Пользователь: sir Grey

Что-то, безусловно,
хранится в электронном виде.....Мне не кажется, что написанное мной
можно издать. Так, мысли вслух или отдельные сведения. ......А потом
Борис Александрович умер.

Потом поставил на пюпитр ноты
(кажется, это были `Мысли` Прокофьева) и попросил Рихтера прочитать их
с листа

Казалось бы, мы
практически всё знаем, кто и что сказал или написал о Рихтере, где, на
каких форумах обсуждается его искусство. Оказывается, не всё.
Познакомился с энтузиастами из его родного города, Житомира, которым
небезразлична память великого земляка. Там изданы две книги – Аллой
Григорьевной Рябцовой и Георгием Павловичем Мокрицким. Надеюсь, вскоре
они у меня появятся. Книга Мокрицкого продавалась в квартире-музее
Рихтера в Москве, она также была издана и на немецком.
Алла Григорьевна рассказала мне, как была потрясена концертом
11/6/63, о чем поведала в антракте приятельнице, но та сказала, что
услышим еще и не такое. Действительно, прозвучавшая в конце 6-я соната
Прокофьева перевернула её представления об исполнительстве на
фортепиано, о человеческих возможностях (аналогичное было со мной
24/11/69 в Киеве после 8-й сонаты Прокофьева). Надо сказать, что по
удивительному стечению обстоятельств она сейчас живет в доме, где
раньше жили Москалевы, родственники матери Рихтера. Рядом жила их
домработница. С ней Алла Григорьевна тоже поделилась тогда
впечатлениями, а та ответила, что уж ей приходилось Рихтера сто раз
слушать – это когда он приезжал на каникулы после первых курсов
консерватории. Дело в том, что Москалевы всегда любили устраивать
домашние спектакли, на которые сходились соседи. Выглядело это очень
симпатично, по-старорежимному (помните, как в фильме Монсенжона Рихтер
рассказывает, что его мать происходила из помещичьей семьи?).
В фильме Рихтер рассказывает, что родители матери были против брака с
мещанином Теофилом Даниловичем Рихтером. В жизни всё оказалось
серьезнее – молодоженам было отказано в приюте, и они вынуждены были
жить у родственников. Когда-то уже пересказал рассказ Семена
Николаевича Москалева, сына родного брата деда Святослава Теофиловича.
Тому было, кажется, лет тринадцать, когда младенца, будущего великого
музыканта, принесли в их дом. В возникшей суматохе его положили на
рояль! Вот какое место определили ему с первых дней жизни. Он был
красный и кричал – вспоминал дядя Сеня – и кто-то сказал: «Кричи,
кричи – будешь кричать на весь мир!» Не очень понятно, что имел в виду
сказавший эти слова, которые могли показаться странными, но они
оказались пророческими.
Я имел также беседу по телефону с вдовой Семена Николаевича
Москалева, девяностошестилетней Еленой Адамовной. Она с интересом
откликнулась на мой совершенно неожиданный звонок и смогла ответить на
вопросы, на которые мне никто в Киеве ответить не мог. Я знал, что у
нас жила родственница Рихтера. Действительно, недалеко от площади
Богдана Хмельницкого жила его тетя, Ольга Васильевна Михеева.
Рассказывали, что в доме тетушки Рихтер играл, были люди, которые это
слышали. Была у него родственница в Ташкенте - Маргарита Эдуардовна
Курковсая-Румская (если я правильно записал фамилию), состоял он в
родстве с балериной Сольской. Мне предстоит еще выяснить степень их
родства.
После университета я служил возле Житомира как
лейтенант-«двухгодичник» (тогда многих забирали на два года в армию
после вузов). Так вот, служил я в батальоне, находившемся возле
гарнизона, в котором долгое время, но в другие годы работал в качестве
руководителя гарнизонного оркестра Семен Николаевич Москалев. Кстати,
изредка приезжая из своего батальона в Житомир, я пытался найти следы
Рихтера, но, видимо, не было у меня правильной системы. Сейчас, увы,
не всех можно застать.
Отрадно то, что есть люди, которые интересуются и доносят до жителей
Житомира память о выходце из их города, прославившем его на весь мир.
В Житомире есть музыкальная школа №2, которая носит имя Рихтера. Там
работает Алла Григорьевна, с которой я вел почти часовой разговор по
телефону. Она с гордостью поведала, что их школа лучшая в городе. На
это я ответил, что так и должно быть – имя обязывает! В конце
разговора получил приглашение выступить перед учениками и
преподавателями школы. Там пятьсот учеников и пятьдесят
преподавателей! Что же, надо будет съездить к ним – это не так далеко,
да и тема у нас замечательная, ради которой стоит постараться.

Ошибся я, это не его
инструмент, а клавикорд. Но всё равно кастрюля, слишком хотели
громкости добиться. Конечно современному человеку, оглушённому
симфоническими оркестрами и `группами` не понять нежного звука
клавикорда, который порой напоминает даже эолову
арфу.

хотелось бы еще знать,
каким оркестром управлеят Саваль

Конечно, на скрипке удобно
играть в d-moll

Кто знает, не подскажете,
почему переложение сделано именно в до-миноре, а не в ре-миноре, как в
самом скрипичном концерте?

