|
Людвиг ван Бетховен - 15 вариаций с фугой для фортепиано `Eroica-Variationen` ми-бемоль мажор, op. 35
Посв. Graf Moritz Lichnowsky, 1802.
|
||
|
Людвиг ван Бетховен - 15 вариаций с фугой для фортепиано `Eroica-Variationen` ми-бемоль мажор, op. 35
Посв. Graf Moritz Lichnowsky, 1802.
|
||
традиции. А Рихтер и особенно Гилельс — классически строгая, технически (только),
совершенное исполнение, но `застегнутое на все пуговицы`, аж не по себе становится слушая
их. А Юдина — милая музыка, просто, как и должна она быть, живая, непосредственная.
Несмотря на всю строгость и претензию на выверенность, у Рихтера и Гилельса слышен
гротеск свойственный советской культуре (Шостакович, Прокофьев, некоторые художники).
Какое то механическое у них исполнение.
механическое у них исполнение.
идёт это ещё от дореволюционной школы, традиции. А Рихтер и особенно Гилельс — классически
строгая, технически (только), совершенное исполнение, но `застегнутое на все пуговицы`, аж
не по себе становится слушая их. А Юдина — милая музыка, просто, как и должна она быть,
живая, непосредственная.
Несмотря на всю строгость и претензию на выверенность, у Рихтера и Гилельса слышен
гротеск свойственный советской культуре (Шостакович, Прокофьев, некоторые художники).
Какое то механическое у них исполнение.
даже для великих виртуозов, когда ноги бы унести, а уж интерпретация, это потом
как-нибудь. Эроика, и еще ор.101. Кошмар. Так что тут скорее может быть не гротеск, а
предельная концентрация.