Опера в четырёх действиях. Либретто — Сальваторе Каммарано. Премьера состоялась 27 января 1849 года в римском театре Арджентина.

La battaglia di Legnano. Лирическая трагедия в 4-х актах.... Читать дальше

Опера в четырёх действиях. Либретто — Сальваторе Каммарано. Премьера состоялась 27 января 1849 года в римском театре Арджентина.

La battaglia di Legnano. Лирическая трагедия в 4-х актах. Либретто: С. Каммарано по пьесе Ж. Мери. Место и время действия: 1176 г., Милан, Комо.
I действие. «Воскресший»
Тевтонские рыцари во главе с Фридрихом фон Барбароссой, вторгаются в Ломбардию, сокрушая итальянские войска. На защиту своего отечества встает простой народ. В Милан - царь городов ломбардских — стекаются люди с пением гимна «Славься, Родина». Миланский полководец Роландо узнает в толпе своего друга — веронского рыцаря Арриго, которого все считали погибшим в сражении с германскими рыцарями много лет назад. Арриго рассказывает свою историю. Он был тяжело ранен, попал в плен, был продан в рабство, но сумел бежать. Войска вольных ломбардских городов полны решимости освободить отчизну...

Дворец Роландо. Лида, жена Роландо, вспоминает о родителях, павших от рук завоевателей, о женихе, погибшем в бою. В то трудное время ее поддержал миланский рыцарь, женой которого она стала. Ее подруга Имельда сообщает, что Арриго вернулся из плена и жаждет встречи с Лидой. Тевтонский рыцарь доктор Марковальдо, захваченный и находящийся у Роландо в плену, уже не в первый раз пытается объясниться в любви жене своего господина. Входят Роландо и Арриго. Юноша, узнав, что Лида — жена его друга, потрясен и теряет сознание. Его оставляют на попечение Марковальдо. Звуки труб возвещают о прибытии гонца: город Комо отказывается от вступления в лигу «свободной Ломбардии», необходимо решительное вмешательство Роландо. Миланский рыцарь должен покинуть жену и друга. Оставшись наедине с Лидой, Арриго обвиняет ее в измене.

II действие. «Барбаросса»
Сенат города Комо. Сенаторы отказываются вступать в союз вольных городов. Арриго и Роландо пытаются убедить совет пламенными речами и призывами к объединению родины. Они предупреждают правителей Комо, что потомки не простят им измены. Появившийся Фридрих фон Барбаросса приказывает жителям города Комо вести свои войска против ломбардцев. Тогда сенаторы принимают решение вступить в борьбу с германскими рыцарями.
III действие. «Бесчестье»
Подземелье миланского замка. Ночь накануне битвы. Рыцари клянутся сделать все возможное для спасения отчизны. С ними и Арриго. Собрание завершается торжественным гимном в честь свободной Италии.

Лида узнает о том, что юноша на рассвете уходит с войсками. Возможно он так и не поймет, что она любила только его. Имельда соглашается передать записку веронскому рыцарю. Роландо приходит проститься с женой и сыном. Он свято верит, что его ребенок будет расти в свободной Италии. Роландо прощается и с Арриго.

Пленный крестоносец Марковальдо сумел перехватить письмо Лиды и передал его Роландо. Рыцарь бросается в покои Арриго. Там он застает свою жену, пришедшую проститься с возлюбленным. Роландо в гневе запирает изменников в высокой башне. Теперь Арриго не сможет принять участия в битве и навсегда покроет себя позором. С площади доносится пение рыцарей, уходящих на решающее сражение. Юноша выпрыгивает из окна. Чудом оставшись в живых, он присоединяется к ломбардским войскам.

IV действие. «Смерть за отчизну»
Горожане выходят на площадь и с нетерпением ждут известий с полей Леньяно. Среди них и Лида. Появившиеся консулы сообщают о разгроме тевтонских рыцарей. Битва при Леньяно выиграна. Вносят тяжело раненного Арриго, к которому приближается Роландо. Он понимает благородство друга и прощает его и жену. Храбрый веронец умирает, прославляя свободу Италии. Рыцари и горожане поют гимн в честь победы: их родину ожидает великое будущее.

Почти за три года до премьеры «Корсара», Верди, по просьбе импрессарио неаполитанского театра "Сан Карло", Винченцо Флауто, заключил контракт на создание оперы для Неаполя к июню 1847 года. Сюжетом для нового произведения была выбрана пьеса французского драматурга Жозефа Мери «Битва при Тулузе», понравившаяся композитору. Либретто оперы должен был написать Каммарано, согласившийся на эту работу. Однако, после серии интриг, Флауто был смещен со своего места. Новый ипрессарио Гильом не отвечал Верди на его запросы. Приехав 1 июля 1848 года в Париж, композитор сообщает дирекции театра "Сан Карло" о расторжении договора и освобождении себя от каких-либо обязательств. Тем не менее, увлеченный сюжетом, Верди продолжает переписку с Каммарано и заключает новый контракт на постановку «Битвы при Леньяно» с римским театром «Арджентина», в котором и состоялась премьера 27 января 1849 года, прошедшая с триумфальным успехом.

«Битва при Леньяно» — лучшая героико-патриотическая опера композитора. Немалая заслуга в этом и Каммарано, сумевшего создать либретто, в котором естественно переплетены события исторической важности и любовная интрига. В «Жанне д’Арк» и «Аттиле» не удалось достичь этого в полной мере. Их тексты уступают либретто Каммарано. Несмотря на свою популярность, талантливый поэт внимательно прислушивался к замечаниям и просьбам композитора.

Эта опера занимает особенно важное место как среди произведений Верди первого творческого периода, так и в творчестве в целом. Она, в сущности, является завершающей весь "ранний" период, имеет итоговое значение. В ней обобщены все главные характерные особенности более ранних опер: сюжет, повествующий о героических событиях истории Италии, любовная интрига, развернутые хоровые сцены и яркие характеры, сочетание и контраст пленительных мелодий bel canto с энергичными волевыми темами. "Битва при Леньяно" образует параллель и арку к первым самостоятельным творениям Верди — "Набукко" и "Ломбардцам", создает вместе с ними эпическое обрамление всего этого периода, предвосхищает яркими достижениями особенности опер 50-х—60-х годов.