Нет, я выложил было, но
Фомич Фомич выкинул (с формальной точки зрения справедливо - это
нарушало правила сайта), потому что пересекается с другими разделами -
на сайте эта запись раскидана по 2 разделам: `Инвенции двухголосные
BWV 772-786` и `Инвенции трехголосные (синфонии) BWV
787-801`

Есть ещё отдельная
запись 3-х голосных иненций записанная в Москве

Опыт с роялем это не
единственный и не самый интересный опыт, который Гульд проделал с
Инвенциями. Самое фундаментальное что он в этой записи осуществил -
это порядок, в котором они играются. Он попытался, и с моей точки
зрения исключительно удачно, объединить 2- и 3-голосные инвенции в
единый цикл. Вот порядок в котором он их играет:

1. Invention No. 1 in C Major, BWV 772
2. Sinfonia No. 1 in C Major, BWV 787
3. Invention No. 2 in C Minor, BWV 773
4. Sinfonia No. 2 in C Minor, BWV 788
5. Invention No. 5 in E-Flat Major, BVW 776
6. Sinfonia No. 5 in E-Flat Major, BWV 791
7. Invention No. 14 in B-Flat Major, BWV 785
8. Sinfonia No. 14 in B-Flat Major, BWV 800
9. Invention No. 11 in G Minor, BWV 782
10. Sinfonia No. 11 in G Minor, BWV 797
11. Invention No. 10 in G Major, BVW 781
12. Sinfonia No. 10 in G Major, BWV 796
13. Invention No. 15 in B Minor, BWV 786
14. Sinfonia No. 15 in B Minor, BWV 801
15. Invention No. 7 in E Minor, BWV 778
16. Sinfonia No. 7 in E Minor, BWV 793
17. Invention No. 6 in E Major, BWV 777
18. Sinfonia No. 6 in E Major, BWV 792
19. Invention No. 13 in A Minor, BWV 784
20. Sinfonia No. 13 in A Minor, BWV 799
21. Invention No. 12 in A Major, BWV 783
22. Sinfonia No. 12 in A Major, BWV 798
23. Invention No. 3 in D Major, BWV 774
24. Sinfonia No. 3 in D Major, BWV 789
25. Invention No. 4 in D Minor, BWV 775
26. Sinfonia No. 4 in D Minor, BWV 790
27. Invention No. 8 in F Major, BWV 779
28. Sinfonia No. 8 in F Major, BWV 794
29. Invention No. 9 in F Minor, BWV 780
30. Sinfonia No. 9 in F Minor, BWV 795

Из этого списка видно, что одноимённые инвенции следуют сразу друг за
другом образуя минициклы типа прелюдий и фуг. Порядок появления
тональностей тоже изменён. По времени весь этот `цикл` звучит чуть
больше `Гольдберг-вариаций` и, на меня лично, своей цельностью
производит приблизительно такое же впечатление. К сожалению здесь на
сайте 2-х голосные и 3-х голосные инвенции разнесены по разным
рубрикам и составить себе представление о гульдовских намерениях не
представляется возможным. Надо будет не полениться и залить сюда
оригинальную запись )

...Нужно слушать его в
записях, причем не концертных (live), а студийных. ............да и
вообще советую прикупить собрание записей на Deutsche
Grammophon.

Не слышал, что облегчал...
Впрочем, у него-то руки сильные были. А облегчал, наверное, для
достижения этого пианиссимо и туше. Как-то не приходило раньше в
голову, а ведь рояль его звучит именно так.

Надо ввести в уголовный кодекс
статью о санкциях за облегчение клавиатуры. Заодно перевести всех
струнников на фабричные инструменты, чтоб не выдрючивались со звуком.
Страдивари там, Амати!.. Двадцать джоулей на рыло каждому! Вот тогда
мы и посмотрим, кто чего стоит.

Понятия не имею, я её
читал в немецком переводе. Однако не расстраивайтесь, Вы не много
потеряли - Kazdin (Каздин?) сделал с Гульдом много известнейших
записей, однако что-то у них там не задалось, то ли по работе, то ли в
отношениях и Гульд ушёл к другому продюсеру. Несмотря на то, что в
этой книжке довольно много любопытных подробностей, читать её не очень
приятно - она написана в тоне... как бы это сказать... покинутой
возлюбленной, что ли... В общем довольно субъективная книга - во всём,
что касается личности Гульда, не вызывает ни малейшего
доверия

Гульд после опыта с
инвенциями, ни разу так откровенно фортепьяно не насиловал, насколько
я знаю.

Да, это общеизвестно.
Например, об этом упоминает его многолетний продюсер Andrew Kazdin в
своей книжке о Гульде.

Гульд напряг всех
настройщиков CBS, заставив их максимального облегчить клавиатуру. ...
В результате при быстром нажатии клавиши молоток подскакивал второй
раз и, уже бесконтрольно, задевал струну - это Гульд и называет
`заиканием`.

НА пластинке это не
выглядит, как простое дребезжание ......... Гульд, похоже, в конце
концов понял, что эксперимент не удался, но из-за своего упрямства (а
может по другим, более прозаичным соображениям) переписывать инвенции
не стал. А жаль.