Пользователь: tagantsev

         
   
Информация о пользователе tagantsev (не в сети )




   
   


Тема:Опера `Риголетто` (арии)
(15.05.2017 23:47)
Выложил сегодня 4 фрагмента из Риголетто - с Бастианини. Осторожно,
можно пораниться.
    


Тема:Опера `Риголетто` (арии)
(15.05.2017 23:21)
abyrvalg писал(а):
Сейчас посмотрел в Архив - я
же и выкладывал это видео Силы судьбы.

А видео Трубадура нет почему-то, завтра выложу тоже тогда. Там дель
Монако ой как хорош, какие эмоции через край бьются, темпераментно
просто жуть.
Вы уж выложите , пожалуйста
    


Тема:Опера `Риголетто` (арии)
(15.05.2017 23:20)
abyrvalg писал(а):
Конечно есть!! посмотрите
живого Бастианини в видео 1958 года (дир. Молинари-Праделли) Силы
судьбы с участием Христова, Тебальди, Корелли… Не видео, а просто
настоящий парад звёзд!!

И в Трубадуре он снимался вместе с самим дель Монако - бомба, а не
запись! Генчер ещё поёт там. Запись 1957 года.
Спасибо. Но я имел
в виду Риголетто
    


Тема:Опера `Риголетто` (арии)
(15.05.2017 22:43)
abyrvalg писал(а):
До слёз печальный финал у него
был, в последние года творческой карьеры у него голос резко изменился,
стал совсем не тем роскошным голосом Бастианини, которым покорял уши
слушателей, все стали замечать его странное поведение, и только потом
узнали, что у него рак гортани, что он страшно измученным был
человеком от химиотерапии. И, конечно же, для самого певца, в самом
расцвете сил (ему было, кажется, около 45 лет) это было страшным
ударом. Он быстро сгорел и где-то в середине 60-х его не стало.
Печальная судьба великого певца.
А Вы не знаете, не сохранились
ли видео (кино) с ним.
    


Тема:Опера `Риголетто` (арии)
(15.05.2017 22:27)
abyrvalg писал(а):
Величайший певец Бастианини, в
любой партии был хорош!!
Он вроде не долго прожил. Вы не знаете
почему.
    


Тема:Опера `Риголетто` (арии)
(15.05.2017 22:24)
abyrvalg писал(а):
Величайший певец Бастианини, в
любой партии был хорош!!
Величайший 3, нет 5 раз. Это чудо. В
самом конце второго акта он там про свою вендетту поет, так только он
проговариват все ноты (ну, может еще Гобби да еще пара певцов). Слушал
Дельмонока - каша гречневая.

Я выложил 3 фрагмента из Риголетто - конец второго акта и финал.
(правда в одном закладке ошибся - кнопку спутал и показал как
Разбойники, но написал об этом модератору - думаю он исправит).
    


Тема:Опера `Риголетто` (арии)
(15.05.2017 21:55)
Кому дороги нервные клетки, лучше этого не слушать
    


Тема:Опера `Риголетто` (арии)
(15.05.2017 21:05)
Лучшего исполнения пожалуй я не знаю. Может еще Гобби ...А этому
Бастианини ... что ли, свинца расплавленного ему в глотку залить, и со
Скотти ... тоже надо что-то делать. Не возможно же так петь
    


Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(14.05.2017 02:45)
Andrew_Popoff писал(а):
Да, спасибо, что
напомнили. У Гульда лучше, чем у всех, кого слышал. Практически
идеально. Но не 100%, а 99. Это чисто субъективное - я её внутри слышу
чуть иначе.
99 - это даже хорошо! Значит, что то еще осталось для
себя. А Гульда обычно как на зоне - шаг влево, шаг вправо ... и все
разрушилось
    


Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(14.05.2017 02:32)
Andrew_Popoff писал(а):
Хорошо. Но вот с
Сарабандой - опять. Я ни разу не слышал, чтобы сарабанду из этой
партиты сыграли так, как мне нравится. Предпочитаю сам играть, хоть и
не умею.
А Гульд?
    


