Еще немного, еще чуть-чуть, и собрание
выдающихся пьес Артема Гареева превысит количество сочинений И.С.Баха.
Мощно !!!

А вот кому, кроме Артема, их здесь столько нужно ?
Я таких не знаю.

Напрасно Вы так, Александр.

Все же меру нужно чувствовать. Пошел
перебор.

Да пусть будет, должны все цветы цвесть, или как
там.

Но миди файлы я, будь модератором, поубирал бы.

Глядишь, большая часть Гареева бы улетучилась, и угроза Баху бы миновала...

.. . А Эпизод вполне хороший. Мне
понравился.

Интересно, Баха тоже современники осуждали за
плодовитость? Вряд ли, ведь тогда не было подобного Архива и форума. Всё в рукописях,
которые не многим были доступны. Хотя бы Баху повезло. А то попадись он Вам на
зуб.

Тоже не поклонница миди версий. Только если
ансамблевый вариант иначе не услышишь. А Эпизод вполне хороший. Мне
понравился.

Хороший Єпизод!

Согласен

...большинству пользователей архива
предпочтительнее качественные записи живого исполнения.

Какая плодовитость !
Парень свои коротенькие импровизации в смеси Шопена и раннего Скрябина считает
собственными крутыми сочинениями... Ни одной собственной мысли ведь нет.

Джазовые пианисты подобное могли бы играть часами... Да еще и круче...
Я часто посещаю джазовые концерты. Вот бывает так круто !!!!

Неужели не из чего выбрать то, что по
душе?

Хороший Єпизод!

Согласен

Єпический

И эпизод хороший.
И миди воплощение такого уровня, что становится интересно само по себе.

Я ч большим удовольствием слушаю загрузки Артёма и большинство мне очень
нравится....

тоже употребляю это слово, когда сержусь

я чисто поэтически: сердиться-то с чего?

))))))

Можете меня ругать последними словами. Я это уже точно заслужил. Вас так много, я один.

`Эпизод` !!! ))))

вполне нормально, сердиться без видимых причин

да я, вроде, не псих

))))))

Можете меня ругать последними словами. Я это уже точно заслужил. Вас так много, я один.

`Эпизод` !!! ))))

в принципе, это многое говорит о состоянии дел
в классической музыке, если на форуме в крупнейшем русскоязычном архиве классической
музыке обсуждается дихотомия Артём Гареев / Юлиан Барышников.

А что и для чего пишет Юлиан, я очень хорошо
знаю. Но это ничуть не мешает мне радоваться его музыке.

это, кстати, тоже важный момент. Вы пишете о
чувствах, которые вызывает у вас музыка. Вы будете смеяться, плакать, не знаю...

в принципе, это многое говорит о состоянии дел
в классической музыке, если на форуме в крупнейшем русскоязычном архиве классической
музыке обсуждается дихотомия Артём Гареев / Юлиан Барышников.

я ни в коем случае не хочу сказать, что эти ребята как-то плохи или не заслуживают
обсуждения. наоборот.

тут о другом речь. о том, что те ценности и смыслы, которые в формате композиторской
музыки продуцируют вузы -- причём как постсоветские, так и европейские -- неизвестны,
неинтересны и т. д. для аудитории поклонников классической музыки от Хильдегард фон Бинден
до, не знаю, Арво Пярта.

дальше случилось что-то такое, отчего

одни слушают Эйнауди (opus88),

другие создают чучелка и тушки прежней музыки с идеями смерти, разрушения и всемирного
танца (понятно, о ком речь),

третьи ударились в шумовые поиски (Курляндский и Хубеев, к примеру, если говорить об
относительно известных именах),

четвёртые занимаются бесхитростными обслуживающими поделками для спектакулярных медиа
(театр, кино) (в данном случае Юлиан),

пятые в качестве аутотерапевтической практики создают некую воображаемую романтическую
музыку прошлого (Гареев).

это НЕ плохо, НЕ хорошо, это -- данность.

Раз так, то получается, что эмоциональная
составляющая музыки, в разной степени смысловой, интеллектуальной нагрузки, все ещё важна
для людей.

...эмоциональная составляющая музыки, в
разной степени смысловой, интеллектуальной нагрузки, все ещё важна для людей.

А для чего она еще, Музыка? Она людям нужна для
жизни. Наслаждаться какой-нибудь `атональностью`, `нововенцами`? Кому это надо? Кучке
`сверхинтеллектуалов`.
Музыка должна приносить в душу хорошее, и грустное, и веселое, и боль, радость, разное...
А такое немногие могут сочинить.