Характеры Арриго, Роландо, Лиды получились яркими и интересными. Обилие эффектных сценических ситуаций, исторический сюжет, роскошные массовые сцены роднят оперу с жанром французской «Большой оперы». На «Сицилийскую вечерню» «Битва при Леньяно» оказала непосредственное влияние не только основной идеей произведения, но и мелодическими и оркестровыми находками.
В драме три центральных образа: веронский рыцарь Арриго (герой «Сицилийской вечерни» носит это же имя), миланский полководец Роландо и его жена Лида. Хотя женская партия по своему значению уступает мужским, она — важное звено драматургической линии. Через всю оперу проходит гимн «Славься, Италия», выполняющий важную драматургическую роль.

Он появляется в ключевых сценах оперы: в I акте, знаменуя начало борьбы с завоевателями; во втором — когда Арриго и Роландо убеждают сенаторов; в III акте гимн доносится с площади, и его звуки слышит запертый в башне Арриго; в четвертом — торжественный марш символизирует победу и освобождение родины. Приведем схему:

I акт
Интродукция,
Гимн "Славься"
Сцена и каватина (А.)
Гимн "Славься"
Романс (Р.)
Клятва
Хор девушек
Каватина (Л.)
Сцена и дуэт-финал (Л., А.)

II акт
Интродукция,
Гимн "Славься"
Сцена и дуэт (Р.,А.)
Финал

III акт
Интродукция,
сцена и клятва
Сцена и дуэттино (Л., Р.)
Сцена и ария (Р.)
Сцена и терцет (Л., Р., А.)
Гимн "Славься"

IV акт
Молитва
Гимн "Славься"
Большая сцена,
терцет-финал (Л., Р., А.)

В "Битве при Леньяно" хор "Славься, Италия" является своеобразным лейт-жанром, скрепляющим оперу, приобретает важное формообразующее значение. В каждом из действий хор звучит в узловые моменты. Его возвращение образует величественные арки, играет роль смыслового и жанрового рефрена, создавая общую рондообразную форму второго порядка, объединяющую всю оперу.

Впервые тема гимна появляется в увертюре. Контрастом ей звучит тема любви Арриго и Лиды, несколько меланхоличная и мечтательная.

Это вторая тема-реминисценция, которая будет звучать в III акте перед дуэтом Арриго и Лиды. Интонации траурного марша из сцены смерти Арриго проникают в оркестровое сопровождение речитатива Лиды из первого акта. Отголоски увертюры слышны в финальном хоре, завершающем оперу, что придает произведению стройность и цельность. Увертюра в «Битве при Леньяно» принадлежит к лучшим образцам этого жанра у Верди.
В первом акте Верди дает экспозицию главных образов драмы. Они возникают последовательно, в порядке их значимости. Открывает действие хор народа, славящий родную Италию. Хоровые сцены, символизирующие борьбу за независимость, составляют первую драматургическую линию оперы. Сольные характеристики Арриго и Роландо, идущие подряд в I действии, Верди обрамляет хоровыми сценами, завершая их «клятвой», которая исполняется a capella, что способствует ясности, четкому произнесению каждого слова. Одна из самых впечатляющих хоровых сцен — в третьем акте оперы.

Сумрачные аккорды рисуют картину глухого подземелья. Пассажи струнных в низком регистре придают мрачное величие сцене, которая продолжает излюбленные романтиками сцены заговоров. Один из ключевых моментов опере — унисонный хор-клятва рыцарей III акта.

Ария Арриго из первого акта типична для опер Верди, которые нередко открываются теноровым соло. Вторая часть арии отмечена настоящим драматизмом благодаря прекрасной оркестровке, передающей душевное состояние героя. Второй акт представляет Арриго как истинного патриота. Прекрасный темпераментный ансамбль раскрывает решимость рыцарей во что бы то ни стало добиться своей цели.

В третьем акте, где происходит встреча Арриго и Лиды, веронский рыцарь предстает в иной роли. Верди не пишет любовного дуэта, который мог бы здесь быть, чтобы не тормозить стремительно развивающееся действие. Он ограничивается несколькими драматическими репликами, передающими внутреннее состояние главных героев. Дуэт Арриго и Лиды из второго акта, с его темпераментной, устремленной ввысь мелодией — плод истинного вдохновения композитора, позволяет избежать аналогичной сцены в третьем акте.

Сцена смерти Арриго имеет общие черты со сценой смерти Жанны (ритм траурного шествия), но превосходит ее мастерством и глубиной. Верди использует достижения «Макбета» в речитативе Арриго. Мелодическая линия с нисходящим рисунком от III к I ступени и последующим скачком от I к V чутко отражает психологическое состояние рыцаря.
Вокальная партия Роландо проникнута благородством и красотой. Верди придавал большое значение сцене столкновения двух рыцарей в III акте и постарался сделать ее как можно напряженней, прибегая к мелодраматическим эффектам (в духе Доницетти). В письме к Каммарано от 23 ноября 1848 года, он просит поэта «...после хорошего речитатива (Лиды — А.П.) пусть будет хорошее патетическое дуэттино; и пусть отец благословит сына или что-нибудь в этом роде и т.п.». Каммарано выполнил просьбу Верди, дописав также и небольшой дуэт — прощание Роландо и Арриго, чтобы измена Арриго казалась еще более ужасной.

