Сеньор Брускино!

Премьера оперы прошла ужасно! Публика был настроена враждебно. Россини снова освистали!
И это при том, уже было два провала. Этот веселый фарс, одноактную оперу не поняли , не
приняли, за шикали, вытерли ноги. А ведь этой оперой закрывается важная история в жизни
Россини. Закончился его период ученичества, робости , неуверенности, сомнений и раздумий.
Он созрел как мастер! Еще не просохли слезы Марии Марколини; она еще пишет ему письма о
любви, но тот Джоаккино умер в «Брускино», и родился Россини. Тот Россини, который
перевернет весь музыкальный мир . Повлияет и создаст новую форму в опере. Уберет все эти
речитативы под сурдинку! Создаст сквозное пространство для музыкальной кантилены в опере.
Породит кучу последователей. ( Беллини Доницетти и так далее) Помирится в Вагнером!
Вдохновит Паганини, Листа, Шопена! Они будут играть его произведения и восхищаться самим
Россини. Стремится к нему, как стремятся звери к водопою. Россини это река. Из которой
пили многие..! И Цари , принцы, графы, лордывсех мастей тоже будут снимать
шляпы……!Русские поэты буду посвящать ему стихи. О нем будут писать великие- все это ждет
его впереди. В «Брускино» умер юноша, и родился маэстро, Маэстро который своей
блистательной игрой на фортепьяно будет завораживать Листа, восхищать Беллинии и многих
многих почитателей его таланта. Мир узнает Россини, не только как великого композитора,
но и как нежную любящую душу . Пожалуй это был единственный композитор, который никогда
никому не завидовал.

Да… !Еще впереди его ожирение. Его второй подбородок! Облысение. Коллекция париков на
все случаи жизни- все это потом. Потом с трудом я буду узнавать своего Россини. А теперь,
он хочет развлечься. Пошутить над привычной музыкой. Постучать смычками о жестяные абажуры
пультов. Кинуть едких юмористических фраз; получить «помидором» по морде. Почему бы и нет!
В конце- концов искусство -это всего лишь ремесло, которое пытается выглядеть благородно.
А зачем выглядеть, когда можно просто быть! Россини.!! Мой жирдяй! Как ты безобразен! Нет,
ты таким станешь позже. Теперь ты кружишь головы дамам. Теперь ты наметил в свои жертвы
Кольбран! Я понимаю! А как же Марколини. Неужели тебе ее совсем не жалко. Сукин сын! Но
какой! И поделом тебе!. С провалом тебя! Ты заслужил! С женщинами так не поступают. Ты
поступил как негодяй. Ты бросил Марколини, и вот получи «помидор»!
Сочиняя эту оперу, ты даже не встал с постели. Я понимаю! Денег на отопление нет. За
«Пробный камень» ты получил всего то 60 лир. А хозяин Ла Скла- горы золота. И вот.. опа!
Листок то с дуэтом улетел под стол! Да …лень вставать? Ты и не встанешь!? Ты сочинишь
новый дуэт. Ну ты и лентяй! Хотя чему удивляться! Ты единственный композитор, кто на
вершине славы ушел честно, и перестал сочинять.
Какие уж тут листы. Ты единственный, кто шутил на своими произведениями и высмеивал их
хуже всяких завистников.
А какое великолепное тембровое движение музыкального материала ты создавал! Лентяй!?
Блистательная музыкальная ткань способствует перекличке инструментов. И все это лежа в
постели.!! Альты и виолончели, вторые скрипки и контрабасы, создают очаровательную
пульсацию, развивают, поддерживают гармонию всей оперы. Хочу в постель! Эх жаль с
палитрой не залезешь!:) Зато с «пол-литрой»- можно вполне!
Умер, умер маэстрино! Зато родился маэстро «крещендо»! Нарастание силы звука- это я
понимаю! Это не Мангеймская школа. Все здесь у тебя звучит по особенному. Какая фактура,
сила, глубина звука! Ты впервые стал использовать материю восприятия простых не
музыкальных предметов. Постукивания, разбитые чашки, удары по сцене. Нет конечно! Ты
превзошел и Чеоморозу и Спонтини.
Да крещендо есть и у Моцарта перед кодой в «Свадьбе Фигаро», составляет 16 тактов.
Есть у Бетховена (Леонора № 3- 20 тактов). Но у Россини крещендо составляет
формообразующую роль , звучит дважды и перед кодой –эффектное завершение. А эти все твой
«ТУТТИ»! Еще те штучки! Где после крещендо весь оркестр играет совместно. Вся эта суета,
гомон,. все твои «тутти» просто сногсшибательны.
Молодость- вот она! Никто не помнит маэстро хмурым или грустным. Маэстро, который
столько сделал. Первый композитор, кто замахнулся не только на мелодику, не только на
развитие уникальной амальгамы произведения, но и стал заниматься «весом» в музыке.
Передавал не только эмоции, но мог звуком вылепит объем любой формы так , что можно было
почувствовать цвет, запах и вес предмета. Ты единственный, кто мог так легко, играючи
создать акциденцию на музыкальной сцене! А эта неподражаемая алеаторика, которою ты
умудрился прописать и выдать за непреложный закон для певцов в партитуре. Это да! Россини
никогда не был плоским. Его импликации втягивают увлекают, провоцируют. Сволочь он..
короче! В его музыку можно войти. В ней много пространства. Ты не бьешься головой о стену,
двухмерности, пустых теорий. Ты просто вдыхаешь живое. И это живое создал маэстро Россини.

Слушая Россини словно находишься перед картинами Броллова. Так же фактурен и объемен и
не слащав, а как мелодичен. Удержать это …..а, а зачем держать? Когда оно само рождалось в
голове…
Может быть и надо было создать провального «Брускино»!. После этого родился «Танкред»!
Ох уж это «Брускино». Брусикно перевернул и мою жизнь. Он перевернул наши жизни.
Перевертун корче..:)))))

Опять 25.

...это был единственный композитор, который
никогда никому не завидовал.

Пора вводить цензуру!

Да! На злобные комментарии!