...четвёртые занимаются бесхитростными
обслуживающими поделками для спектакулярных медиа (театр, кино) (в данном случае
Юлиан),

Вот пришло в голову важное.
`Бесхитростные поделки` Барышникова - добрая музыка. Барышников любит тех, кто будет
слушать его музыку, для кого он ее пишет.
Это не каждому дано. Многие композиторы любят прежде всего себя, сочиняя очередной
`шедевр`, который оставит его имя в веках.

Как раз у Артёма всё в наличии: и хорошее, и
грустное, и веселое, и боль, и радость... За что же Вы его так?

На мой слух Гареев ищет своё Гареево а Барышников
своё Барышниково нашёл. Чтоб они оба были здоровы!

лучшая музыка, которую я слушал в последние
годы от композиторов -- сделана для театра или для кино

в принципе, это многое говорит о состоянии дел
в классической музыке, если на форуме в крупнейшем русскоязычном архиве классической
музыке обсуждается дихотомия Артём Гареев / Юлиан Барышников.

я ни в коем случае не хочу сказать, что эти ребята как-то плохи или не заслуживают
обсуждения. наоборот.

тут о другом речь. о том, что те ценности и смыслы, которые в формате композиторской
музыки продуцируют вузы -- причём как постсоветские, так и европейские -- неизвестны,
неинтересны и т. д. для аудитории поклонников классической музыки от Хильдегард фон Бинден
до, не знаю, Арво Пярта.

дальше случилось что-то такое, отчего

одни слушают Эйнауди (opus88),

другие создают чучелка и тушки прежней музыки с идеями смерти, разрушения и всемирного
танца (понятно, о ком речь),

третьи ударились в шумовые поиски (Курляндский и Хубеев, к примеру, если говорить об
относительно известных именах),

четвёртые занимаются бесхитростными обслуживающими поделками для спектакулярных медиа
(театр, кино) (в данном случае Юлиан),

пятые в качестве аутотерапевтической практики создают некую воображаемую романтическую
музыку прошлого (Гареев).

это НЕ плохо, НЕ хорошо, это -- данность.

Хильдегарда, женщина
она.

https://en.wikipedia.org/wiki/Hildegard_of_Bingen покажите мне
букву `а` в конце её имени

Смотрите:

https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Хильдегарда_Бингенская

Это органично в языке.

Лена, Вы меня простите, но у Артема я этого не
слышу. Он еще маленький. Он еще плохо знает жизнь.
Чего стоит его фраза: `Раз так, то получается, что эмоциональная составляющая музыки, в
разной степени смысловой, интеллектуальной нагрузки, все ещё важна для людей!?` Ребенок...

Может, потом что-то и у него получится. Пока нет.
И лучше говорить правду, а не `в попу дуть`.

Смотрите:

https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Хильдегарда_Бингенская

Это органично в языке.

тогда возможен такой вариант, например, голову давно
не мыли - чешется. Вот и сердитесь. Со мной такое бывает иногда

В немецком варианте нет окончания `а` в имени.
Это - русское прочтение. Хильдегард было бы правильнее.

Удвительнейше от Вас, ортодоксальной такой, слышать!
Вы же не в `немецком языке`.
Редкие заимствованные слова не склоняются, но подобные тенденции в `новоязе` наблюдаются,
конечно.

Типа `руглиша`, забавно местами, но деструктивно для `национального
самосознания`.

Да, не в немецком точно. При чем здесь
ортодоксальность, не ясно, как и последняя фраза о `руглиша` и деструктивности. Очевидно,
четвертый час утра сказывается.

Интересно, Баха тоже современники осуждали за
плодовитость? Вряд ли, ведь тогда не было подобного Архива и форума. Всё в рукописях,
которые не многим были доступны. Хотя бы Баху повезло. А то попадись он Вам на
зуб.

А вот сравните этого автора с Артемом.

Разницу увидите. Ведь Вы музыканты.
А к Юлиану многие профессионалы здесь относятся с пренебрежением. Потому что его
миниатюры действительно талантливы и оригинальны, и не похожи ни на что. Я их обожаю.

https://classic-online.ru/ru/performer/11071

...
На данный момент это наилучший выход для моих работ из сложившейся ситуации. Баху же, как
и огромному количеству других музыкантов...

...
это НЕ плохо, НЕ хорошо, это -- данность.

... о чувствах от музыки. ...Классическая
музыка, её академическая ветвь, так сказать, последние десятилетий утратила прямую
эмоциональную связь со слушателем.

А для чего она еще, Музыка? Она людям нужна для
жизни. Наслаждаться какой-нибудь `атональностью`, `нововенцами`? Кому это надо? Кучке
`сверхинтеллектуалов`.
Музыка должна приносить в душу хорошее, и грустное, и веселое, и боль, радость, разное...
А такое немногие могут сочинить.

Как раз у Артёма всё в наличии: и хорошее, и
грустное, и веселое, и боль, и радость... За что же Вы его так?

...
`Бесхитростные поделки` Барышникова - добрая музыка....

