Пользователь: Volovikelena

         
   
Информация о пользователе Volovikelena (не в сети )




   
   


Тема:12 романсов (1886): № 7 `Песнь цыганки` (Полонский)
(02.06.2023 21:50)
Niksti писал(а):
Лена, почему Вы считаете, что
`Песни и пляски смерти` сугубо мужской цикл?.. Так что - танцуют
все...
Не считаю. Я только Серенаду и имела в виду.
А в `Полклводце` Смерть о себе поёт в женском роде.

Я о Вишневской. `Не искушай меня без нужды`, `Не пой красавица при
мне`, `Я помню чудное мгновенье`, Я здесь, Инезилья`, `Только узнал я
тебя`, `Сомнение` - это только Глинки. А ещё - Мусоргский, Рахманинов,
Чайковский.
`Светик Савишна`, `Средь шумного бала`, `Не пой,
красавица`(Рахманиновская) - и ещё много всего.
    


Тема:12 романсов (1886): № 7 `Песнь цыганки` (Полонский)
(01.06.2023 23:16)
Musicologist писал(а):
Да, здесь всё хорошо.
Досадно, когда певицы берутся за исполнение романсов `от мужского
лица`. Например, `Средь шумного бала` или `Простые слова` и мн. др.
Хотя такое еще во времена Чайковского сплошь и рядом было. Хотя
вообще-то абсурд... Ведь певцы (тенора, баритоны, басы) не берутся за
`Я ли в поле да не травушка была` и прочие `женские` романсы - это
было бы смешно.
Полностью поддерживаю.
Галина Вишневская очень любила мужские романсы. Иногда очень
впечатляюще могла передать эмоциональность. `Песни и пляски Смерти` у
нее звучали страшно, она это умела.
Но лирические мужские романсы и правда весьма странно звучат в
женских устах.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром (1990)
(01.06.2023 03:45)
Вот тебе и `Под лаской плюшевого пледа`.
Думала - из ранних произведений постконсерваторского периода. Больно
жестко - атонально, кластеров куча в фортепианной партии.
Кода, правда, красивая, всё примиряющая после бури. Буря-то молодая,
страстная.
Но нет - зрелого периода произведение, в 60 лет написанное уже после
театральных произведений и киномузыки. Сильное, яркое, но жесткое. И
таким был Андрей Петров.
Спасибо за открытие.
    


Тема:``Весенней ночью думай обо мне``
(01.06.2023 02:52)
В жизни бы не подумала, что песня написана на стихотворение Евтушенко.
Её бы в другом контексте, не в комедийных эпизодах фильма. Но ничего
не поделаешь - шлейф уже потянулся.
Мог ли бы автор вообразить, что его лирика с глубоким чувством
неутолимой тоски выльется в комедийные сцены. А музыка ведь тоже очень
хороша.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 2 ля минор (1816)
(30.05.2023 23:24)
cdtnkfyf писал(а):
....в год сочинения Концерта
Шопен и Мендельсон были ещё детьми(?)
Да, Шопену было 6,
Мендельсону -7.
Даже если бы и меньше или больше, это не имело бы никакого значения.
Шопен и Мендельсон знали концерт Гуммеля, и на Шопена он оказал очень
глубокое влияние. Вплоть до интонационности и тематического развития.
Достаточно главную партию 1 части послушать. И оркестровку первой
экспозиции.
На Мендельсона не так ярко, но тоже влияние ощущается.
У Гуммеля как композитора переходного периода от Классицизма к
Романтизму более классической прямолинейности тематизма. Романтической
изысканности, которая у Шопена в каждой теме, у него значительно
меньше. Но тоже присутствует. И Стивен Хаф прекрасно ее демонстрирует.
    


Тема:Ноктюрн (из к-ф Последние каникулы)
(29.05.2023 01:10)
С французским флером. Напомнил Леграна. Чудо. Благодарю.
    


Тема:Соната для флейты и фортепиано
(24.05.2023 02:00)
IvanIvanIvan писал(а):
Как так можно...
Как
композитор о композиторе - увы, легко. Тем более, что один другому уже
не ответит.
    