Момент, когда Роландо видит в спальне друга Лиду, превосходно передан драматической оркестровкой, местами предвосхищающей даже «Отелло» (сцену смерти Отелло). Финальный терцет довольно типичен для аналогичных ситуаций — угрозы, яростные реплики Роландо, поддерживаемые беспокойными пассажами струнных, растерянные голоса несчастных влюбленных. Истинного драматизма достигает Верди в кульминации: Роландо уходит, заперев башню, Арриго слышит доносящийся с площади гимн и прыгает в окно. (В этом небольшом эпизоде обнаруживается влияние дуэта из IV акта мейерберовских «Гугенотов», что проявляется и в сходной оркестровке, и в возбужденных репликах главных героев.)

Образ Лиды получился довольно ярким, благодаря тому, что вся ее партия написана с настоящей страстью и вдохновением. Верди просит Каммарано прибавить Лиде дополнительную сцену, в которой бы глубже раскрылось душевное состояние главной героини «...Так как мне кажется, что женская партия по значению своему уступает двум другим, я желал бы, чтобы вы после хора смерти (из III акта. — А.П.) прибавили большой взволнованный речитатив, в котором выразились бы и любовь, и отчаяние при мысли, что Арриго ждет неминуемая смерть и страх быть узнанной и т.д.». Эта сцена действительно получилась очень выразительной. Проникновенные соло деревянных духовых, пиццикато струнных, передающие внутреннее волнение, драматические реплики, соединяющие и ариозное пение, и речитатив, все это прекрасно отражает тревогу и беспокойство, овладевшее Лидой.
Одна из самых впечатляющих сцен «Битвы при Леньяно» открывает заключительный акт. Композитор писал Каммарано: «...позвольте мне просить вас об одном одолжении - оно касается последнего акта; в начале, в действии перед храмом Сант-Амброджио, я бы хотел соединить вместе две или три разные кантилены; хотел бы, например, чтобы священники внутри храма и народ снаружи имели бы свой размер, а у Лиды было бы cantabile в другом размере; заботу о соединении этих размеров предоставьте уж мне. Можно было бы также (если вы не возражаете) дать священникам духовные стихи по-латыни... Впрочем, делайте так, как вам покажется лучше, но помните, что это место должно быть впечатляющим» (письмо от 24.09.1848). Верди удалось великолепно воплотить свой замысел. Возможно, что здесь сказалось и влияние Мейербера, соединившего в сцене из III акта «Гугенотов» три разных хора. Французский композитор впервые воплотил принцип полифонического наложения. Верди по-своему, постоянно видоизменяя, развивает эту идею, создавая многоплановые картины, которые дают возможность раздвинуть рамки сцены во времени и в пространстве. В "Битве при Леньяно" мы видим новое претворение принципа контраста, выраженное так ярко. Наряду с использованием этого принципа по горизонтали (чередование контрастных эпизодов), Верди применяет этот принцип по вертикали, соединяя контрапунктически разные звуковые и образные пласты. Строгий католический хорал и сдержанные аккорды молящихся противопоставлены скорбной мелодии Лиды, предчувствующей гибель возлюбленного. Отсутствие оркестрового сопровождения придает всей сцене трагическое величие. В «Мiserere» из «Трубадура» и в картине суда из «Аиды» (Амнерис проклинает жрецов) нетрудно обнаружить влияние сцены у храма Сант-Амброджио — выдающегося достижения Верди.

