарди, но их отношения часто были под угрозой только потому, что
он не принимал её музыкальных пристрастий, признавал только свои.
Кстати его размолвка с Гайдном вышла из-за того, что старик
посоветовал не публиковать одно из произведений Бетховена, назвав его
тёмным и тяжёлым. Но был ли Бетховен хамом. Конечно он был весьма
неотёсан, да и с чего бы ему быть другим, при таких родителях и таком
детстве. Но хамом он не был. Все воспоминания рисуют человека
сверхинтравертного. Человека, который настолько глубоко погружён в
себя, что оказывается совершенно не способным к сопереживанию. Но всё
же, факты. как бы много их не было, не могут быть полным обоснованием.
Поэтому я предложил бы Вам обратиться к музыке Бетховена. Спросите
себя, допускает ли она рядом с собой кого-то или что-то. Может ли
существовать большее одиночество.

Господи... В кои веки раз
заглянул, а тут... Ранжируем поэтов по первичным половым признакам
(видите ли, поэт X близок к гениальности, а поэт Y сильно от нее
далек), рядом Матерь Мира скромно пристроилась, реинкарнация (не к
ночи будь помянута)...
Заросли сознания.

Уважаемая koshkairina. Ваш файл
имеет слишком большие нелиненые искажения и уровень помех.
Рекомендовал бы Вам заменить его соответствующей частью моего файла,
отреставрированного мной по собственной методике. Возражать не буду. С
уважением BOLDIN

Бетховенский стиль - до
Бетховена не может не радовать. Бетховен много взял у Сальери, Вейзе,
Витта, Винтера)))
Симфонии Вейзе написаны до бетховенских как и симфонии Георга Витта,
а в них уже столько бетховенских страстей и романтизма, которые у
Людвига вана... появятся только через десятилетие)

Да уж какой там
сюжет, согласен. Но я опять не совсем о том. Не о теме как сюжете.
Ведь в музыке-то тут что-то другое. Тема как внутренняя мотивация, ну,
скажем, пожаловаться. Или чем-то таким поделиться, может быть. А
получается, что ты прекрасно эту мотивацию понимаешь, и видно, как она
примитивна. И как далеко уходит просто в сторону набитой колеи. От
того, что человек, может, и хотел выразить. Вот это если удастся
домыслить, то уже начинаешь художника оправдывать. Остаться на высоте
импульса - почти не встречающееся явление. Но и даже иметь такой
импульс, при самой немощной попытке его отразить, уж и за то спасибо.
Тоже крайне редкое явление. - Ну всё равно, наверное, непонятно
пишу.

Нет
неудовлетворённости от качества воплощения, это даже довольно
безразлично, но не может удовлетворить отсутствие ТЕМЫ.

Еще написал прошлым
летом 18 детских пьес, а в этом году две уже недетские (всё для
ф-но).

С этим нет проблем.
Но вот с восприятием и своего, и не своего проблемы отчаянные, не на
уровне оценок, а системно. Наверное, это инфантилизм, но очень
угнетает всё равно. Как бы всё, что видишь, уродливо и лишь отдельные,
обычно случайные моменты сверкают, притом те, которым творец, может, и
значения не придавал. Но всё тонет и задыхается в мякине общих мест и
общих форм движения, в пустых междометиях, что ли. Не в
содержательных, а в пустых!

Нет
неудовлетворённости от качества воплощения, это даже довольно
безразлично, но не может удовлетворить отсутствие ТЕМЫ. Говорю не о
названиях, не об идеологии, не о мелодизьме, кто его знает, что вообще
я говорю. Собственно темой, может, оказывается сам конкретный человек,
творец, но если этот человек (`творец`) в реальности никому не нужен и
не интересен, и не может быть нужен и интересен, зачем он
распространяется, хотелось бы понять. Не нахожу оправданий.

Коллеги, вот какой
вопрос. Время от времени я впадаю в мучительное состояние ощущения
абсолютной эфемерности своего труда (говорю о композиции в основном).
Если бы только своего. Систематически испытываю такой же кризис
восприятия и всякого другого делания в искусстве, конечно, в музыке -
особенно остро.