Тема:En blanc et noir. 1979
(23.05.2023 12:32)
Послушала пять лет спустя, и совсем не такое страшное впечатление
осталось. Может быть, тогда не в настроение пришлось. Да и опыта
прослушивания музыки второй половины 20 и начала 21 веков было мало.
Интересное произведение. И Эльжбета Хойнацка великолепно с ним
справилась. Спасибо.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1868)
(22.05.2023 01:25)
Сколько силы и нежности в исполнении Лейфа Ове Андснеса.
И какой прекрасный тандем у него с Бергенским оркестром, какое мягкое
и естественное сочетание. Сколько благородства, сдержанности и
удивительной красоты.
Бывает, играя Грига, многие пианисты проявляют недюжинный
темперамент, больше прибегая к силе, яркости, мощной динамике, чем к
образам Норвегии, ее лирике, песенности и суровой природе, угловатой
сказочности героев, широте мелодики, григовской нестандартности
гармонических оборотов.
А Андснес чувствует Грига так тонко, точно сам создал этот концерт,
пророс в него.
И, конечно, хвала нашему дирижеру во главе норвежского оркестра.
Спасибо огромное за эту запись.
    


Тема:Опера `Золотой петушок` (1906-07)
(18.05.2023 23:45)
Одна из лучших записей `Золотого петушка`.
Г.Пищаев - гениальный Звездочёт.
Благодарю.
    


Тема:Кантата `Erschallet, ihr Lieder`
(18.05.2023 13:14)
Niksti писал(а):
... бургомистрат Арнштадта
посоветовал обоим противникам `жить, мирясь с несовершенствами, и не
портить друг другу жизнь`.
Мудрое решение!
Мальчишки ведь совсем. Гонору много, опыта меньше.
А шпага и кинжал, скорее всего, относится к особенностям перевода.
Шпага звучит внушительнее.) Но и кинжалом можно убить.
У Генделя тоже как-то в юности была подобная ситуация. Пуговицы с
камзола посшибали друг другу. В юности они - такие же мальчишки, как и
многие в их возрасте.
    


Тема:Кантата `Erschallet, ihr Lieder`
(18.05.2023 11:22)
Niksti писал(а):
В Арнштадте у Баха тоже были
конфликты разного рода, но история, о которой я написала, случилась в
Ваймаре.
https://de.wikipedia.org/wiki/Johann_Sebastian_Bach

unterschrieb Bach bereits am 5. August 1717 den Vertrag als dessen
Amtsnachfolger in Kothen, ohne jedoch vorher um seine Entlassung in
Weimar gebeten zu haben.
Не знаю немецкого, поэтому
воспользовалась переводчиком. Думаю, наши источники разнятся, потому
что в Германии гораздо больше документальных сведений о Бахе, а у нас,
наверное, только копии. Помню, мой коллега около 20 лет назад ездил в
Вену во время написания диссертации для работы с оригинальными
текстами в библиотеках. Брукнеровская тема. Хорошо, что владеет
немецким. Сейчас уже многое можно найти в интернете.

Про историю о потасовке с фаготистом Гайерсбахом читала ещё в
юношестве в нашей училищной библиотеке. Мне кажется, автор книги был
Георгий Хубов. Тогда много нового для себя открыла о Бахе, готовясь к
поступлению в училище. Узнала об Арнштадте и Мюльхаузене (в детских
учебниках об этих городах не упоминалось - сразу с Веймара периода
1708-1717). Поэтому книга Хубова была открытием. По моему, там даже
протоколы допроса Баха приводились.
А конфликтов было несколько. Один (из тех, что фигурировали на
допросе магистрата) был связан с Любеком, где Бах самовольно остался
на 4 месяца. (Вообще, творил, что хотел. Не удивительно, что
работодатели были недовольны. Но что с гением поделать - `Все они
таковы`.)
Про случай с Гайерсбахом мне помнится Арнштадт. Но залезла сейчас
посмотреть, что по русскоязычным сведениям есть.
Первое, что попалось -
https://biography.wikireading.ru/246450

Есть такой фрагмент:

`Акт от 14 августа 1705 г.

Ученику Гайерсбаху зачитывается жалоба органиста Баха.

Он: Отрицает, что приставал к подавшему на него жалобу Баху, а [дело,
мол, было так:] его позвал сапожник Ян на крестины своего ребенка, и
вечером, когда они болтали с крестными, по улице проходил Бах с
курительной трубкой во рту. Гайерсбах оного спросил, признается ли он
в том, что называл его фаготистом-пискуном, а так как тот не мог сего
отрицать, он, Бах, тут же обнажил оружие, так что Гайерсбаху пришлось
защищаться, а то он бы не уцелел.`

Дата тоже совпадает с пребыванием Баха в Арнштадте (1703-1707).
В Веймаре в первый раз он служил 7 месяцев в 1703. А вторично -
поступил на службу в 1708.
В других русскоязычных и переводных книгах информация совпадает.
Думаю, в немецкой википедии имеет место другой случай драки, уже без
применения оружия. В Вашем отрывке также не упоминается фамилия
Гайерсбаха. Бах был весьма темпераментным молодым человеком. Мог и с
другими учениками очень горячо выяснять отношения.
Гении бывают тихими. А бывают и весьма пылкими. Бах, по
свидетельствам очевидцев, был из последних.
    