Оригинальный вокальный текст

Atto primo
Scena prima
CORO
Viva Italia! un sacro patto
tutti stringe i figli suoi:
esso alfin di tanti ha fatto
un sol popolo d'eroi!
Le bandiere in campo spiega,
o lombarda invitta Lega,
e discorra un gel per l'ossa
al feroce Barbarossa.
Viva Italia forte ed una
colla spada e col pensier!
Questo suol che a noi fu cuna,
tomba sia dello stranier!
ARRIGO
O magnanima e prima
delle città lombarde,
o Milan valorosa, io ti saluto,
io dalla tomba sorto
al par di te! S'accese
all'ombra delle sacre
tue rinascenti mura il foco, ond'io
eternamente avvamperò. Divina
cagion de' miei sospiri,
io bevo l'aure alfin che tu respiri!
La pia materna mano
chiuse la mia ferita...
eppur da te lontano
io non sentia la vita:
come in un mar di pianto
parea sepolto il cor...
Ah! solo a te d'accanto
saprò che vivo ancor.
Ecco Rolando!...
Scena Seconda
ARRIGO
Amico...
ROLANDO
Ciel!... Non deliro?... Non è sogno il mio?...
Vivi?... Sei tu?...
ARRIGO
(stringendogli la destra)
Son io.
Ferito caddi, non estinto: a lungo
prigion di guerra fui, ma reso quindi
alla natia Verona,
materna cura m'infondea nel petto
nuova salute.
ROLANDO
Spento
tra le fiamme di Susa
la fama ti narrò... Lagrime sparsi
cui l'amarezze non temprar d'imene
per me le accese faci,
né sul pargolo mio gl'impressi baci...
Ah! m'abbraccia... d'esultanza
tutta l'anima ho compresa...
In te vive, in te mi è resa
una parte del mio cor!
O buon dio, la tua possanza
adorando io benedico;
tu ridoni a me l'amico,
all'Italia un difensor!
CORO
Giulive trombe!
ROLANDO
I consoli.
Scena terza
PRIMO CONSOLE
Salve, guerrieri.
SECONDO CONSOLE
A voi
fia d'accoglienze prodiga,
siccome a figli suoi,
Milan, che dalla polvere
già rïalzaste.
ARRIGO, GLI ALTRI DUCI
Ed ora
tutti giuriam difenderla,
col sangue nostro ancora.
ROLANDO
S'appressa un dì che all'austro
funesto sorgerà,
in cui di tante ingiurie
a noi ragion darà!
TUTTI
Domandan vendetta gli altari spogliati,
le donne, i fanciulli dall'empio svenati...
Sull'Istro nativo cacciam queste fiere,
sian libere e nostre le nostre città.
Il cielo è con noi! Fra l'itale schiere,
dai barbari offeso, iddio pugnerà!
Scena quarta
DONNE
Plaude all'arrivo Milan dei forti,
cui si commettono le nostre sorti;
sui prodi a spargere nembi di rose
corron festose ~ le donne ancor.
Tu sola fuggi sì lieta vista,
come da scena orrida e trista:
pur della patria senti l'affetto,
t'arde nel petto ~ italo cor!
LIDA
Voi lo diceste, amiche,
amo la patria, immensamente io l'amo!
Ma dove spande un riso
la gioia, per me loco
ivi non è. Sotterra
giacciono i miei fratelli, ambo i parenti,
e... troppe in sen m'aperse orrendo fato
insanabili piaghe!... A me soltanto
è retaggio il dolor, conforto il pianto!
Quante volte come un dono
al signor la morte ho chiesta.
L'esistenza è a me funesta...
è la tomba il mio sospir.
Ma son madre!... madre io sono!
darmi un figlio iddio volea!
Ah! per me divenne rea
fin la brama di morir.
Scena quinta
LIDA
(indignata in vederlo)
Che, signor! Tu qui? Tu stesso?
MARCOVALDO
Della torre a me le porte
sol confin, t'è noto, ha messo
generoso il tuo consorte.
LIDA
(a voce bassa, ma fremente)
E tu ardisci, ingratamente,
sguardi alzar frattanto audaci
sulla sposa!
MARCOVALDO
(sommessamente)
Un cieco amore
per te nutro...
LIDA
(in atto di allontanarsi)
Cessa... taci...
Scena sesta
IMELDA
(accorrendo frettolosa)
Ah! signora!
LIDA
Imelda, ebbene?
IMELDA
Fede al ver non presterai...
il tuo sposo...
LIDA
Parla...
IMELDA
Ei viene...
e lo segue...
LIDA
Ciel!... chi mai?...
chi? rispondi...
IMELDA
Arrigo!
LIDA
Come!
Egli vive!
IMELDA
Ah! sì...
MARCOVALDO
(Quel nome
la scuotea!... Di vivo foco
il suo volto rosseggiò!)
LIDA
(Vive!... Oh gioia!... Qui fra poco...
Qui... fia ver? Lo rivedrò?
A frenarti, o cor, nel petto
più potere in me non trovo...
sì, quei palpiti ch'io provo
sono palpiti d'amor!
Ah! se colpa è questo affetto
che mi parla un solo istante,
a punirla sia bastante
una vita di dolor.)
MARCOVALDO
(Leggerò nel tuo sembiante
i segreti del tuo cor!)
IMELDA E DONNE
(Par che tregua un breve istante
le conceda il suo dolor!)
Scena settima
ROLANDO
(entrando)
Sposa...
LIDA
(Oh momento!)
ARRIGO
(Lida!)
ROLANDO
Il tuo bel cor divida
la gioia del cor mio... Vive l'amico...
lagrimato cotanto!
Eccolo... ciel!... che fu?... tremi!... scolori!...
LIDA
(Oh! dio!)
MARCOVALDO
(che ha seguito attentamente i moti di Lida e di Arrigo)
(No, non m'inganno.)
ARRIGO
Ti rassicura... Un brivido talvolta...
di mie ferite avanzo...
Mi scorre in sen... ma passegger... lo vedi...
cessò.
MARCOVALDO
(Mentisci!)
LIDA
(Qual terror m'invase!)
ROLANDO
(accennando Lida)
Del padre suo nelle ospitali case,
messagger di Verona,
soggiornasti altra volta; or dell'amico
a te fia stanza la magion...
Chi viene?
Scena ottava
ROLANDO
Ebben?
ARALDO
Giunser dall'Alpi
esploratori: avanza
d'imperïali esercito possente.