особенно из последнего - музыка Красавина к
`Тихому Дону`...

просто меломанов больше, чем
профессионалов-музыкантов.

/.../Артем достаточно умен и даже более.
/.../

мне за время обучения в консерватории на
кафедре композиции не говорили о чувствах.

1. Композиторы имеют право размещать свою музыку в
любом количестве.

А вот я за то, чтобы вообще запретить
композиторам заливать собственную музыку))) Пусть ее заливают их споклонники....

Я бы Вам ответил, но не буду этого делать. Пусть
за меня это сделают мои `споклонники`...

Пусть за меня это сделают мои
`споклонники`...

А вот я за то, чтобы вообще запретить
композиторам заливать собственную музыку))) Пусть ее заливают их споклонники, если
захотят. Или если кому

Дворник Ибрагим против!!

Он не умеет заливать музыку в архив, а флаг держит наготове!...

Глянул в раздел `Архив ищет записи`. Там 7269
(семь тысяч двести шестьдесят девять) страниц, по 10 позиций каждая.
72690 опусов разных композиторов ждут заливки аудио

Несмотря на то, что в архиве есть чуть ли не все хоть сколько-нибудь значимые и кому-то
известные композиторы, это `чуть`, все-таки, ощутимо. Еще много современных и, наверное,
древних композиторов тут не представлены.

Но мы работаем над этим)

А вот сравните этого автора с Артемом.

Разницу увидите. Ведь Вы музыканты.
А к Юлиану многие профессионалы здесь относятся с пренебрежением. Потому что его
миниатюры действительно талантливы и оригинальны, и не похожи ни на что. Я их обожаю.

https://classic-online.ru/ru/performer/11071

Выбрал !
Юлиан Баршников !

https://classic-online.ru/ru/production/45086

Слушайте Все! Разницу сразу заметите..

Тоже молодой автор.

мягко говоря, важна! тут вопрос в том, желает
ли система подготовки композиторов нотной традиции -- не Беркли, не Джулиард, -- а именно
композиторов фундаментального, так сказать, направления, -- учитывать эту
потребность.

Ортодоксальность -это Ваша религия `на немецком`.
Уместно ведь.

Я хотел исправить эту досадную `ошибку набора`,
но выскочило сообщение, что с момента публикации комментария до его редактирование должно
пройти пять минут(

Почему уместно? В этой теме с какого бока?
Вы сердитесь за окончание Хильдегард(ы)? Простите, что сделала замечание. Естественно, я
не лингвист, поэтому не могу знать особенностей в незнакомом языке, когда читается буква,
которой нет. У нас в русском языке такие вещи бывают, например, с мягким знаком, но опять
это зависит от диалекта или, проще, местного выговора. В английском тоже встречаются
разные ситуации, но это Вам знать лучше, так как я даже со спецшколой никогда не буду
знать языковых особенностей лучше человека, который на нем постоянно общается и живет с
носителями языка.

Вас, Золтан, я недавно нашел в буклете
(проспекте?) про какой-то музыкальный фестиваль, у родственницы на книжной полке. Вроде
даже с этим фото. Вы - знаменитость.

`Быть знаменитым некрасиво` (ц)

А с Хильдегардой проще - ee имя склоняется -
Hildegardis в оригинале (тогда у них в Священной Римской Империи уже не латынь, ещё не
современный немецкий), и на многих языках имеет окончание `-а`.
И зачем же её на `немецкий лад`?

Я за справедливость переживаю )
А замечания мне можно и нужно делать, тем более что я спецшкол не кончал...

Как после водки кушать пиво (с и гы)

Веберн дружил с Хильдегард Йоне и ее мужем,
писал песни на ее стихи и кантату. В источниках, которые я использовала, ее имя
обозначалось без русского окончания.

Спасибо, теперь поняла. У нас уже ночь была,
поэтому простые вещи казались сложными.
Меня когда-то интересовал вопрос, почему мы не называем страны и города на их языке.
Например, Рим, который вполне доступно произносится как Roma, причем естественно
образованный от имени Ромул. Ещё в школе возникал вопрос, который я не озвучивала - как
Ромул и Рим могут быть похожи по звучанию, ведь гласная значительно меняет название. А с
естественными названиями многое бы было понятнее. Например, Суоми тоже достаточно
произносимо и легче произносится, чем Финляндия.
А с именем Хильдегард я встречалась уже по поводу музыки 20 века: Веберн дружил с
Хильдегард Йоне и ее мужем, писал песни на ее стихи и кантату. В источниках, которые я
использовала, ее имя обозначалось без русского окончания. У нас в Архиве она просто
вписана на немецком, в википедии тоже как Хильдегард на русском. Про возможность склонения
буду знать. Спасибо.

