Ранний сольный фортепианный Фельдман мне кажется слишком контекстуальным общим тенденциям 50-х гг. Но в ансамблях он уже тогда нащупывает совершенно своё, все эти `соляные столбы` с замечательно проинторнированным микромиром. Тем не менее, Тюдор играет отлично, и то, что в архиве появились эти записи - тоже отлично, спасибо.
Osobnyak
(15.04.2015 03:23)
victormain писал(а):
Ранний сольный фортепианный Фельдман мне кажется слишком контекстуальным общим тенденциям 50-х гг. Но в ансамблях он уже тогда нащупывает совершенно своё, все эти `соляные столбы` с замечательно проинторнированным микромиром. Тем не менее, Тюдор играет отлично, и то, что в архиве появились эти записи - тоже отлично, спасибо.
М-да, экзистенциализм в те годы зашкаливал. Торнадо вокруг своей личности: равен сам себе или нет?
Osobnyak
(15.04.2015 03:26)
victormain писал(а):
Тем не менее, Тюдор играет отлично, и то, что в архиве появились эти записи - тоже отлично, спасибо.
У Тюдора чувствуется `хватка`: классику он должен был играть. Незнаком с его тв. стезёй. Неужто только авангард перестройки?
victormain
(15.04.2015 03:39)
Osobnyak писал(а):
У Тюдора чувствуется `хватка`: классику он должен был играть. Незнаком с его тв. стезёй. Неужто только авангард перестройки?
Я его впервые услышал и увидел в эталонном исполнении 4:33 Кейджа. Тут есть это видео. А вот классики никогда от него не слыхал. Кто его знает. У Любимова прекрасно сочетался Кейдж или Айвз с Моцартом и Бетховеном в одной программе. У Кремера тоже. Но вообще это нечасто бывает. К сожалению.
victormain
(15.04.2015 03:48)
Osobnyak писал(а):
М-да, экзистенциализм в те годы зашкаливал. Торнадо вокруг своей личности: равен сам себе или нет?
В кругу Кейджа, Дюшана и Керуака - вряд ли.
Я говорил преимущественно о языковых нащупываниях. И взаимоотношениях с музыкальным временем-пространством. С годами последнее стало у Фельдмана бесподобным, хотя мне нравится не всегда. Зато повлияло, на мой взгляд, на позднего Кейджа, когда он к традиционному письму вернулся в 80-90-х
Osobnyak
(15.04.2015 04:41)
victormain писал(а):
В кругу Кейджа, Дюшана и Керуака - вряд ли.
Я говорил преимущественно о языковых нащупываниях. И взаимоотношениях с музыкальным временем-пространством.
Я примерно это и имел в виду. Тогда, если я правильно это представляю( хотя возможно - и наоборот), поиски себя в мире сливались с поисками максимально объективно МУЗЫКАЛЬНО себя определить - и определение зачастую разрушалось на следующий же день. И приходилось начинать поиски с начала.
Так возник постмодернизм.
victormain
(15.04.2015 19:50)
Osobnyak писал(а):
... поиски себя в мире сливались с поисками максимально объективно МУЗЫКАЛЬНО себя определить...
Честно говоря, мне трудно себе представить композитора, который до такой степени себя озадачивает. Я говорю о языке. В 50-х это была главная проблема. Шутка ли: параллельное существование тотальной сериалистики и алеаторики. Вот с этим надо было выяснять отношения. И было очень непросто.
50-х гг. Но в ансамблях он уже тогда нащупывает совершенно своё, все эти `соляные столбы`
с замечательно проинторнированным микромиром. Тем не менее, Тюдор играет отлично, и то,
что в архиве появились эти записи - тоже отлично, спасибо.
слишком контекстуальным общим тенденциям 50-х гг. Но в ансамблях он уже тогда нащупывает
совершенно своё, все эти `соляные столбы` с замечательно проинторнированным микромиром.
Тем не менее, Тюдор играет отлично, и то, что в архиве появились эти записи - тоже
отлично, спасибо.
личности: равен сам себе или нет?
архиве появились эти записи - тоже отлично, спасибо.
классику он должен был играть. Незнаком с его тв. стезёй. Неужто только авангард
перестройки?
был играть. Незнаком с его тв. стезёй. Неужто только авангард перестройки?
впервые услышал и увидел в эталонном исполнении 4:33 Кейджа. Тут есть это видео. А вот
классики никогда от него не слыхал. Кто его знает. У Любимова прекрасно сочетался Кейдж
или Айвз с Моцартом и Бетховеном в одной программе. У Кремера тоже. Но вообще это нечасто
бывает. К сожалению.
Торнадо вокруг своей личности: равен сам себе или нет?
Керуака - вряд ли.
Я говорил преимущественно о языковых нащупываниях. И взаимоотношениях с музыкальным
временем-пространством. С годами последнее стало у Фельдмана бесподобным, хотя мне
нравится не всегда. Зато повлияло, на мой взгляд, на позднего Кейджа, когда он к
традиционному письму вернулся в 80-90-х
Я говорил преимущественно о языковых нащупываниях. И взаимоотношениях с музыкальным
временем-пространством.
представляю( хотя возможно - и наоборот), поиски себя в мире сливались с поисками
максимально объективно МУЗЫКАЛЬНО себя определить - и определение зачастую разрушалось на
следующий же день. И приходилось начинать поиски с начала.
Так возник постмодернизм.
максимально объективно МУЗЫКАЛЬНО себя определить...
представить композитора, который до такой степени себя озадачивает. Я говорю о языке. В
50-х это была главная проблема. Шутка ли: параллельное существование тотальной
сериалистики и алеаторики. Вот с этим надо было выяснять отношения. И было очень непросто.