Тема:Соната для фортепиано № 2 cи-бемоль минор (1837/1839)
(28.04.2017 02:55)
musikus писал(а):
Ну... значит Вы еще молоды
душой. Но к определенному (индивидуальному)возрасту всегда
устаканивается...
Какой замечательный возвратный глагол -
устаканиваться! Все мы (ну, те, кто по-русский говорит) понимаем , что
это значит. Но, причем тут стаканы?
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 01:28)
tagantsev писал(а):
А вот и не так. `Свободное
письмо` это не значило, что пишу как хочу. Это тоже свод строгих
законов. Практически такой же, как и для `Строгого письма`, но только
из которого вычеркнуто несколько параграфов.
Опять же это мои
воспоминания из прочитанного 25 лет назад
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 01:25)
abcz писал(а):
Просто, когда слово `фуга`
приобрело значение `форма`, тогда, собственно, и закончилось `письмо
строгого стиля` и началось `письмо стиля свободного, вольного`.
А
вот и не так. `Свободное письмо` это не значило, что пишу как хочу.
Это тоже свод строгих законов. Практически такой же, как и для
`Строгого письма`, но только из которого вычеркнуто несколько
параграфов.
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 01:20)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Не должна. Как
угодно. Свободный стиль. Вопрос не в этой плоскости. Вопрос о
технических ограничениях. Они в свободном стиле отсутствуют, что резко
снижает его интересность и ценность. У Баха уже не полифония, а только
прикид, если исходить из правил строго письма.
Мне очень
интересно, что Вы пишите, и я уже собрался было Вам ответить, о том,
что структуры фуг из ХТК имеют все первичные и вторичные половые
признаки полифонического (свободного) письма. Однако, боюсь, что без
прямого разговора, мы испишем гору постов без толку.
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 01:14)
abcz писал(а):
эмм. Так ведь нередко так и пишут:
`письмо строго стиля` или наоборот. Я, конечно же, имел в виду именно
это словоупотребление, а не `авторский стиль`.
Просто, когда слово `фуга` приобрело значение `форма`, тогда,
собственно, и закончилось `письмо строгого стиля` и началось `письмо
стиля свободного, вольного`.
Честно сознаюсь. Все, что я написал,
я почерпнул из какого-то учебника `Полифония` , написанного для
студентов консерватории, который я прочитал лет так 25 назад. Автора и
других деталей я не помню. И вообще, я уже мало чего помню из того,
что прочитал, но то, что я написал выше про строгое и свободное письмо
в полифонии, врезалось в мою память. Похоже, что то, что я запомнил,
это подтверждается при сравнении контрапунктов из Искусства Фуги, с
фугами из ХТК. Это было давно и опять таки деталей я не помню.
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 00:58)
abcz писал(а):
строго говоря, контрапункт - это
техника (имеющая строгий стиль и таксть эмансипированный, свободный,
сталбыть), а фуга - как раз, форма (или жанр) контрапункта свободного
письма.
Я хочу обратить внимание на то, что я говорю не о СТИЛЕ -
строгом или свободном. Я говорю о ПИСЬМЕ строгом или свободном. Это
просто технический термин никак не ущемляющий свободу стиля
композитора
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 00:54)
oriani писал(а):
Дмитрий Кириллович, кто же её не
слышал... Там не просто щемит, это реальная угроза жизни.
)
Держитесь. Избегайте слушанья этой части. Я ее слушать боюсь. У
меня 2 внука и внучка - мне их еще вырастить надо.
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 00:51)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Я не буду излагать,
но поверьте, что мало там общего. Скажем, амбитус голоса не должен
выходить за рамки нотоносца в том или ином ключе, исключаются
неприготовленные задержания, скачок длжен быть немедленно заполнен
обратным движением, и тьмучая туча всего вот такого исключающего
индивидуализм техники и самой музыки. Бах ни к чему подобному не
причастен.
Не только это, но и структура должна быть по закону.
Первая экспозиция, интермедия, вторая экспозиция (в которой можно дать
тему в обращении) . ... третья - тема в удлинении или укорочении ...
только потом стретта ... кода обязательна. Может чего я и наврал
(просто не помню точно этих правил), но в Искусстве Фуги - эта
структура в основном соблюдена (правда не всегда). Кстати голоса
(написаны в певческих ключах) не выходят за нотоносец.
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 00:39)
oriani писал(а):
Кажется, что розовый у Моцарта -
это оттенок розовых цветов из Гефсиманского сада. Всегда, даже в
восемь лет. Не берусь судить о законах, но от этого анданте сердце
щемит...
Верю! А Вы послушайте вторую часть 23 ф-но концерта -
вот это уже Моцарт
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 00:29)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Строгий стиль - это
примерно Палестрина. Бах и Хиндемит - свободный стиль. Мы так называли
в консерваториях. Там абсолютно непохожие правила. А свобода она и
есть свобода, пиши что в голову взбредет - что ИС и делал. Поэтому я в
строгом стиле достиг достаточно выдающихся рехальтатов, а в свободном
ничего не мог. Там нет настоящих ограничений, не на что и
опереться.
Не мне Вас учить, я ведь написал, что узнал из всякой
литературы. Форма Контрапункт- это строгое письмо, а вот Фуга - это
свободное письмо. Не зря же Бах назвал их контрапунктами а не фугами!
Думаю, здесь не место открывать дискуссию на тему, в чем разница между
строгим и свободным письмом. Эти термины не значили `свободу` и
`неволю`, а лишь правила, которым надо следовать. У контрапунктов -
они строгие, а фуг - вольные.
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 00:19)
Andrew_Popoff писал(а):
Всё верно. Но ситуации
начала 18 века и начала 21-го несколько отличаются.
И все же. В
рамках закона (уголовного кодекса) писали, например, Трифонов или
Битов, Искандер или Айтматов, Шукшин или Распутин и Быков. Я это к
тому, что были такие как Ванигуд или Джойс - уголовники по сути.
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(24.04.2017 00:05)
Искусство Фуги, между прочем, писано в рамках ЗАКОНА (строгого
письма)! Тема, протовосложения, обращения, увеличения/уменьшения,
тональный ответ, экспозиция, интермедии, стретты, коды и прочее - все
по закону. Уголовный кодекс спит. ОДНАКО!!!
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(23.04.2017 22:31)
Maxilena писал(а):
Не-а. Он родился Моцартом, а
потом уже стал класть на законы.
от перемены мест слагаемых сумма
не меняется.
    


Тема:Симфония № 1 ми-бемоль мажор (1764)
(23.04.2017 05:37)
Osobnyak писал(а):
Это хорошо, ей
Богу!
Конечно, хорошо. Мальчику было всего (или уже) 8 лет. В
этом возрасте весь мир розовый, а он как обезьянка писал нечто похожее
на все, что тогда писал легион композиторов по предписанной схеме,
продиктованной строгими законами. И тогда еще никто не знал, что через
несколько лет он начнет класть ... на эти законы. Тогда он стал
Моцартом.
    


Тема:Сюита для клавесина № 5 ми мажор
(21.04.2017 20:04)
tagantsev писал(а):
Ой-ёё-ё-ой! Так не знать мат
часть СССР. Действительно таких сыра было два. Но назывались они
Смоленский и Доргобужский. Завернуты они всегда были в фольгу.
Смоленский имел форму большой таблетки (толшиной около 10 мм и
диаметром порядка 25 мм), а Доргобужский - имел вид куба (примерно 15
х 15 х 15 мм3). Пока сыр в фольге, вроде ничего не чувствуется, но как
только ее вскроешь - божественный аромат заливает все пространство.
Доргобужский был совсем мягкий (пока свеж) - можно было намазывать на
хлеб, а Смоленский был покрепче - его можно было только нарезать для
употребления. Если сравнивать достоинства этих сыров, то Доргобужский,
конечно, был впереди и по силе аромата и по остроте вкуса. Я полагаю,
что ближайший родственник Доргобужского сыра это, пожалуй, Горгонзола
или (но это уже с натяжкой) Рокфор. Родственников Смоленского сыра я
вроде не знаю, ну да это поправимо - я еще не слишком старый
человек.
пардон. сыр назывался ДорОгобужский, а не Доргобужский
    
   
         
Наши контакты