Пользователь: precipitato

а Слон не настолько уж
опустился, кстати

крепкие западные
авангардюги не столь уж плохи в возрасте) скажем, Ксенакис, или Лигети
(обалденные вещи написал в 90е), из живых - Булез недавно порадовал
отличной вещью (для 3 арф и 3 роялей), недавно скончавшегося
Штокхаузена не котирую; Фернехоу, Апергис держат марку, хоть и без
открытий, но не опускаются; Эллиот Картер, хоть и за 100, но неплохую
музыку пишет; Анри Дютийё что щяс делает - не знаю; минималисты, увы,
почти все ушли в нехорошее, Гласс давно, Адамс недавно (увы, не
воспринимаю его поздние вещи), Райха позднего вообще не знаю;
Андриссен нынче так себе

Уважаемый precipitato и
Andrew_Popoff вот вы жёстко критикуете молодого автора и исполнителя,
пишите про его работы, что это ерунда, а вы сами как оцениваете свои
работы?, я вот послушал записи (Andrew_Popoff), и меня не капельки не
вдохновили ваши композиции,ваш уровень это уровень нашей местной
богодельни (филармонии) ни капли души вложенной в музыку (дешёвка)
наверно по этому вы не известны в кругах известных деятелей
культуры(проверенно).
А что касается precipitato: у вас нет не одной аудиозаписи вы
настолько стар, что не умеете выкладывать или выложить стыдно?
Я бы в вашем возрасте вообще бы в интернет не совался.
А что же касается вашего `псевдокомпозиторства` то вы так же
неизвестны высших кругах общества в свои 60 лет.
Я смотрю критиковать мы все умеем, как говориться `Болтать` не мешки
ворочить.
что могу сказать про: Алексея Молибоженко то это начинающий
исполнитель, и мне многие из его композиций понравилось, особенно
`Фуга`, таких как он не везде найдёшь, пиши дальше музыку и развивай
это в себе.
Я думаю что у тебя всё получится.

остановиться трудно, если
вокруг все обожают да уважают. Сколько таких примеров, что, один
только Р. К. Щ.?

у меня тоже уже нет. Но оно
есть в майспейсе:
http://www.myspace.com/svyatoslav_lunyov/music/songs/tutti-for-orches
tra-mp3-78760317

Сергей (Ф. Ф.), если придётсмя потереть ссылку из-за того, что она
раздула форум, то оставь нижеследующее:
первая ссылка в гугле по запросу lunyov tutti

Ну, жизнь их всех рассеет
пеплом, на это можно не обращать внимания.

И еще одно субъективное мнение.
Вроде бы тамтам не совсем подходит,хотелось бы ниже. На мой взгляд.
Кстати,Эдисон Васильевич сначала хотел
посвятить эту оду ЭРНЕСТО ЧЕ ГЕВАРЕ.

Талант - это тоже род
графомании. Графомания, вообще суть и основа человеческого творчества.
Просто надо отделять талантливых графоманов от просто больных и
несчастных людей, которых в тысячи раз больше.

Абсолютный слух - не есть
непременное условие. Его также не было ни у Чайковского, ни у
Скрябина. Путем же правильных занятий можно развить слух до
абсолютного, знаю по себе. От природы у меня его не было.

меня тоже это смущает

По-разному бывает.
Стравинский сочинял за роялем, имея абсолютный слух. Он объяснял это
тем, что хочет тут же слышать живой звук. Но да, большинство сочиняет
за столом. Шостакович 9-ю симфонию вообще сочинял на лесной полянке,
сидя на пеньке.

И внешность у Лепо была
колоритная, жаль, что не нашлось фотокарточки.

7-ю я тоже люблю,
особенно третью часть. Эта симфония - единственное у него, чем я не
восхищаюсь, но люблю.

Леша, я понимаю, о чем ты, но
все-таки вне концлагеря работается чуть спокойнее. А вообще спор `кому
хуже` довольно бессмысленный, зря я его начала!

Спасибо! Ассоциации с
Сорокиным - интересная мысль!

Для непосвященных
сообщаю, что нотная запись этого сочинения умещается на одном нотном
листочке, плюс еще страничка с комментариями, как играть. Число
исполнителей от трех до бесконечности, но оптимальное число музыкантов
указано в количестве 35 человек. Состав инструментов не имеет
значения.

впрочем, глупо отрицать
влияние `структуры` в том случае, если речь идёт о ЗАКАЗЕ. другое
дело, что, в который раз цитирую эту фразу Владимира Горлинского,
`заказы нужно приспосабливать под свои творческие
задачи`

Понятно, это зависит от
степени интегрированности. Скажем, я интегрирован очень глубоко - как
арт-менеджер ансамбля, на средней глубине - как один из молодых
украинских/русскоязычных композиторов в своей среде, и сравнительно
неглубоко - официально, как ассистент-стажёр, потенциальный член союза
композиторов Украины и т. д.

Я не знаю, отчего
Пендерецкий или Сильвестров изменили так резко свой стиль. Я думаю, у
них были на это свои внутренние причины. Возможно, они ошиблись. Но в
их поступке я вижу мужество. Не так-то просто, завоевав себе имя,
славу вдруг открыто сказать на весь мир: я был неправ, истина в
другом. Так что, я им не судья, пусть рассудит время.

Вот уж, действительно - `нам
не дано предугадать, как слово наше отзовётся`, и, главное - когда
:).

Кому противно, может
вспомнить, что цикл написан в 1948 году. Не в 1957, скажем.

А вот интересно - `Испанские
песни` для меццо-сопрано и фортепьяно - это исключительно для рифмы?
Потому что одно исполнение - баритон, а другое - бас. Хотя здесь,
конечно, именно то самое меццо-сопрано и требуется - богатый гибкий
низкий ЖЕНСКИЙ голос - что за ерунда?

Нет, ну Ланг Ланг - это
просто топор, совершенно откровенный, Мацуев - администратор от рояля,
мощный такой сибирский паренёк - как он к нам влетел в концертный зал
(видно, прямо с самолёта) - быстро проиграл под одну гребёнку Листа,
Шуберта, Рахманинова, и ещё кого-то - всё слилось в каком-то бешеном
арпеджио - и с последней нотой вылетел вон - видимо, опаздывал на
следующий концерт. Ох, как я не люблю таких гастролёров. Женечка
здесь - просто король публики. Публика по нему сходит с ума. Она
готова его вынести вместе с роялем куда-нибудь. Наверное, прямо в
Белый Дом. Или воодрузить на стрелке Вашингтонского монумента. Но
Володось - он же такой весь сверкающий, как ёлочная игрушка. Нет,
всё-таки Ланг Ланг его разбил бы :). А Блехача я не знаю.