Тема:Adagio religioso для фортепиано
(18.05.2023 01:20)
Молоденький какой. Лекё - из поздних романтиков. Очень талантливый.
Это милое прекрасное дитя цитировало Бетховена. Неплохой ориентир,
однако.
    


Тема:Кантата `Erschallet, ihr Lieder`
(18.05.2023 01:10)
Niksti писал(а):
При смене рабочих мест произошла
история, наверное, не очень известная. Бах подписал договор с Кётеном
5 августа 1717, не испросив увольнения в Ваймаре. Когда он хотел это
сделать, то был арестован (в одном из источников читала, что за драку
с учеником) и пробыл в заключении с 6 ноября по 2 декабря.
Освобождение из заключения последовало с одновременным
увольнением.
Мне казалось, что дуэль (шпага Баха против палки
ученика) с учеником была ещё в Арнштадте. У Баха и там с магистратом
проблем хватало.
В Веймаре он был уже постарше, с 23 -х лет. С учениками драться было
не солидно.)
    


Тема:3 поэмы для голоса и фортепиано (слова Г.Лекё) (1892)
(18.05.2023 00:53)
Какой прекрасный голос у Греты де Рейгере.
Очень хороша третья поэма с неизвестным скрипачом. Вдохновенно и
очень нежно. Спасибо большое.
    


Тема:Кинохроника - сюита для камерного оркестра
(18.05.2023 00:50)
steinberg писал(а):
Да, спасибо.
А до этого изобретения Стравинского подобное замечено (у кого-либо)
было?

Не знаю, хорош ли вопрос: не вдохновлялся ль Стравинский там
ращеплённым тоном (из нар. наигрышей/пения)? Фонически это близко. И
если да, на этом ведь можно и теорию воздвигнуть (о происхождении
политональности из ращеплённости)? ))
Не знаю. Но если искать, то
я бы начала со Скрябина.

У Стравинского был `русский` период в творчестве - `Байка про
лису...`, `Свадебка`. Правда, он случился в Швейцарско-французский
промежуток времени. Но расщепленные тоны могли иметь место как
наследие его учителя - Римского-Корсакова.
    


Тема:Кинохроника - сюита для камерного оркестра
(17.05.2023 01:01)
steinberg писал(а):
...т.е. аккорд
до-ми-соль-ре-фа диез -ля это политоническое трезвучие?
Не, это
- кластер, если в одной октаве. Вот лейтмотив Петрушки у Стравинского
- пример более подходящий и в динамике.
Политональность здесь тоже есть. Но у Стравинского она возникла чуть
раньше.
    


Тема:Кантата `Erschallet, ihr Lieder`
(17.05.2023 00:22)
Mikhail_Kollontay писал(а):
А может быть, кто-то
знает, почему Бах уехал из Веймара? ведь он никогда такой силы музыки
потом не писал, при всей любви к любой его музыке.
Семья
разрасталась, а в Веймаре платили мало, а претензий к молодому
композитору хватало.
И по жизни был неугомонным, странствия любил.

`Им овладело беспокойство,
Охота к перемене мест
(Весьма мучительное свойство,
Немногих добровольный крест.)`

Не зря ходил в Любек и другой ещё город на концерты.
Люнебург, Веймар, Арнштадт, Мюльхаузен, снова Веймар, где он уже
`Засиделся` на целых 9 лет.
А в Кётене для семейного человека было спокойнее, без прямого
диктата. С князем всегда можно было договориться, да и условия
проживания и зарплата были
выше, а это для семьи довольно существенно. Но и там всего 6 лет.
Вот в Лейпциге Бах осел плотно. Наверное, возраст тоже имел
значение. Хотя и тут пытался прорваться в Гамбург, но уже не
получилось.
А очень вдохновенных вещей ещё, всё таки, будет немало - Итальянский
концерт, оркестровые сюиты, отдельные прелюдии и фуги из ХТК. А
органных вдохновений уже меньше, это да. Вот в Кётене ещё Фантазия и
фуга соль минор и несколько других были. В Лейпциге уже порыв не тот
был. Зато мастерство продолжало расти.
    


