Название оригинала: «Die Entführung aus dem Serail».

Состав: флейта-пикколо, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы, литавры, треугольник, тарелки, большой барабан, струнные.... Читать дальше

Название оригинала: «Die Entführung aus dem Serail».

Состав: флейта-пикколо, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы, литавры, треугольник, тарелки, большой барабан, струнные.

Датируется 1781-82 годами.

Автор текста: Готлиб Штефани-младший.

Литературная основа: Christoph Friedrich Bretzner.

Первое исполнение: 16.07.1782, Вена, Burgtheater.

Оригинальное название — Die Entfuehrung aus dem Serail.

Опера в трех действиях Вольфганга Амадея Моцарта на либретто (по-немецки) Готлиба Стефани, основанное на пьесе Кристофа Фридриха Брецнера.

Действующие лица:

КОНСТАНЦА, испанская дама (сопрано)
БЛОНДХЕН, ее английская служанка (сопрано)
БЕЛЬМОНТ, испанский вельможа (тенор)
ПЕДРИЛЛО, его слуга (тенор)
СЕЛИМ, паша (разговорная роль)
ОСМИН, управитель загородного дворца паши (бас)

Время действия: XVI век.
Место действия: Турция.
Первое исполнение: Вена, «Бургтеатр», 16 июля 1782 года.

Моцарт сочинял «Похищение из сераля» в один из самых счастливых периодов своей жизни. Ему едва исполнилось двадцать шесть лет, он без ума от Констанцы Вебер и намеревается жениться на ней, что и делает спустя три недели после премьеры оперы. К тому же его невесту звали так же, как героиню этой истории. Bсe эти радости - мне доставляет удовольствие так думать - нашли отражение в музыке оперы.

В сущности, это не столько опера, сколько то, что жители тогдашней Вены называли зингшпилем, то есть веселой пьесой с музыкой. Все действие находит выражение в разговорных диалогах, и персонажи начинают петь только для того, чтобы передать чувства, редко для развития действия. А один из главных героев - паша - и вовсе не поет, а только говорит.

Вена ХVIII века была совершенно помешана на всем турецком. Здесь бытовали турецкие костюмы, турецкие прически, рассказывались всевозможные турецкие истории и звучало много турецкой музыки, точнее той, что в Вене считали турецкой. Некоторые фортепиано того времени были оснащены всевозможными барабанчиками и колокольчиками, дабы на них можно было производить «турецкие эффекты». История создания «Похищения из сераля» и сама ее музыка - это часть этой туркомании. Мы ощущаем это в образе благородного паши, захватившего красивую молодую испанку Констанцу и ее служанку Блондхен (что значит «маленькая блондиночка»), а также Педрилло, слугу молодого испанского вельможи по имени Бельмонт, но не причинившего своим пленникам никакого зла.

УВЕРТЮРА

Увертюра, популярная оркестровая пьеса, часто звучащая в концертных залах, отражает бытовавшее тогда повальное увлечение всем турецким: в ней широко используются такие ударные инструменты, как треугольник, барабан, литавры. Живая по настроению, каковой и должна быть увертюра ко всякому зингшпилю, она содержит также и момент мягкой грусти, когда звучит — в минорной тональности — вступительная ария молодого героя (Бельмонта).

ДЕЙСТВИЕ I

Занавес поднимается, пока еще звучит увертюра, и на сцене мы видим Бельмонта, молодого испанского гранда, героя всей этой истории. Он достиг берега и причалил у стен приморского дворца паши. В данный момент он поет о том, Что надеется отыскать здесь Констанцу, захваченную турками («Hier soli ich dich denn sehen, Konstanze» — «Здесь я тебя увижу, Констанца»). Появляется неприятный старик по имени Осмин. Здесь, в саду, он собирает инжир, напевая песенку о ненадежности нежных сердец («Wer ein Liebschen hat gefunden» — «Коль верна тебе подруга»). Осмин служит у паши управляющим, и когда Бельмонт спрашивает у него о своем друге и слуге Педрилло, то получает очень нелюбезный ответ. Осмин, по-видимому, влюблен в Блондхен, но в нее влюблен также и Педрилло; девушка конечно же отдает предпочтение молодому испанцу. Когда Осмин удаляется в дом, выходит сам Педрилло и рассказывает своему прежнему хозяину, что ему удалось снискать расположение самого паши. Они тут же начинают обдумывать план похищения двух девушек.

Хор янычар приветствует пашу, подплывающего на ярко разукрашенном корабле к своему дворцу на берегу моря. Разворачивающаяся затем сцена между пашой и Констанцей дает нам понять, как развиваются события. Благородный турок любит Констанцу, но он никоим образом не принуждает ее — пока — к ответной любви. Она же любит своего прежнего возлюбленного, Бельмонта, и откровенно говорит об этом паше в блестящей колоратурной арии «Ach, ich liebte» («Я любила, не страдая»). Когда она уходит, Педрилло представляет паше Бельмонта как прибывшего только что зодчего. Паша — сама любезность, но, когда он удаляется, старый Осмин пытается преградить молодым друзьям путь во дворец. Звучит прелестный терцет — «Marsch, marsch, marsch» («Прочь!»). Двое молодых людей отталкивают Осмина и входят во дворец. Так заканчивается первое действие.

ДЕЙСТВИЕ II

До сих пор перед нами не предстала самая активная участница этой истории — Блондхен. Но вот сейчас, в начале второго действия, которое разворачивается в самом дворце, она всерьез отчитывает Осмина: английской девушкой никто не вправе командовать направо и налево, даже турок, говорит она; и прежде чем избавиться от него, она обещает выцарапать ему глаза и поколотить его. Это зрелище! Положение же Констанцы более трагично. Попытки Бельмонта спасти ее, как она думает, не удались, а паша теперь домогается ее любви прямо-таки завтра — мука совершенно невыносимая. Для нее это повод спеть арию неповиновения «Martern aller Arten» («Сердцу не преграда все мученья ада»). Далее следует сцена между маленькой Блондхен и Педрилло. Он сообщает своей девушке важные новости: конец их рабству близок — прибыл Бельмонт. Возлюбленный Констанцы здесь, во дворце; он принят пашой как зодчий. Кроме того, в бухте на якоре стоит его корабль, и в полночь все они устроят побег. Что касается этого вездесущего и крайне подозрительного Осмина, то его надо напоить хорошим снотворным.

В этот момент Педрилло выпадает хороший шанс. Входит Осмин, и Педрилло не долго приходится уговаривать его забыть о магометанском запрете на спиртное. Старик напивается, и Педрилло уводит его в дом отсыпаться. Действие завершается совершенно изумительным квартетом обеих пар влюбленных. Молодые испанцы поначалу немного сомневаются в верности им двух девушек, но те быстро убеждают их, и план побега в полночь принимается всеми.

ДЕЙСТВИЕ III

Сцена 1 начинается в полночь. Бельмонт и Педрилло у стен дворца. Они готовы похитить Констанцу и Блондхен самым что ни на есть романтическим образом — то есть с помощью лестниц и серенад. Начинают они вполне удачно, и Бельмонту удается скрыться с Констанцей. К сожалению, их побег оказался слишком шумным, и ревнивый Осмин очнулся от своего хмельного сна как раз вовремя, чтобы успеть схватить беглецов. Немедленно на ноги поднимают всю стражу, сюда зовут пашу. Виновников осуждают на немедленную и ужасную смерть. Однако есть еще время для любовного дуэта — прощания и выражения мужественной печали Бельмонта и Констанцы, а также для довольно злобной арии Осмина («О! wie will ich triumphieren» - «О, как Радоваться буду»).

Сцена 2. Действие переносится во дворец, и здесь наступает неожиданная развязка. Оказывается, отец Бельмонта был злейшим врагом паши и обошелся с ним в свое время крайне грубо. И вот теперь этот благородный турок желает преподать европейцам урок снисходительности и великодушия. Он прощает Бельмонта и вручает ему его возлюбленную Констанцу, а также прощает Педрилло и Блондхен, и это даже несмотря на протесты Осмина. Естественно, все, кроме Осмина, необычайно рады. И опера завершается концертным номером, в котором все объединяются в хвале паше.

Как видите, энтузиазм по отношению ко всему турецкому выразился даже в том, каким благородным выведен здесь магометанин паша. Вариации на эту тему можно найти и в другом месте этого сайта — в рассказе об «Обероне» Вебера.

Генри У. Саймон (в переводе А. Майкапара)

