Intermezzo. Информация о пользователе.

	Кстати, возвращаясь к Allegro di molto e con brio, исполнение Рихтера для меня эталон. Но не в этой записи.

Тема:Соната для фортепиано № 8 до минор `Патетическая` (1798-99)
(08.06.2011 00:15)

Yuriyauskiev писал(а):

Intermezzo
писал(а):

Прекрасное исполнение, тут спорить нельзя. Но
вот складывается почему-то ощущение какой-то суетливости. Почти нет
пауз между фразами. И, конечно же, глубина... Это, правда, в сравнении
с Горовицем, который и старше, и запись сделана позже. Вообще, на мой
взгляд, Рихтер и не достиг уровня Горовица, да, может, и никто не
достиг... А может быть просто разный стиль исполнения... На мой
взгляд, не осознанно.

Куда мне тягаться с классиком, но, кажется, придумал продолжение:
«движенье там зовется суетой». Это надо же так чувствовать эту
поистине патетическую музыку, её неудержимую стремительность! Каждое
произведение имеет свой внутренний ритм. Даже темп может меняться,
лишь бы сохранялся этот ритм. В «Патетической» должно быть неумолимое
движение. Тут надо «всем существом, сердцем, физически» (с). Без этого
она не прозвучит, не увлечет. Поток должен быть! Какая же это
суетливость? И зачем же стремиться достигать в этой сонате
мелкотравчатости Горовица? Не надо нам таких «уровней». К Рихтеру не
было бы настолько приковано внимание, не ожидали бы от него прозрений,
если бы он позволял себе так играть. Есть еще замечательная вещь, но
совсем в другом роде, где надо увлечь движением. Она и называется
«Движение», но это совсем по-другому, и композитор из другого времени
– Дебюсси. Вот и там важно соблюсти пропорции, заставить почувствовать
поток, но с другим настроением.
А где у Бетховена «паузы между фразами»? Не будучи музыкантом, в
свое время, пытаясь немного учиться на этом любимом инструменте,
«Патетическую» для себя как-то сыграл. По крайней мере, к нотам
привык. О каких паузах может идти речь? Которые нарушат непрерывность?
Я понимаю, каждый имеет какой-то образ. Но, если он незрелый, то нужно
ли выносить это на всеобщее обозрение, тем более, постулировать
сомнительные вещи?

Вы уж простите, если я выразился неправильно,
под паузами я имел в виду наверное немного другое. Открываю ноты,
смотрю: вот, допустим,Tempo 1 после Allegro di molto e con brio и
после Tempo 1, на мой взгляд здесь нужно делать паузы, которых у
Рихтера в общем-то нет. Плюс в самих Grave бязаны быть именно паузы
между фразами, как-то по другому выразиться я не могу, уж простите. Ну
хотя бы после первого аккорда.
Да и вообще, Патетическая соната это не только Allegro molto e con
brio, так что называть ее в целом `неудержимой стремительностью` ну
как-то ... даже не знаю... Что касается `уровня`, тут я все-таки
неправ, признаю, хотя имел в виду не конкретно это произведение. Но я
слышал лучшие исполнения этой сонаты Рихтером. А в 47-м Рихтер еще был
молод, кровь кипела... Он потрясающе чувствовал музыку, но вот здесь,
по-моему, нередко увлекался.

Тема:Соната для фортепиано № 8 до минор `Патетическая` (1798-99)
(07.06.2011 15:34)

Прекрасное исполнение, тут спорить нельзя. Но вот складывается
почему-то ощущение какой-то суетливости. Почти нет пауз между фразами.
И, конечно же, глубина... Это, правда, в сравнении с Горовицем,
который и старше, и запись сделана позже. Вообще, на мой взгляд,
Рихтер и не достиг уровня Горовица, да, может, и никто не достиг... А
может быть просто разный стиль исполнения... На мой взгляд, не
осознанно.

Тема:`Отражения` (Miroirs), цикл пьес для фортепиано (1904-05)
(07.06.2011 15:22)

Вот слушаю `Отражения` и совершенно не понимаю. Для меня это просто
набор звуков, без движения, без направления... У Бетховена, Баха,
Шопена есть какой-никакой, пусть даже искажаемый, вектор, понятные мне
фразы и т. д. Может, я просто тупой?..

Тема:Соната для фортепиано №23 фа минор `Аппассионата` (1804-05)
(07.06.2011 15:04)

musikus писал(а):

Ничего боле нелепого, подлого
и самодовольного никогда не слышал. Исполнитель как бы в истерике
кричит: `Не хочу играть как все-е-е!`. Как если он мог `как все`, тем
более, если эти `все`, например, - Рихтер. Но в финале все становится
на свои места. Там паясничать трудно, и выясняется, что `король` -
голый.
Столь же смехотворен и Скрябин Гулда.

Вот-вот! Мне, честно
говоря, часто приходят в голову подобные мысли, особенно когда Гульд
играет Шопена. Конечно же, никто ни у кого не отнимает право на свою
интерпретацию произведения, но Гульд играет просто вызывающе, при этом
ломая все традиции и устои, сложившиеся за многие годы.
И, честно говоря, мне кажется наивными высказывания типа: `Кто же
знает, как играли 200 лет назад!` Как будто никто это произведение не
играл со времени его создания.

Пользователь: Intermezzo