Ad assembrar duci e senato un cenno
de' consoli provvede.
ROLANDO
Ti lascio, Arrigo... il mio dover lo chiede.
ARRIGO
È ver? sei d'altri?... ed essere
per sempre mia giurasti!
Il ciel t'udiva! E frangere
quel giuramento osasti!
D'altri sei tu? Per credere
a verità sì orrenda,
è duopo che ripetere
da' labbri tuoi l'intenda.
Dillo... che tardi? uccidimi...
l'uccidermi è pietà!
LIDA
Spento un fallace annunzio
ti disse in aspra guerra...
Mancava il padre... ed orfana
io rimaneva in terra...
Ei fra gli estremi aneliti
formò le mie ritorte...
Peso la vita, il talamo
letto mi fu di morte!...
Mai sopportato un'anima
più della mia non ha!
ARRIGO
(in tuono di virulenta ironia)
Quanto la nuova infausta
di mia caduta, oh! quanto
all'alma tua sensibile
lutto costava e pianto!
Alta n'è prova il subito
imene!
LIDA
(singhiozzando)
Arrigo...
ARRIGO
E fede
n'ebbi da te, rammentalo...
che dell'eterno al piede
il difensor d'Italia
raggiungeresti, ov'esso
per lei cadrebbe!
LIDA
(coprendosi il volto d'ambo le mani)
Ahi misera!
ARRIGO
(furente)
Parla... rispondi adesso...
scolpar ti puoi?... rispondimi.
LIDA
(volgendo gli occhi al cielo con fremito angoscioso)
Padre!
ARRIGO
Lo stil de' rei
ecco! In altrui ritorcere
le proprie colpe!
LIDA
Ah! sei
tremendo, inesorabile
più del mio fato ancor!
ARRIGO
(in atto d'allontanarsi)
Spergiura!
LIDA
M'odi!
ARRIGO
(nel colmo dell'ira)
Scostati...
va'... tu mi desti orror!
T'amai, t'amai qual angelo,
or qual demon t'aborro!
Per me la vita è orribile...
nel campo a morte io corro... ~
in tua difesa, o patria,
cadrò squarciato il seno...
Fia benedetto almeno
il sangue mio da te!
LIDA
A così lungo strazio
regger può dunque un core?...
No, non è ver che uccidono
gli eccessi del dolore ~
son rea... son rea... puniscimi...
quel ferro in sen mi scenda...
d'un'esistenza orrenda
meglio è spirarti al piè!
Atto secondo
Scena prima
ALCUNI
Udiste? la grande, la forte Milano
a patti discende!
ALTRI
Ma tardi ed invano.
TUTTI
Sì tardi ed invano. Scordò la superba
i danni mortali a Como recati!
Ma qui la memoria ogni uomo ne serba!
Ma l'odio qui vive ne' cori oltraggiati!
Quest'odio col sangue ribolle confuso,
né volger di tempo scemarlo potrà!
Dai padri, dagli avi in noi fu trasfuso!
Ai figli, ai nepoti trasfuso verrà!
Scena seconda
PODESTÀ
Invia la baldanzosa
Lombarda Lega messaggeri a Como.
Ascoltarli vi piaccia.
Scena terza
ROLANDO
Novella oste di barbari minaccia
la sacra Italia: il varco
dell'Adige contende l'agguerrito
veronese a quell'orda; essa le terre
de' Grigioni attraversa, e Federico
raggiungerla non può, ch'entro Pavia
stassi: ben lieve fia
respinger quindi l'alemanno, siepe
d'armi e d'armati ergendo in sulla riva
del vostro lago ~ Taccia
il reo livore antico
di Milano e di Como: un sol nemico,
sola una patria abbiamo,
il teutono e l'Italia; in sua difesa
leviam tutti la spada.
PODESTÀ E CORO
Ed oblïasti
qual patto ne costringe
a Federico?
ROLANDO
Vergognoso patto,
cui sacra mano infranse... Ah! rammentarlo,
o comaschi, potete
senza arrossirne?... Ed itali voi siete?
ARRIGO E ROLANDO
Ben vi scorgo nel sembiante
l'alto, ausonico lignaggio,
odo il numero sonante
dell'italico linguaggio,
ma nell'opre, nei pensieri
siete barbari stranieri!
ARRIGO
Tempi forse avventurosi
per Italia volgeranno,
e nepoti generosi
arrossir di voi dovranno!
Oh! la storia non v'appelli
assassini de' fratelli!
Della patria non vi gridi
traditori e parricidi!
ARRIGO E ROLANDO
Infamati e maledetti
voi sareste in ogni età!
PODESTÀ
Favellaste acerbi detti!
ROLANDO
Ma più acerbe verità!
ARRIGO
Qual risposta a chi ne invia
recar dèssi?
Scena quarta
FEDERICO
(presentandosi d'improvviso, e lasciando cadere il suo lungo mantello)
Io la darò!
TUTTI
(sorgendo nella più viva sorpresa)
Federico!
ROLANDO E ARRIGO
(Ah! da Pavia
qui l'inferno lo guidò!...)
FEDERICO
(avanzandosi fieramente verso Rolando ed Arrigo)
A che smarriti e pallidi
vi scorgo al mio cospetto?
Sul labbro temerario
a che vien manco il detto? ~
Lombardi, estremo fato
ha già per voi segnato
un cor che non perdona,
di Federico il cor!
ROLANDO E ARRIGO
Detti non val rispondere
a' tuoi superbi modi,
pugna di vane ingiurie,
pugna non è di prodi.
Dell'armi al fero lampo
ci rivedremo in campo:
col brando sol ragiona
l'oppresso all'oppressor!
PODESTÀ E CORO
(Su te, Milan, già tuona
il fulmin punitor!)
FEDERICO
Le mie possenti armate
s'appressan già!
CORO
(a Rolando ed Arrigo)
Mirate!
oh quale e quanto esercito!
FEDERICO
Risposta e ben tremenda
eccovi ~ Ormai l'annunzio
di sua caduta intenda
Milan.
(accennando agli ambasciatori di partire.)
ROLANDO
Di tue masnade
le mercenarie spade
non vinceranno un popolo
che sorge a libertà.
ARRIGO
Né il gran destin d'Italia
per esse cangerà!
FEDERICO
(con terribile accento)
Il destino d'Italia son io!
Soggiogata essa in breve fia tutta!
E Milano due volte distrutta
ai ribelli spavento sarà!
ROLANDO E ARRIGO
Un possente diletto da dio
ne promette vittoria in suo nome!
Tu cadrai, le tue squadre fian dome!
Grande e libera Italia sarà!
PODESTÀ E CORO
Ite omai... la ragion del più forte
tanta lite nel campo sciorrà.
TUTTI
(con grido ferocissimo)
Guerra dunque!... terribile!... a morte!
senza un'ombra di stolta pietà!
Atto terzo
Scena prima
CAVALIERI
Fra queste dense tenebre,
fra il muto orror di questi consci avelli,
sull'invocato cenere
de' padri qui giacenti e de' fratelli,
ripetasi l'accento
del sacro e formidabil giuramento.
Scena seconda
ARRIGO
(sull'alto della scala)
Campioni della morte, un altro labbro
a proferir s'accinge
il magnanimo voto, un altro core
a mantenerlo è presto,
pugnando al nuovo dì contro il rapace
fulvo signor, che avanza
pe' campi di Legnano.
CAVALIERI
Arrigo!... e vuoi?...
ARRIGO
Con voi morire, o trïonfar con voi.
CAVALIERI
Lombardo, e prode egli è!
ARRIGO
Son per valore
ultimo forse, ma per santo amore
della patria comun primier m'estimo...
o secondo a nessuno.
CAVALIERI
Sia, qual ei chiese, del bel numer'uno.
TUTTI
Giuriam d'Italia por fine ai danni,
cacciando oltr'Alpe i suoi tiranni.
Pria che ritrarci, pria ch'esser vinti,
cader fra l'armi giuriamo estinti. ~
Se alcun fra noi, codardo in guerra,
mostrarsi al voto potrà rubello,
al mancatore nieghi la terra
vivo un asilo, spento un avello;
siccome gli uomini dio l'abbandoni,
quando l'estremo suo dì verrà:
il vil suo nome infamia suoni
ad ogni gente, ad ogni età.
(partono)
Scena terza
IMELDA
Lida, Lida?... Ove corri?
LIDA
Ove? ~ Che dirti,
s'io medesma lo ignoro?
IMELDA
Ahimè, turbata
sei tanto!... Dianzi, fra singulti, un foglio
vergasti...
LIDA
(con impeto)
Un foglio?... non è ver... che ardisci?
qual foglio?... tu mentisci...
innocente son io...
IMELDA
Ripor lo scritto
in sen ti vidi.
LIDA
(con delirio sempre crescente)
E il seno
qual aspide mi squarcia, e il suo veleno
del cor le più segrete
fibre mi tenta! Or vanne... il fallo svela,
m'accusa... ed accusarmi
a chi potresti? a dio?
Ma dio mi volle ad ogni costo rea!
Agli uomini? E qual pena
dar ponno i crudi? morte? e morte io bramo,
morte, qual sommo ben, domando e chiamo!
(gettandosi convulsa sopra un seggio)
IMELDA
Vaneggi!...
LIDA
(risorge, guarda all'intorno, fissa Imelda, prorompe in lagrime, e si abbandona nelle braccia di lei)
Aita!...
IMELDA
Parla...
LIDA
Un forsennato
s'avventa nella tomba, e seco tragge
la sua madre infelice,
che Lida maledice,
con l'ultimo singhiozzo!
IMELDA
(O mio sospetto!...)
Svelami... Arrigo forse?...
LIDA
Ah! tu l'hai detto. ~
Questo foglio stornar potria cotanta
sciagura.
IMELDA
Porgi.
LIDA
Oh, bada
che non ti scerna occhio mortal d'Arrigo
varcar la soglia!
IMELDA
Non temer... lo scritto
alcun de' suoi gli recherà...
(per uscire)
Scena quarta
ROLANDO
T'arresta.
LIDA
(Oh ciel!...)
ROLANDO
Pria di partir, te donna, e il frutto
del nostro imene a riveder mi trasse
amor! ~
(ad Imelda che rientra)
L'adduci al sen paterno.
(commosso e cercando reprimersi)
~ (Il ciglio
molle ha di pianto!...)
LIDA
(Chi mi regge?...)
ROLANDO
O figlio!...
Vittoria il ciel promise
all'armi nostre, ma vittoria è prezzo
di sangue! e dove il mio
tutto spargessi...
LIDA
Non seguir!
ROLANDO
(accennando il figlio)
Tu resti
insegnatrice di virtude a lui.
LIDA
(Ed a tanti martir serbata io fui!)
ROLANDO
Digli ch'è sangue italico,
digli ch'è sangue mio,
che dei mortali è giudice
la terra no, ma dio!
e dopo dio la patria
gli apprendi a rispettar.
LIDA
Sperda ogni tristo augurio
la man che tempra il fato...
Non sai che a tanto strazio
mal regge il cor spezzato!...
(serrandosi al petto il fanciullo)
che il dì novello un orfano
potrebbe in lui trovar!
ROLANDO
(fa inginocchiare il fanciulletto, ed alzati gli occhi al cielo stende la destra sul capo di lui)
Deh! meco benedici
il figlio mio, signor!
LIDA
Dall'ire dei nemici
gli salva il genitor.
Scena quinta
ARRIGO
(non cinge la negra ciarpa)
Rolando ~
tu m'appellasti...
ROLANDO
(va incontro ad Arrigo, lo conduce sul davanti, ed osserva attentamente all'intorno che altri non possa udirlo)
Sui lombardi campi
più volte allato noi pugnammo...
ARRIGO
E salva
in un di quei conflitti ebbi la vita
dal tuo valor.
ROLANDO
Ben sai di quale ardita
esultanza guerriera io sfavillava,
quando all'armi chiamava
la tromba, ed or!... le pieghe
più riposte dell'alma
a te svolger poss'io ~ fremito arcano
tutto m'investe! Or son marito e padre!
(si asciuga una lagrima)
ARRIGO
O Rolando...
ROLANDO
Di equestri elette squadre
a capo muover deggio innanzi l'alba
precursor dell'esercito: rimani
coi veronesi tu, ché della guerra
il consesso vi scelse
di Milano custodi.
ARRIGO
(Ignaro è ch'io poc'anzi!...)
ROLANDO
(stringendo la mano d'Arrigo, e portandola al suo cuore)
Arrigo... m'odi...
ROLANDO E ARRIGO
Se al nuovo dì pugnando
al giorno io chiudo il ciglio,
affido e raccomando
a te la sposa e il figlio...
È pegno sacro ed ultimo
