Пользователь: Volovikelena

Присоединяюсь всеми своими
пятками (у меня их шесть))). На моей памяти Вы, дорогая тёзка, здесь
такая первая и пока единственная. Читать Ваши посты мне отрадно, и я
захожу на форум уже в надежде на новые. И заранее прошу прощения за
собственное невежество)))

Ищут виновных, забавно.
Высокомерие))))) Если каждый будет добавлять что и как угодно, тут ни
черта не найдешь, будет как на многих аудиоресурсах помойка из разных
записей, где непонятно что и где находится. Смысл объяснять каждому,
если есть правила, там всё есть.

Лена, с Вашим приходом на форум
стало теплее и светлее. Спасибо! А то всякие тут
Музикусы...

В первой изданной партитуре
долгое время была опечатка: метроном предписывал финал играть при
четверти в 188. А это очень быстро значит. И Бернстайн сыграл - есть и
запись, в том числе и видео - так как указано, быстро, радостно,
бравурно. На самом же деле должна стоять на четверть, а шестнадцатая.
Шостакович потом злился.

А знаете почему Бернстайн
сыграл финал 5-й очень быстро? Потом играли гораздо
медленнее.

Малер во многом шёл от ПИЧа.
Все эти эмоциональные напряжения в лирике, особенно когда нарастание
идёт. Ещё Соллертинский отмечал общий взгляд двух композиторов на
природу симфонизма, как идеального выразителя `патетики`. Оба ставили
большие вопросы, у обоих преобладали больше философские обобщения.
Кто-то из музыковедов даже назвал их самыми патетическими
композиторами.
Кстати, обоих упрекали современники в отсутствии вкуса, в банальщине
используемых приёмов, даже чуть ли не в вульгарщине. И одновременно
такая психологическая напряженность.
Но есть интересный факт: первоначально Малер относился к 6-й симфонии
очень плохо, называл её поверхностным сочинением, хуже салонной
музыки. Но за несколько месяцев до своей смерти он играл чуть меньше
10 раз на разных концертных площадках. А за месяц до кончины ставил
Пиковую даму. Но в течение жизни Малер играл ПИЧа бесчисленное
количество раз, даже после смерти последнего, он всего спустя 12 дней
уже играл его сочинения. Так что не удивительно, что много пересечении
было у обоих авторов.

Сложно сказать, про что эта
симфония. Слишком много подтекста, не многие поверили, например, в
оптимистический финал симфонии. Сочинить симфонию в духе 1-й Г.
Попова, значит подписать себе смертный приговор, свою 4-ю он просто
спрятал надолго от греха подальше, время было такое - во всю набирали
силы социалистического мракобесия. Нужна была симфония с драматургией,
но с оптимистическим финалом, который и вывел бы сочинение из-под
удара критики по обвинению в формализме и отходе от реализма. Но при
внимательном рассмотрении - там столько малеровского. Даже квартовый
ход литавр в сторону фортиссимо напоминает малеровские удары в финале
6-й или тупой удар большого барабана в финале 10-й (а с этой вещью ДДШ
был знаком, даже четырехручное переложение сделал в конце 20-х годов).
И фактура во многом указывает на схожесть с Малером - характерные
регистровые разрывы инструментов, например,только у последнего пилящий
звук издают струнные, а у ДДШ духовые. Даже героическая финальная тема
больно схожа стилистически с 1-й у Малера.
Что это всё - скрытое посвящение Малера, как одного из самых
формализованных композиторов с точки зрения советского `большого
стиля`? Сам ДДШ не оставил никаких комментариев.

У Башмета не нашлось за
полгода, видимо, ни сил, ни энергии, ни желания довести 7-ю симфонию
до слушателей. Проще простого оказалось поменять программу, а то, что
аж блокадники ждали этот концерт - это, как бы, их проблемы, стало
быть.
Этого исполнителя я напрочь вычеркнул из своего послужного списка,
для меня его теперь не существует.

Лена, неужели все настоящие
композиторы - верующие и воцерковленные? Включая советских корифеев?..
Или те, что не верили, на самом деле были не `настоящие`?

Прошу прощения, что не по теме
пишу. Просто на мой взгляд `гениально` - это чаще затёртый оборот речи
в среде музыкантов. Не спора ради, просто для широты взглядов и
представлений, я например, вышеназванные сочинения не считаю
гениальными (в значении новаторства), а вот про исполнение Башметом 5
симфонии Бетховена (на концерте в Сочи, у меня даже сохранилась
запись) - выражаясь языком музыкантов - это было практически
гениально. Если надо кого-то задеть и при этом уйти от ответа, то про
композицию говорят - это не гениально. Есть и другой ещё более
убийственный довод - `скучно`. В среде исполнителей аналогичной по
эффекту формулировкой пользуются мэтры на конкурсах, например, - `это
не Шопен или это не Бах и т.д.`.

Благодарю за
доброжелательный ответ на мой довольно бесцеремонный вопрос. За это –
отдельное спасибо.

И все же для меня загадка остаётся.

Кроме сказанного Вами добавлю от себя, что гениальное должно
обязательно содержать, нести в себе компоненты высшего, я бы сказал -
божественного.

Уважаемая Volovikelena,
спасибо за пояснение.

Откровенно говоря, я тоже иногда пользуюсь таким приёмом, хоть и
сознаю (грешен), что для пометок есть другие средства.

И нетрудно ли будет Вам, профессионалу, пояснить мне, чайнику, как
распознать гениальное произведение от негениального? Если говорить
честно, то я здесь в затруднении.

Спасибо.

Нельзя ли вместо
словесной шелухи честно сказать - музыка гениальна.