Главная Генри Пёрселл Semi-опера `Король Артур`

Semi-опера `Король Артур`, Z 628 (Пёрселл)

Генри Пёрселл (1659–1695)

Semi-опера `Король Артур` Z 628

Скачать ноты
Semi-opera `King Arthur or The British Worthy` (1691)

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

ОПЕРА С РУССКИМИ СУБТИТРАМИ. ЧАСТЬ 1 (ИЗ 2). РУССКИЕ СУБТИТРЫ. 2004. ПОСТАНОВКА: ЮРГЕН ФЛИММ. СМ. КОММЕНТАРИИ



ОПЕРА С РУССКИМИ СУБТИТРАМИ. ЧАСТЬ 2 (ИЗ 2). РУССКИЕ СУБТИТРЫ. 2004. ПОСТАНОВКА: ЮРГЕН ФЛИММ



The Deller Consort & Choir, dir. Alfred Deller. 1978
Добавил: Iolanta , 06.05.2009 00:09            (2)  


Сюита `Король Артур`. Rec. 16.08.1945.
Добавил: ulyanka , 22.12.2012 11:30            (0)  


Сюита `Король Артур`. Запись 1958г.
Добавил: Everget , 17.07.2013 03:13            (0)  





Последние комментарии

Igor2
  «Король Артур»

О самой опере и ее сюжете можно прочесть в той же Википедии.
http://ru.wikipedia.org/wiki/Король_Артур_(Пёрселл)

Также имеется мнение, что это наверное первый мюзикл в истории.

Теперь об этой постановке.

Сногсшибательное и невероятно зрелищное представление было представлено в 2004 году на
Музыкальном Фестивале в городе Зальцбурге (Австрия).

«Постановщик Юрген Флимм отправил в вымышленную страну, где было все: кич, карнавал,
клоунада, фарс, шоу двойников, поп-шоу, великосветские вечеринки и многое другое.

МЭТР НЕМЕЦКОГО ТЕАТРА ЮРГЕН ФЛИММ ПРИДУМАЛ ОСТРОУМНЕЙШЕЕ РЕШЕНИЕ, ЗАНЯВ В СПЕКТАКЛЕ
ДВОЙНОЙ КОМПЛЕКТ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ – КАЖДОГО ИЗ ПЕРСОНАЖЕЙ ИСПОЛНЯЕТ И АКТЁР, И ПЕВЕЦ (ИЛИ,
СООТВЕТСТВЕННО, АКТРИСА И ПЕВИЦА). ПОЧТИ НЕОТЛИЧИМЫЕ ДРУГ ОТ ДРУГА, БЛАГОДАРЯ ФЕЕРИЧЕСКОЙ
РАБОТЕ ГРИМЁРОВ И ХУДОЖНИКОВ ПО КОСТЮМАМ, АРТУРЫ, ФИЛИДЕЛИ, ОСВАЛЬДЫ, ГРИМБОЛЬДЫ И ПРОЧИЕ
ПЕРСОНАЖИ НЕ ПРОСТО ДУБЛИРУЮТ ДРУГ ДРУГА, НО И ВСТУПАЮТ В ЗАБАВНОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ КАЖДЫЙ
СО СВОИМ АЛЬТЕР ЭГО.

Но, конечно, основной фактор королевского успеха «Артура» - это дирижёр Николаус Арнонкур
и его знаменитый оркестр Консентус Музикус. Тем, кто интересуется музыкой, маэстро
Арнонкура представлять не надо – это тот человек, который ещё в 50-ые годы первым начал
дело, получившее в последствие название «аутентичное исполнение». «Король Артур» - лучшее
доказательство того, что аутентичное исполнительство – это не просто игра старых нот на
старых инструментах. Речь идёт о возрождении духа музыки.

Цитировано отсюда
http://www.inoekino.ru/prod.php?id=3661

От себя добавлю:
1) Возможно у кого-нибудь будут претензии к режиссеру, но в тоже время следует отметить,
что к оркестру и дирижеру претензий у меня лично нет.
Это действительно «Король Артур» Генри Пёрселла!!!

