Пользователь: Leb1

         
   
Информация о пользователе Leb1 (не в сети )




   
   


Тема:Части произведений
(08.09.2013 16:18)
abcz писал(а):
и обоснованная.
В этом я не
сомневаюсь, но обоснованная с позиций Гульда, который всё же жил в
мире Баха (или Гульд-Баха).

Я не склонен обвинять его в осознанном эпатаже, как musikus. Думаю,
что он был в музыке честен и это у него само так получалось.
    


Тема:Части произведений
(08.09.2013 16:06)
abcz писал(а):
почему?
Наверно, виной всему
традиции, т.е. сложившийся мир скрябинской музыки, фундамент в котором
заложил сам Александр Николаевич (ведь сохранились записи его
исполнения). А потом его развивали Софроницкий, Рихтер, Станислав
Нейгауз, и множество других исполнителей Ашкенази, а из более молодых
Чернов, Коробейников.
    


Тема:Части произведений
(08.09.2013 15:29)
Гульд создал мир Баха, а точнее Гульд-Баха. И этот мир оказался
настолько совершенным и убедительным, что многие посчитали, вот так
вот и надо, и это есть самое лучшее.

Но попытки расширить этот мир и перенести идеи и подходы из этого
мира к исполнению других композиторов не привели к успеху, Бетховена,
Шопена, Скрябина слушать - ну очень трудно.

В третьей сонате Шопена
http://classic-online.ru/archive/?file_id=9120
я услышал очень много новых звуков, так как Гульд подчеркнул все
голоса во всех регистрах. Это очень интересно, но чтобы из-за этого
это исполнение стало любимым - упаси Бог.

Применение приемчиков, более свойственных для исполнения барокко, в
исполнении 5-й сонате Скрябина
http://classic-online.ru/archive/?file_id=34314
воспринимаются, как издевательство.

Ну и т.д.
    


Тема:Реквием ре минор (1791)
(06.09.2013 21:52)
Intermezzo писал(а):
Мне кажется, Реквием сам по
себе подейственнее `Поэмы...` будет.)
Еще важно, в какую сторону
действует. Я реквием никогда не слушаю (много лет не слушаю) и слушать
остерегаюсь.
    


Тема:Соната для фортепиано № 4 ми-бемоль мажор (1796-97)
(06.09.2013 00:22)
Intermezzo писал(а):
Из прекрасных трактовок
Шопена, которые мне известны, могу назвать Поллини, ...
Да, когда
я выбирал самого близкого мне исполнителя (3-й сонаты), я остановился
на Поллини. :)
    


Тема:Соната для фортепиано № 4 ми-бемоль мажор (1796-97)
(05.09.2013 23:39)
Intermezzo писал(а):
А уж Шопен, его баллады и
скерцо - местами сложнейшая полифония, которую не раскрывает почти
никто!
Гульд раскрывает :)

(см, например, 3-ю сонату)
http://classic-online.ru/archive/?file_id=9120

но это не всех радует.
    


Тема:Соната для фортепиано №28 ля мажор
(02.09.2013 18:22)
Aelina писал(а):
Так это же исполнение лучше ,
чем у ....
Не могу с вами согласиться.

Не заводит.

Послушайте того еще раз, пока не убрали :)
Причем не видео с Ютуба, а другую запись просто в звуковом файле.
    


Тема:Предварительное действо, часть 1
(25.08.2013 20:57)
Ради интереса прослушал Предварительное Действо Скрябина-Немтина и
выделил те секунды, где цитируются или разрабатываются темы из
опубликованных произведений Скрябина. Вот что получилось:

6.22 - 8.30 -> Ор 74 N1
16.00 - 18.20 -> Op 73 N1 (Гирлянды)
19.35 - 20.40 -> Op 74 N3
23.00 - 25.40 -> Op 66 (8-я соната)
31.35 - 32.20 -> Op 73 N1 (Гирлянды)
32.20 - 32.50 -> Op 66 (8-я соната)

Итого, темы из прелюдий опуса 74, Гирлянд и 8-й сонаты используются
на протяжении 9 мин 30 сек. в 40-минутном произведении.

Остальные темы взяты из тетради Скрябина.

Ирина Ивановна Софроницкая рассказывала мне, что Немтин
заинтересовался тетрадью Скрябина с набросками Предварительного
Действа. Еще в музее Скрябина сохранился Скрябинский поэтический текст
к Предварительному Действу, который был практически завершен. Этот
текст стал формообразующим для симфонии, т.е. Немтину стало понятно,
что за чем должно следовать и как всё должно развиваться по замыслу
Александра Николаевича.

Были ли эти вставки из опусов 74, 73, 66 запланированы самим
Скрябиным, или это вставил Немтин, как недостающие эпизоды - этого я
не знаю.
    
   
         
Наши контакты