Третья часть предвосхищает скерцо из Шестой
симфонии.

Да, самое начало - и по ритму, и по
интонациям.

Конец квартета почти дословно цитируется в
Шестой.

Своим профанским ухом я, увы, цитаты не улавливаю. Но
слышу большое интонационное сходство задорной пионерской темки из финала Квартета с
побочной темой (? могу ошибаться в определении) первой части Шестой. Только там она,
конечно, трансформировалась в полнейший душевный мрак. (Сильно рискую вляпаться, но все
равно отправлю сообщение).

Там не мрак, а нечто другое, если послушать
исполнение с Гауком.

Ну да, там ритм похоронного марша - оплакивание
погибших друзей, страх, безысходность, тоскливые мысли о смерти (самоубийстве). Что же
это, как не мрак?

Напишите, пожалуйста, о цитировании более подробно.

Принятые обычно толкования скерцо из Шестой как
`жёстко-гротескного`, а первой части её как `скорбно-реквиемной` в трактовке Гаука теряют
смысл; я вижу скорее потоки света в скерцо и гулкость необозримого пространства в первой
части.

Хочу еще раз сказать Вам большое спасибо за то, что
Вы помогли мне преодолеть инерцию восприятия. Когда долго слушаешь одно исполнение (в
данном случае Шестую ДДШ с Мравинским), то и в других записях ищешь те же образы. Поэтому
Гаук в этой симфонии раньше казался мне не слишком убедительным. Теперь, благодаря Вашим
комментариям, я слышу у него, по сравнению с ЕАМ, совсем другую музыку, и это ново,
необычно и захватывающе. 1-я часть - словно выход из замкнутого круга в ирреальное «гулкое
пространство», в другое измерение, 2-я - детская радость взахлеб и, наконец,
жизнеутверждающий, без всякой карикатурной подоплеки, финал.
Вот ради таких собственных открытий и прозрений и хочется оставаться на
форуме.

По-моему, у ДДШ все квартеты один другого лучше.
Во всяком случае , мне лично сложно сказать, какой из его квартетов я бы предпочел обойти
своим слушательским вниманием: все хороши.

Второй, например.

Особенно обожаю две первые части.