2) Юрген Флимм и Николаус Арнонкур осуществили еще несколько совместных постановок.
(надо бы ими заняться)
Igor2
  Огромное спасибо авторам субтитров!!!
Я даже не знаю, кто это.
Субтитры найдены бескрайней паутине интернета.
Twist7
  Igor2 писал(а):
Огромное спасибо авторам субтитров!!!
Я даже не знаю, кто это.
Субтитры найдены бескрайней паутине интернета.
Спасибо Вам огромное !!!!!!!
abyrvalg
  Эта постановка в свое время была одна из самых экстравагантных и бесшабашных по замыслу. Я
её смотрел сначала с недоумением, а потом понял в чём весь прикол - просто спектакль надо
смотреть до конца.
А если говорить о самом сочинений, то `Король Артур` — одна из самых громоздких и сложных
для постановки опер 17 века. Дело в том, что оперная традиция английского барокко мало
напоминает континентальную, хотя в самой музыке Перселла присутствует выдает явные
различные влияния именно континентальных образцов, начиная от музыки круга Люлли и его
учеников. Надо также иметь в виду, что во времена композитора жил да был в прямом смысле
этого слова веселый король Карл 2, с очень весёлым и неунывающим нравом, который всемерно
старался подражать своему французскому коллеге, шикарному Людовику 14, и посему приятный
французский аромат как раз должен был быть по нраву. Но проблема была в том, что веселый
аглицкий король, основной заказчик перселловских опер, был не слишком тонким меломаном:
злые языки утверждали, что он любит только ту музыку, под которую ему легко отбивать такт
носком сапога.
И не нашли ничего лучшего как написать оперу для потехи короля не на обычно принятый в то
время мифологический, а на национально-исторический сюжет. И вместо стройной формы а-ля
Люлли в архитектонике - получилась утомительная многословность и дробность. Хотя казалось
бы, вроде сам выбор сюжета, король Артур, с его целой горой персонажей и сюжетных линий -
Круглый стол, королева Гиневра, Ланселот Озерный, - была бы круть невероятная на выходе.
Ан нет. Но когда, смотришь эту оперу, то начинаешь понимать, что в либретто Джона
Драйдена сама история Артура, сражающегося с саксонцем-язычником, королем Кентским
Освальдом, оказывается только предлогом для какой-то безумно и лихо закрученной путаной
аллегорической мешанины, в основе которой лежит одно прославление великого британского
государства. Что-товроде нашего патриотического `Ивана Сусанина`, только с нимфами,
пастухами, солдатами и гениями, где христианство смешалось с язычеством и тд. Куча-мала,
короче. Десятки персонажей, величественные сцены с хорами, перемежающиеся какими-то
мини-фарсами и мини-балетами,— вот что такое `Король Артур`. Финал же оперы, вообще, хоть
стой - хоть падай по наглядности: хор флудит незамысловато про эль, пудинг и прочую
старую добрую Англию; потом появляется Венера, которая нарекает страну своим жилищем, а
после этого трогательного намека на гомерический блуд, царивший при королевском дворе,
вдруг звучит обращение к св. Георгию Победоносцу — патрону Великобритании.
Но и это ещё не всё. Когда досматриваешь до конца оперу, с его, временами,
величественными эпизодами, разбавленными иногда действительно смешными вещами, много
разговорных диалогов; музыка доходчива не только интеллектуалам, но и простому люду, с
эффектными зрелищами, - то в голову приходит одна единственная мысль, - так это же чистой
воды мюзикл. В опере, по сути дела, заложены все ингредиенты какого-нибудь популярного
развлекательного шоу. Ай да Перселл.
Хотя в самой постановке не всё бесспорно, бывает либо не додумали что-то, либо
переборщили. Но в целом, от просмотра этой всей фантасмагории удовольствие действительно
можно получить.
gutta
  abyrvalg писал(а):
...
И не нашли ничего лучшего как написать оперу для потехи короля не на обычно принятый в то
