Людвиг ван Бетховен
Название в каталоге: Piano Sonata No.17.

Исполнительский состав: фортепиано.

Создано: 1802.

Части:
1. Largo - Allegro (ре минор)
2. Adagio (си-бемоль мажор)
3. Allegretto (ре минор)
2018-19.далееСвернуть
2018-19.

Обсуждение записи

cdtnkfyf (13.01.2026 17:27)
Просто феноменальное исполнение Сонаты! Припоминаю не столь отдаленные времена на сайте,
когда велись жаркие дискуссии по поводу интерпретации 17-й и каждый защищал своего
избранника...но вот это, на мой взгляд, бьёт все рекорды. Надеюсь, про-прежнему есть
преданные ЛвБ почитатели...Спасибо добрейшему другу за Тиримо! !

Aelina (14.01.2026 19:40)
cdtnkfyf писал(а):
Просто феноменальное исполнение Сонаты! Припоминаю
не столь отдаленные времена на сайте, когда велись жаркие дискуссии по поводу
интерпретации 17-й и каждый защищал своего избранника...но вот это, на мой взгляд, бьёт
все рекорды. Надеюсь, про-прежнему есть преданные ЛвБ почитатели...Спасибо добрейшему
другу за Тиримо! !
Светлана, огромное спасибо за рекомендацию! Слушала это исполнение
с `замиранием сердца` в третьей части, проникновенно! Затем кинулась за информацией.
Кое-что для себя наскребла: исполнительский стиль Мартино Тиримо характеризуется
классической уравновешенностью и интеллектуальной глубиной. Критики отмечают его красивый,
`глубокий и объемный` звук, полифоническую ясность и внимание к внутренним голосам в
музыке. Он предпочитает неторопливые, экспансивные темпы, что создает ощущение
основательности и масштабности. (пианистический аналог Отто Клемперера) Его подход к
Бетховену часто называют сдержанным и даже `аскетичным` по сравнению с более импульсивными
исполнителями ( как Игорь Левит или Фазыл Сай), но эта сдержанность позволяет выстроить
ясную архитектонику и драматургию произведения. В отношении 17-й сонаты `Буря` рецензенты
указывают, что его трактовка `легко выдерживает сравнение с любыми конкурентами` (
Боренбойма, Рихтера, Шнабеля) а его цикл всех сольных фортепианных сочинений Бетховена к
2020 году считают `величайшим достижением в записи`. Тиримо воспринимается как
пианист-архитектор, для которого на первом плане — чистота музыкальной формы и логика
развития, а не демонстрация эмоций. Особо выделяют трактовку Хаммерклавира за прозрачную
фактуру и `сжигающую и жалящую мощь` в финале (надо бы послушать)

 
     
Написать нам: classic-online@bk.ru