Если на природе, когда жарится отменный шашлык, и
сулугуни в лаваше, и салат с брынзы, помидорами, луком и огурцами в наличии, и пиво
немецкое или на худой конец Corona, а самогон отменный домашний, то можно пиво и до, в
качестве моциона, и после самогона.

В Вики - Хильдегарда (Бингенская), если
взгляните.

Как можно представить себе русскую письменную
речь сегодня без нормы?

`Быть знаменитым некрасиво` (ц)

Когда мы придем к власти, будем выдавать талоны
на русскость. Или же русскость будем выдавать по талонам.

Поясните, кто это МЫ?( о приходе к
власти)

Интересней мне кажется с правописанием. В русском
языке не было до Петра нормы. Это был очень интересный для языка период.

В некоторых языках нормы правописания нет либо совсем (сербский), либо она не столь
строгая и сейчас. Как можно представить себе русскую письменную речь сегодня без нормы?
Наверно как что-то очень неаккуратное и торопливое. И это как бы должно нас отталкивать.

Но ведь с точки зрения, скажем, преподавателя сценречи, мы все так же отвратительно
говорим, т.е. вне логики ставим словесные ударения и ужасно звучим. Но ведь именно к такой
речи мы и привыкли, именно её и называем живой, а другую - именно сценической. Так вот мы
привыкли писАть и читать `сценично`, а говорить нет. Тут по-моему корень многих
зол.

языка без нормы не бывает. То, что норма не
кодифицирована, не означает, что её нет; большинство обиходных норм не кодифицируется.

(о себрском) будь это так, словари сербского были бы бесконечны.

(о сценречи) это не произносительная кодификация, а научение и закрепление (в публике и
актёре) ряда конвенций (такой вот интонацией надо передавать страдание, такой любовь, а
такой - поедание яблока и смотрение в окно) и некоторых акустических особенностей дикции в
пространствах зала, студии.

Имею ввиду только правописание. ...Про сербские
словари могу только утверждать, что словарь мата (имеющийся у меня) не бесконечен. Там (в
языке) правило Вука Караджича: как слышим, так и пишем.
Про сценречь.Вы как бы из космоса на неё смотрите и я не могу не возразить, не
согласиться.

сценречь, как и любая театральность - набор конвенций
(сравните сценречь в кабуки, индийском эпическом театре и русском, допустим). Это не из
космоса, это из принципа.

Вы берёте суперсложные примеры. Кабуки - это
апофеоз условности в театре.

Если проще, то мы говорим неразборчиво и не слышно. В театре это проблема, а в жизни
совсем нет. А что такое речь в театре в более широком смысле, об этом я не берусь
рассуждать. Хотя предмет интересный ( и для меня тоже). Словарь театра Патриса Пави надо
посмотреть.

...О конвенции, скорее, можно сказать, что она работает в обыденной речи. Мы говорим
непонятно (недоговариваем) но понимаем друг друга. Мне кажется так.

... Веберн дружил с Хильдегард Йоне и ее
мужем, писал песни на ее стихи и кантату...

скорей, наиболее характерные. Театр, - вообще
условность, с головы до пят.

Это да (я и акустико-дикционную составляющую прибавил раньше)

В принципе, да, но здесь конвенция очень неявная, точней, - контекст. Мы разговариваем
контекстами, а не словами.

...Условность в театре, точнее в истории театра,
отдельный разговор. Забыл сейчас имя этого немецкого режиссёра, к-рый ставил на сцену
настоящие предметы эпохи и одевал актёров в настоящие (нужной эпохи) костюмы. Т.е. это был
такой музей на сцене и стремление имитировать жизнь. Здесь сама условность становится
зыбкой и условной.

...

(о сценречи) это не произносительная кодификация, а научение и закрепление (в публике и
актёре) ряда конвенций (такой вот интонацией надо передавать страдание, такой любовь, а
такой - поедание яблока и смотрение в окно) и некоторых акустических особенностей дикции в
пространствах зала, студии.

А неплохо было бы, чтобы актеров все-таки обучали
владеть еще и грамотной живой человеческой речью. Живая человеческая речь тоже бывает
разная и по-разному отличается от письменной.
Смотрела фильм. Главная героиня - образованная девушка, лингвист, обращается с милым
интересом к молодому человеку, в руках у которого книга:`Чего читаешь?` Я содрогнулась.
Представила рядом с ней режиссера, массу других актеров, сценариста, которые все это
слышали. Для которых это было нормально. Представила их преподавателей в их училищах, в их
школах, их семьи. И что, все говорили так? Ну, раз у актрисы сложилась такая живая
человеческая речь. Но это же масса народу. Иногда кажется, что это со мной что-то не в
порядке.

Поясните, кто это МЫ?( о приходе к власти)

Поясните, кто это МЫ?( о приходе к власти)