время мифологический, а на национально-исторический сюжет...
Я обязался не писать
здесь на политические темы, но в данном случае срок давности, кажется, истёк.
Если мне не изменяет память, Карл Второй воцарился, унаследовав руины республики Кромвеля
и первым делом расправился, несмотря на общую амнистию республиканцам, с членами
парламента, вотировавшими казнь его отца. Дело дошло до того, что трупы успевших умереть
`цареубийц`, включая тело Лорда-протектора, были эксгумированы, четвертованы, а головы
выставлены на долгие годы для устрашения и потехи публики (кстати, саму голову Кромвеля
удалось похоронить после некоторых вековых злоключений только в 1960 году). Тем не менее,
славное (в первую очередь, принятием Habeas corpus Act) правление Карла и его брата не
спасло династию от Славной же революции.
В такой политической обстановочке выбор подобного сюжета для верноподданнной постановочки
представляется вполне разумным.
OlgaKz
  gutta писал(а):
Дело дошло до того, что трупы успевших умереть
`цареубийц`, включая тело Лорда-протектора, были эксгумированы, четвертованы, а головы
выставлены на долгие годы для устрашения и потехи публики (кстати, саму голову Кромвеля
удалось похоронить после некоторых вековых злоключений только в 1960 году).
За одно
только это его следовало бы считать весельчаком!
О, времена! О, нравы!
gutta
  OlgaKz писал(а):
За одно только это его следовало бы считать
весельчаком!
О, времена! О, нравы!
`Весельчак` здесь явная литота. Всё-таки, четырнадцать
бастардов при троне во главе с неуёмным Монмутом - это зевсоподобно. При отсутствии
гарема, разумеется.
abyrvalg
  gutta писал(а):
Дело дошло до того, что трупы успевших умереть
`цареубийц`, включая тело Лорда-протектора, были эксгумированы, четвертованы, а головы
выставлены на долгие годы для устрашения и потехи публики
Ну, Кромвель, на самом
деле, был извергом и кровавейшим правителем, утопившим всю Шотландию в буквальном смысле в
море крови. Так что эти казни от Карла 2 были как бы ответной реакцией на все его
злодеяния. Вообще, время Кромвеля - это было абсолютно безумное время, наподобие
Варфоломеевской ночи, когда резали просто только потому, что кто-то был не такой как
`они`.
gutta
  abyrvalg писал(а):
Ну, Кромвель, на самом деле, был извергом и
кровавейшим правителем, утопившим всю Шотландию в буквальном смысле в море крови. Так что
эти казни от Карла 2 были как бы ответной реакцией на все его злодеяния. Вообще, время
Кромвеля - это было абсолютно безумное время, наподобие Варфоломеевской ночи, когда резали
просто только потому, что кто-то был не такой как `они`.
То, что нравы в Британии под
разгулом многолетней гражданско-религиозной распри предельно одичали (а в Европе
воздвигались свои `Пиренеи трупов` по ходу дел Тридцатилетней войны), в этом сомневаться
не приходится. Однако не стоит забывать и то, что наш Карл пытался бороться с Кромвелем
именно из Шотландии, будучи её законным государем, и действия Кромвеля - по градусу
зверства вполне в духе эпохи - были вынужденным ответом на смертельную для новоиспечённой
республики угрозу.
OlgaKz
  gutta писал(а):
Всё-таки, четырнадцать бастардов при троне во главе с
неуёмным Монмутом - это зевсоподобно.
И очень разумно! Должен же был хоть кто-то
озаботиться увеличением поголовья пэров. Меня всегда восхищала его дальновидность! Такой
труд, такой труд! Даже продолжением собственного рода пренебрег! Все для людей!!!
Maxilena
  abyrvalg писал(а):
Вообще, время Кромвеля - это было абсолютно
безумное время, наподобие Варфоломеевской ночи, когда резали просто только потому, что
кто-то был не такой как `они`.
Было бы забавно, кабы не было так страшно. Потому что