che all'amistade imploro!...
Esser tu déi per loro
l'angelo tutelar!
ARRIGO
(Ho pieno il cor di lagrime,
né posso lagrimar!)
ROLANDO
A me lo giura. M'abbraccia adesso...
Che! dell'amico fuggi l'amplesso?...
Addio!
Scena sesta
MARCOVALDO
Rolando? ~ M'ascolta. ~ Offeso,
tradito fosti!
ROLANDO
Io!
MARCOVALDO
Vilipeso
è l'onor tuo!
ROLANDO
Gran dio! l'onore!
MARCOVALDO
Da un'empia!
ROLANDO
Come?
MARCOVALDO
Da un seduttore!
ROLANDO
Nòmali.
MARCOVALDO
Arrigo, Lida.
ROLANDO
(la sua destra corre sul pugnale, ma s'arresta ad un tratto)
Ti giova
l'essere inerme!
MARCOVALDO
(gli porge un foglio)
Secura prova
ecco del fallo.
ROLANDO
Cifre di Lida!...
MARCOVALDO
Del ver presago vegliai l'infida...
La man che il foglio recar dovea
fu da me compra.
ROLANDO
(legge con voce tremula e rotta dal furore)
«
Tutto apprendea.
Fra i Cavalieri sacri alla morte
ti sei votato... Move il consorte
ei primo incontro a Federigo...
Anzi la pugna vederti, Arrigo,
m'è duopo... Vieni... te ne scongiuro...
Pe
'
l nostro...
»
MARCOVALDO
Segui.
ROLANDO
(la parola vien meno sul di lui labbro, ma l'occhio scintillante e le membra convulse attestano l'estremo della rabbia)
«
antico... amor...
»
MARCOVALDO
(Di mia vendetta è già maturo
l'ambito istante!)
ROLANDO
Mi scoppia il cor.
Ahi! scellerate alme d'inferno,
sposo ed amico tradir così!
Né la tua folgore, o nume eterno,
le inique teste incenerì?
Ma trema, ah! trema, coppia esecrata...
se il ciel t'assolve, io punirò!
L'ira tremenda in me destata
nel reo tuo sangue io spegnerò!
MARCOVALDO
(La tua repulsa, donna ostinata,
in odio atroce l'amor cangiò.)
Scena settima
ARRIGO
(egli è sul verone)
Regna la notte ancor, né s'ode intorno
che il mormorar del fiume
scorrente a piè di queste mura! Il foglio
alla madre infelice.
Compiasi.
(siede presso un tavolino e scrive)
Scena ottava
LIDA
(s'inoltra tacitamente e figge gli sguardi sullo scritto)
Vuoi morir!
ARRIGO
(corre smarrito alla porta e la chiude)
Che!
LIDA
Morir vuoi,
ed alla madre puoi
scriver la ria parola? O crudo, ignori
che sia l'amor de' figli!...
ARRIGO
Ah! Lida...
LIDA
Fra i perigli
di guerra, il forte per la patria espone
la vita, e s'egli cade,
al pianto del cordoglio
mescono i cari suoi pianti d'orgoglio.
Ma tal non è di te, di te che fermo
ad ogni costo hai di morir.
ARRIGO
Cessasti
d'amarmi, viver più non posso.
LIDA
Arrigo!...
Io t'amo!...
ARRIGO
Ciel!
LIDA
Sì, t'amo...
ARRIGO
Lida!...
LIDA
Ma noi dobbiamo
fuggirci, e viver, sin che dio lo impone,
tu per la madre, ed io pe 'l figlio!
ARRIGO
Ah!
LIDA
Sordo
fosti al mio scritto, e quindi
la speme di cangiarti
qui mi trasse...
ARRIGO
Io non ebbi...
ROLANDO
(dentro la scena)
Arrigo?
ROLANDO
(come sopra)
Arrigo?
ARRIGO
Su... quel... veron...
Scena nona
ROLANDO
(dopo aver guardato all'intorno)
M'è noto
che fra i guerrieri della morte il voto
di combatter sciogliesti, e pio riguardo
ti consigliò poc'anzi
certo il silenzio coll'amico.
ARRIGO
È vero...
ROLANDO
Ma stringe il tempo, e vengo
ad affrettarti...
ARRIGO
Sì... pur denso il velo
è della notte ancor... Va'... mi precedi...
ROLANDO
T'inganni: l'alba già si mostra... Vedi...
(sì dicendo spalanca il verone)
Scena decima
LIDA
(cercando dissimulare invano il suo terrore e tremando da capo a piedi)
Qui trassi... Volli scorgere...
ARRIGO
Sì... le falangi armate...
che in breve...
ROLANDO
(con forzata calma)
Io non v'interrogo,
perché vi discolpate?
Ah! d'un consorte, o perfidi,
scempio faceste orrendo!...
Ma sacro è questo titolo,
sacro, e del par tremendo,
poi ch'ambo nella polvere
vi tengo, ed al mio piè!
LIDA E ARRIGO
(E non mi coglie un fulmine?...
Non s'apre il suol per me?...)
LIDA
Rolando?...
ROLANDO
Taci... arretrati...
esci da' lari miei...
è franto il nostro vincolo,
più sposa mia non sei.
ARRIGO
Ciel!
LIDA
Che dicesti?
ARRIGO
Ah! placati...
ella è innocente... io giuro...
ROLANDO
Ed osi tu difenderla?...
Chiudi quel labbro impuro...
paventa le mie furie!...
(stringendo l'elsa del pugnale)
ARRIGO
(offrendogli il petto)
Colpisci... morte io vo'...
ROLANDO
(sguainando la spada e scagliandosi contro Arrigo)
Empio!
LIDA
(trattenendolo)
T'arresta...
ARRIGO
Uccidimi...
LIDA
Oh dio!...
ARRIGO
M'uccidi...
ROLANDO
(la porta ricorre al suo sguardo; egli, come preso da nuova risoluzione, si ferma ad un tratto)
No.
Vendetta d'un momento
sarebbe il trucidarti...
Poco dal sen strapparti
a brani a brani il cor...
Di cento morti e cento
supplizio avrai maggior!
ARRIGO
Ah! no: trafitto, esangue
a' piedi tuoi m'atterra...
Purgar tu déi la terra
d'un vil... d'un seduttor...
Non può lavar che il sangue
la macchia dell'onor!...
LIDA
(ad Arrigo)
Ah! cessa... tu l'inganni...
(a Rolando)
La rea soltanto io sono...
non grazie, non perdono...
mi vibra il ferro in cor...
Se a viver mi condanni
è troppo il tuo rigor!
ROLANDO
Le trombe i prodi appellano...
ARRIGO
(correndo a guardar presso il verone, mentre Rolando avvicinasi alla porta)