Тема:Концерт для клавира, 2-х валторн и струнных ми-бемоль мажор (`Гамбургский` №3)
(14.05.2023 14:31)
Прекрасное исполнение. Штайер был учеником Арнонкура и Леонхардта.
Техника блестящая. У него много великолепных записей.
Спасибо большое.
    


Тема:Озорные песни (`Chansons gaillardes`) на анонимные тексты XVIII века
(12.05.2023 01:30)
Сам Пуленк за роялем. Это ли не чудо - запись живая!
Благодарю Артёма.
    


Тема:Villageoises, шесть маленьких детских пьес для фортепиано
(12.05.2023 01:09)
Какие маленькие чудеса творил Пуленк в своих миниатюрах.
Благодарю.
    


Тема:Песня «Не жалею, не зову, не плачу» (стихи С.Есенина)
(11.05.2023 15:50)
alexa_minsk писал(а):
На днях была критика в
адрес Алексея Татаринцева на исполнение им `Смуглянки`.
А здесь его вряд ли можно в чем-то упрекнуть.
Не критика, Саша.
Каждому певцу ближе свой репертуар. Здесь с хором Сретенского
монастыря и с лирикой Есенина Алексей Татаринцев очень на месте, как,
думаю, и в оперном театре. А военные песни с его тембровым богатством,
чрезмерной изысканностью, мне кажется - не совсем его. Либо ему надо
их петь по другому - не оперно.
Даже в оперном театре есть различия между лирическим и драматическим
тенором, между колоратурным и лирико-драматическим сопрано. Лемешев
переживал, что партия Германа в `Пиковой даме` не для него. У него
есть в записи ария Германа, но целиком он партию не пел в спектаклях.
Здесь, правда, голосовые ограничения совсем иного рода. У Татаринцева
их с точки зрения эстрадного, песенного жанра нет, он может петь что
хочет и, конечно, как хочет.
Но есть определенное чутье у музыканта, что и как нужно исполнять.
Или его нет.
    


Тема:Песня «Солнце скрылось за горою» (стихи А.Коваленкова) (1948)
(11.05.2023 13:07)
Великолепное исполнение. Очень талантливая трактовка. Ощущение дороги,
приближающегося строя солдат, а потом - удаляющегося. Динамика хорошо
показана.
Очень понравился оркестр. Благодарю за запись.
    


Тема:Stabat Mater
(10.05.2023 02:37)
Atonal писал(а):
Считаю своей большой удачей, что
нашел и разместил здесь эту вещь. Моя глубокая благодарность
пользователям, оценившим её.
Моя благодарность тебе за это
удивительное произведение.
Вначале поражает сочетание старинного жанра, уходящего корнями в
средневековье, с явными признаками рок-музыки. Когда привыкаешь, в
этом единении совершенно по-новому слышишь и ощущаешь и текст, и
эмоциональную окраску.
А плач иудейских женщин воплощён гениально. Ни разу не доводилось
слышать такой близкой интерпретации. Поначалу тоже несколько шокирует,
как слишком выбивающийся из традиций. Но потом думаешь, что, возможно,
это - и возвращение к ним, только более древним.
Очень хорошее исполнение, богатое прекрасными тембрами. Разнообразие
голосов делает фактуру яркой.
Интересно, необычно и раскрывает содержание очень нестандартно, но
при этом во всём есть мера. И это по своему прекрасно.
Музыку у нас на форуме, почему-то, не всегда замечают, а она того
стоит.
Да, прослушала подряд, точно на одном дыхании. Вначале хотела только
начало посмотреть, так как время было позднее, а дослушать в другой
раз. Однако не смогла выключить, настолько поразило сочинение.
Благодарю.
    


Тема:Песня «Смуглянка» (стихи Я. Шведова) (1940)
(10.05.2023 02:11)
alexa_minsk писал(а):
`Смуглянка` была написана в
1940г. и посвящена Г.Котовскому.
Но впервые исполнена только в 1944г. именно в этом Концертном зале
им. Чайковского. Концерт транслировался по радио. «Смуглянку»
услышали. Её подхватили в тылу и на фронте. Песня, в которой
говорилось о событиях Гражданской войны, была воспринята как песня о
тех, кто боролся за освобождение Молдавии в Великую Отечественную
войну.
Песня потрясающая, это правда.
После фильма `В бой идут одни старики` мне ее трудно воспринимать в
концертном исполнении. У Татаринцева тенор хороший, но он эту песню
сладенько поет, с самолюбованием. Ему бы в опере лучше. А для военных
песен немного другое нужно.
    
   
         
classic-online@bk.ru