Части:
1. [Overture]
2. Действие I. Aria — Hier soll ich dich denn sehen, Konstanze! — Andante
3. Действие I. Dialog — Aber wie soll ich in den Palast kommen, wie sie sehen, wie sprechen?
4. Действие I. Lied e Duetto — Wer ein Liebchen hat gefunden – Verwünscht seist du samt deinem Liede! — Andante – Allegro – Primo tempo – Allegro – Recitativo – in tempo – Presto
5. Действие I. Dialog — Könnt' ich mir doch noch so einen Schurken auf die Nase setzen
6. Действие I. Aria — Solche hergelauf'ne Laffen – Erst geköpft, dann gehangen
7. Действие I. Dialog — Geh nur, verwünschter Aufpasser; es ist noch nicht aller Tage Abend.
8. Действие I. Recitativo strumentato ed Aria — Konstanze! dich wieder zu sehen! – O wie ängstlich, o wie feurig klopft mein liebevolles Herz!
9. Действие I. Dialog — Geschwind, geschwind auf die Seite und versteckt!
10. Действие I. Marcia
11. Действие I. Coro der Janitscharen — Singt dem großen Bassa Lieder — Allegro
12. Действие I. Dialog — Immer noch traurig, geliebte Konstanze?
13. Действие I. Aria — Ach ich liebte, war so glücklich! — Adagio – Allegro
14. Действие I. Dialog — Ach, ich sagt' es wohl, du würdest mich hassen
15. Действие I. Dialog — Ihr Schmerz, ihre Tränen, ihre Standhaftigkeit bezaubern mein Herz immer mehr
16. Действие I. Dialog — Ha, Triumph, Triumph, Herr!
17. Действие I. Dialog — Wohin? – Hinein! – Was will das Gesicht?
18. Действие I. Terzett — Marsch, marsch, marsch! trollt euch fort! — Allegro – Allegro assai
19. Действие II. Dialog — O des Zankens, Befehlens und Murrens wird auch kein Ende!
20. Действие II. Aria — Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln — Andante grazioso
21. Действие II. Dialog — Ei seht doch mal, was das Mädchen vorschreiben kann!
22. Действие II. Duetto — Ich gehe, doch rate ich dir — Allegro – Andante – Allegro assai
23. Действие II. Dialog — Wie traurig das gute Mädchen daherkommt!
24. Действие II. Recitativo [ed] [Aria] — Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele – Traurigkeit ward mir zum Lose
25. Действие II. Dialog — Ach mein bestes Fräulein!
26. Действие II. Dialog — Nun, Konstanze, denkst du meinem Begehren nach?
27. Действие II. Aria — Martern aller Arten — Allegro – Allegro assai – Primo tempo – Allegro assai
28. Действие II. Dialog — Ist das ein Traum?
29. Действие II. Dialog — Kein Bassa, keine Konstanze mehr da?
30. Действие II. Dialog — Bst, bst! Blondchen! Ist der Weg rein?
31. Действие II. Aria — Welche Wonne, welche Lust — Allegro
32. Действие II. Dialog — Ah, daß es schon vorbei wäre!
33. Действие II. Aria — Frisch zum Kampfe! Frisch zum Streite! — Allegro con spirito
34. Действие II. Dialog — Ha! Geht's hier so lustig zu?
35. Действие II. Duetto — Vivat Bacchus! Bacchus lebe!
36. Действие II. Dialog — Wahrhaftig, das muß ich gestehen, es geht doch nichts über den Wein!
37. Действие II. Dialog — Gute Nacht – Brüderchen – gute Nacht!
38. Действие II. Aria — Wenn der Freude Tränen fließen — Adagio – Allegretto
39. Действие II. Dialog — Ich hab' hier ein Schiff in Bereitschaft
40. Действие II. Quartetto — Ach Belmonte! ach mein Leben!
41. Действие III. Dialog — Hier, lieber Klaas, hier leg sie indes nur nieder
42. Действие III. Dialog — Ach! – Ich muß Atem holen.
43. Действие III. Dialog — O Konstanze, Konstanze! Wie schlägt mir das Herz!
44. Действие III. Aria — Ich baue ganz auf deine Stärke, vertrau', o Liebe! deiner Macht! — Andante
45. Действие III. Dialog — Alles liegt auf dem Ohr; es ist alles so ruhig
46. Действие III. Romance — In Mohrenland gefangen war ein Mädel hübsch und fein
47. Действие III. Dialog — Sie macht auf, Herr! Sie macht auf!
48. Действие III. Dialog — Lärmen hörtest du? Was kann's denn geben?
49. Действие III. Aria — O, wie will ich triumphieren, wenn sie euch zum Richtplatz führen — Allegro vivace
50. Действие III. Dialog — Geht, unterrichtet Euch, was der Lärm im Palast bedeutet
51. Действие III. Recitativo e Duetto — Welch ein Geschick! o Qual der Seele! – Meinetwegen sollst du sterben!
52. Действие III. Dialog — Ach Herr! Wir sind hin!
53. Действие III. Dialog — Nun, Sklave! Elender Sklave!
54. Действие III. Vaudeville — Nie werd' ich deine Huld verkennen, mein Dank bleibt ewig dir geweiht — Andante – più Andante – Allegretto
55. Действие III. Coro der Janitscharen — Bassa Selim lebe lange! — Allegro vivace

Х Свернуть