È ver.
LIDA
Terribil dì!...
ROLANDO
Tua pena sia... l'infamia!...
ARRIGO
Come!... l'infamia?...
ROLANDO
Sì!
(esce con la rapidità del baleno, e serrata la porta, ascoltasi per di fuori strepito di chiavi e catenacci)
ARRIGO
(nel colmo dello spavento si slancia sulla porta, la percorre con gli occhi, la tocca con le mani, cerca indarno ogni modo d'aprirla)
Ah! Rolando!... Il ciel ne attesto,
l'onor tuo non fu macchiato...
Schiudi.
LIDA
Arrigo...
ARRIGO
S'io qui resto,
d'ignominia fia notato
il mio nome!...
LIDA
Più non reggo...
(cade sovra un seggio. Comincia a sentirsi rumore d'armati, e scalpitio di cavalli)
ARRIGO
(tornando al verone)
Di Rolando la coorte
già procede...
(echeggian prolungati squilli di trombe.)
ah!
(con grido acutissimo e cacciandosi le mani fra i capelli)
Sì... lo veggo...
È il drappello della morte!...
(la disperazione, il delirio si pingono sul suo volto)
Oh furor! Quei prodi vanno
a salvar la patria, ed io!...
«Ov'è Arrigo? -sclameranno-
si nascose»...
LIDA
(levando desolata le mani al cielo)
O giusto iddio!...
ARRIGO
Teme il ferro dei nemici...
un infame, un vile egli è!
No... vi seguo...
(afferrando la ciarpa)
LIDA
(balzando in piedi)
Ciel!... che dici?...
ARRIGO
Viva Italia!
(si precipita dal verone)
LIDA
Arresta!... ohimè!
(cade tramortita)
Atto quarto
Scena prima
CORO INTERNO
Deus meus, pone illos ut rotam
et sicut stipulam ante faciem venti
et sis ut fiamma comburens montes.
Ita persequeris illos in tempestate tua
et in ira tua turbabis eos.
Imple facies eorum ignominia
et quaerent nomen tuum, domine.
LIDA
Sei certa dunque?...
IMELDA
Non temer: fu visto
uscir dal fiume illeso,
e raggiungere le squadre.
LIDA
(alzando gli occhi al cielo irrigati di lagrime riconoscenti)
Io ti ringrazio, o de' portenti padre.
POPOLO
O tu che dèsti il fulmine,
che ciel governi e terra,
i figli della patria
reggi nell'aspra guerra,
il diritto e la vittoria
congiunti sian per te.
Noi t'imploriamo in lagrime
dei sacri altari al piè.
LIDA
Ah, se d'Arrigo, se di Rolando
a te la vita io raccomando,
salvi d'Italia, pietoso iddio,
gli eroi più grandi io chieggo a te.
Voto d'un popolo è il voto mio!
Amor di patria favella in me!
LIDA
Voi pur l'udiste?... o mi tradì la speme?
Lontan lontano un grido
non suonò di vittoria?...
GLI ALTRI
E più dappresso,
più distinto si fa!...
Scena seconda
SECONDO CONSOLE
Popol, gioisci!...
Vincemmo!
LIDA, IMELDA, POPOLO
Dio clemente!
SECONDO CONSOLE
Or or giungea
da Legnano un messaggio... appien sconfitto
egli disse il nemico...
Lo stesso imperator spento, o piagato
fu di sella balzato
dal veronese Arrigo!
IMELDA
(a Lida)
Udisti?
LIDA
(O core,
una volta di gioia in sen mi balzi!...)
SECONDO CONSOLE
Inno di grazie al re dei re s'innalzi...
TUTTI
Dall'Alpi a Cariddi echeggi vittoria!
Vittoria risponda l'Adriaco al Tirreno!
Italia risorge vestita di gloria!...
Invitta e regina qual era sarà!
LIDA
Non può questa gioia intendere appieno
chi sangue lombardo in petto non ha!
LIDA
Qual mesto suon!
IMELDA
Che fia?
ALCUNI DEL POPOLO
Tratto qui viene
ferito un cavalier!...
LIDA
Perché le vene
gelar m'intesi?
ALTRI POPOLANI
Gli è feral corteggio
il drappel della morte...
LIDA
(movendo qualche passo incontro ai sopravegnenti)
(Oh qual presagio!) Arrigo!
IMELDA
Infausta sorte!
Scena terza
ARRIGO
Qui... qui presso al trofeo di quell'eroe,
nel cui nome il gran colpo
vibrai... render qui l'alma
al suo fattor desio...
ARRIGO
(Ahi! sventurata!)
(scorge Rolando)
Questa man... Rolando...
pria che l'agghiacci della morte il gelo...
stringer non vuoi... ~ L'ora è suonata!
LIDA
(Oh cielo!...)
ARRIGO
(si getta al collo di Rolando: i cavalieri indietreggiano alquanto)
Per la salvata Italia...
(raccogliendo le forze estreme)
per questo sangue il giuro...
siccome è puro un angelo
il cor di Lida è puro...
Non mento... error nefando
saria mentir... spirando...
Chi muore per la patria
alma sì rea non ha!
LIDA
(che si è pur ella avvicinata al morente)
Ti parli a pro del misero
il dolce affetto antico...
Ch'ei fra gli estremi aneliti
ritrovi ancor l'amico...
Non mente... error nefando
saria mentir... spirando...
Chi muore per la patria
alma sì rea non ha!
ROLANDO
(Pietà mi scende all'anima...
l'ire gelose ammorza...
Quel detto... quell'anelito
a lagrimar mi sforza...
Non mente... error nefando
saria mentir... spirando...
Chi muore per la patria
alma sì rea non ha!)
GLI ALTRI
(Di sua virtude il premio
in ciel fra poco avrà!)
Scena quarta e ultima
ARRIGO
(accennando il vessillo di cui è sormontato il carroccio)
Ah!... quell'insegna... È l'ultimo
voto d'un cor... morente!...
GLI ALTRI
Qual mai, qual perdi, Ausonia,
nobil guerrier possente!
ARRIGO
È salva Italia!... io spiro...
E... benedico... il... ciel!...
(bacia la bandiera, e cade morto, stringendone il lembo sul cuore)
TUTTI
Apri signor, l'empiro
al tuo guerrier fedel.

Х Свернуть