все это сущие семечки по сравнению с гекатомбами ХХ века. Человечество по определению
экспоненциально дуреет(((
Rombert
  Не получается у них. Ни Ланкастеры, уничтожившие последнего Плантагенета, ни Йорки,
уничтожившие последнего Ланкастера, ни вот всякие Кромвеля, уничтожившие не последнего
Стюарта, долго не продерживались)
abyrvalg
  gutta писал(а):
Однако не стоит забывать и то, что наш Карл пытался
бороться с Кромвелем именно из Шотландии....
У Кромвеля, кстати, его лично регулярная
армия, когда громила всех подряд - пела псалмы, чем вдохновляла себя на ещё большие
победы. А, вообще, его кровавость шла ещё со времен его предка Томаса Кромвеля, с помощью
которого Томас Мор отправился на плаху. Так что там родословная - ого-го какая славная
была.
Кстати, а Вы в курсе, какую творческую и жизненную биографию напоминает биография
Перселля?
abyrvalg
  abyrvalg писал(а):
Кстати, а Вы в курсе, какую творческую и жизненную
биографию напоминает биография Перселля?
Я когда сравнил биографию Перселля с ещё
одним известным композитором, то ахнул - неужели никто не заметил схожести?
gutta
  abyrvalg писал(а):
Я когда сравнил биографию Перселля с ещё одним
известным композитором, то ахнул - неужели никто не заметил схожести?
ПодЕлитесь?
gutta
  Maxilena писал(а):
Было бы забавно, кабы не было так страшно. Потому
что все это сущие семечки по сравнению с гекатомбами ХХ века...
В абсолютных цифрах -
без сомнения. В процентном отношении смертоносность, скажем, Тридцатилетней войны для
Германии беспрецедентна даже по сравнению с разгулом Великой чумы в Англии 14 века. В
Германии века 17-го погибло до трети (!) населения, и это дело рук людей, а не следствие
блошиных укусов. Представьте себе на мгновение, что Россия потеряла в последней войне не
28, а 70 миллионов?
Кстати, например, Ширер считал, что истоки нацистской пандемии и причины её
инкурабильности надо искать именно в немецкой катастрофе 17 века.
abyrvalg
  gutta писал(а):
ПодЕлитесь?
А то. Иначе грош мне цена, если б не
поделился.
Биографии Перселля и Моцарта похожи. Оба прожили около 35 лет, у обоих, в принципе, было
прижизненное признание, родители были музыкантами, оба переживали утрату детей, любили
театр, писали для театра, были новаторами в этом жанре, личные взаимоотношения с властями,
плодовиты во многих жанрах, незадолго до смерти Моцарт начал сочинять Реквием, а Перселль
- Funeral music.
Мистика просто какая-то. Да и интонационно их роднит сексапильность в музыке.
abyrvalg
  gutta писал(а):
В Германии века 17-го погибло до трети (!)
населения,
Помню читал специальную литературу, посвященную тридцатилетней войны в
Германии, так пишут, что к моменту заключения Вестфальского мира немцы потеряли 75%
населения. Это цифра мне особенно заронилась в голову, но в абсолютных цифрах - осталось
в живых около 4 миллионов. Т.е. где-то получается порядка 11-12 млн человек было
истреблено.
Modus
  А кто-нибудь владеет информацией, что за музыка к ариям `Thus, thus I infuse` и `We must
work and we mustt haste`? В аудиозаписях я их не слышал и читал, что с там какие-то
проблемы с уртекстами. Тут исполняются найденные уртексты, или же музыка этих арий
специально дописана для этой постановки?
serbar
  Modus писал(а):
А кто-нибудь владеет информацией, что за музыка к
ариям `Thus, thus I infuse` и `We must work and we mustt haste`? В аудиозаписях я их не
слышал и читал, что с там какие-то проблемы с уртекстами. Тут исполняются найденные
уртексты, или же музыка этих арий специально дописана для этой постановки?
а Вы в
ВИКИ не смотрели? По-моему там дОлжны быть... Или ссылочки.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Пёрселл,_Генри
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru