CLASSIC-ONLINE.RU
Регистрация
Поиск по сайту
КОМПОЗИТОРЫ
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
ТОП 100
/
ПО СТРАНАМ
/
ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ
/
КНИГИ
ИСПОЛНИТЕЛИ
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
ТОП 100
/
КОЛЛЕКТИВЫ
/
КНИГИ
Пользователь: tagantsev
Информация о пользователе tagantsev (
не в сети
)
Дата регистрации:
28.09.2011 17:07
Последний визит:
30.08.2024 01:42
Настоящее имя:
Дмитрий Кириллович
Страна:
Россия
Город:
Санкт-Петербург
Пол:
Мужской
Дата рождения:
21.11.1954
Деятельность:
немножко физики, немножко химии
Образование:
Когда я его получал, это был ЛГУ (Ленинградский государственный университет)
Интересы:
мне интересно все, кроме жизни современных политиков, поп-звезд и подонков
Любимые композиторы:
Вопрос трудный. Сегодня Бах, а завтра Моцарт или Бетховен, или, из более ранних времен, Дауленд, Готье, Шютц, Монтеверди, через месяц лучше Брукнера или Малера трудно что-либо представить, а через год - это может быть Шуберт, Шопен или Прокофьев.
Любимые исполнители:
Вопрос еще труднее. Возможно, Глен Гульд. Но он не умел играть на гобое, скрипке, флейте, лютне и др.
Еще о себе:
сын, папа, дядя, дедушка, муж и брат, не считая всех N-юрных.
Добавил аудио:
166
Добавил видео:
2
Комментарии:
4209
Плейлист:
41
Друзья:
3
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 02:28)
RodionAndreevich писал(а):
Есть конечно, и много.
Но, все-таки уже довольно поздно, поэтому сейчас приходят на ум как
всегда книга Швейцера о Бахе (главу точно не помню, но он там разбирал
баховскую ритмику и указывал на `триольность` пунктира в нашем
случае), сборник Французских сюит под чьей-то редакцией, где тоже было
указание на подобное исполнение, остальное попытаюсь вспомнить завтра,
если Вы не возражаете.
Швейцера я читал довольно давно. Возможно
поэтому я таких утверждение не помню. Надо сказать ещё, что Швейцер в
данном вопросе не может быть авторитетом, так он не современник Бах.
Его современник Куперен оставил подробный трактат об исполнении и там
ничего подобного не написано. В данном вопросе для меня Куперен
большей авторитет, чем Швейцер.
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 02:11)
tagantsev писал(а):
А почему Вы решили, что
подкладывая пунктир под триори Бах и др. полагали, что играть будут
полиному? У Вас есть источник информации об этом?
Поиному
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 02:05)
RodionAndreevich писал(а):
Я имею ввиду только те
пьесы, в которых (по написанию) сочетаются ровные триоли и пунктирный
ритм (типа восьмая с точкой-шестнадцатая). Большинство сицилиан
написаны в трехдольных размерах, поэтому там пунктир и ровные
длительности ритмически естественны (без полиметрии) и в буквальном
прочтении.
А почему Вы решили, что подкладывая пунктир под триори
Бах и др. полагали, что играть будут полиному? У Вас есть источник
информации об этом?
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 01:33)
RodionAndreevich писал(а):
Одно сразу обращает на
себя внимание: почему многие пианисты и по сей день играют в барочной
пьесе пунктир не триолями, как он предполагался при их в этой самой
пьесе наличии, а именно нотой с точкой, как написано? И на этой записи
так в куранте.
А Вы ничего не путаете? Ничего подобного никогда
не слышал. Интересно, как бы звучали ВСЕ Сицилианы, если бы пунктир
заменили на триори.
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 00:23)
Что касается этой дамочки, то на мой взгляд не так уж все плохо.
Правда, похоже, что она находится под сильным влиянием Гульда. По
крайней мере, темпы все гульдовские.
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 00:20)
Opus88 писал(а):
Кстати, для каких инструментов
написано Искусство Фуги?
Известное дело. Написано 4 голоса в
певческих ключах без указания инструментов. Кстати, гравируя это
медные доски для изготовления оттисков Бахр окончательно потерял
остатки своего зрения.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(26.01.2017 02:29)
musikus писал(а):
vir pertinax in eorum
intentiones
уговорили, пусть будет пять!
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(26.01.2017 00:16)
musikus писал(а):
Почему не пять?
Потому что
четыре!
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(25.01.2017 01:32)
musikus писал(а):
Если бы еще Б.Ш. был
Рихтером...
Слава тебе Господи, что Святослав Рихтер и Бадурв
Шкода не муж и жена, а четыре разных человека.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(24.01.2017 04:38)
abcz писал(а):
ну, книжки пишут не от того, что
знают
Это, конечно, порой верно. Например, есть такая книжка
Малая Земля или Возрождение. Однако, есть и другие книжки и авторы.
Например, Ландау и Лившиц, которые написали курс теоретической физики,
или Ключевский, который написал курс лекций об истории государства
российского. Кстати, Аберт написал неплохую книжку о Моцарте. Рабле
или Стерн тоже кой-какие книжки написали. Да и Бадура Шкода тоже писал
не от того, что знает, а от того, что знает.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(24.01.2017 02:32)
musikus писал(а):
А каким звуком `нужно` играть
на современном рояле Моцарта, писавшем для клавесина?! Что, кто нибудь
знает `точно`? Точнее Рихтера?
Бадура Шкода об этом знает. Целую
книжку об этом написал.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(18.01.2017 01:24)
Anonymous писал(а):
За количество слов))
Вспомнилось)
Умер старый Изя. Родственники, чтобы сэкономить на количестве слов,
отправляют другим родным телеграмму: `Изя всё`. Через неделю получают
телеграмму с соболезнованием: `Ой`.
Телеграммы одесситов - это
отдельная стезя. Моя любимая:
Изя, е... твою мать, подробности письмом.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 18:02)
Maxilena писал(а):
Сказал мультиталантливый
профессор Митя, скользнув небрежным взглядом по зеркалу, в котором
отражалось его опупительно прекрасное естество. Думаю, внутри Брукнер
был таков, какова его музыка. В конце концов, Пушкин тоже был тот еще
обеззян - мелкий, волосатый, вельми уродливый да еще и
злющий.
Ну, правильно. Это вроде гарганзоллы - на вид
заплесневелая манная каша, а на вкус ... О!!! как хороша.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 17:40)
abyrvalg писал(а):
В Брукнере нет ничего
русского.
А как же `Вихри враждебные`?
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 02:13)
abyrvalg писал(а):
Про него как-то писали -
полубог-полудурачок.
У него и музыка такая - дисгармония сплошная. Примитивный тематизм на
фоне новейших вагнеровских изобретений или бесконечные структуры,
настоянные на академической лейпцигской школе.
Сильно завернули.
А по мне так там у него все просто. В 5-ой, например, `Вихри
враждебные` все время уши показывают. Правда `... веют над нами ...`
уже плохо прослушивается, но в целом музыка наша - русская
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 00:57)
Opus88 писал(а):
То-то Брукнер всё переписывал,
чтобы хоть как-то смогли исполнить, а не как Глазунов 1-ую Рахманинова
)
Про Глазунова ничего не скажу (чего он там переписывал у
Рахманинова не знаю), но Брукнер , действительно, был большая зануда.
Переписывал и переписывал - будто кто-то услышит си бемоль у гобоев, а
не си , в 1229 такте кто-то сможет услышать. Меня удивляет
противоречие между его музыкой и его обликом - лысый хромой коротышка
и такая титаническая музыка. Дисгармония какая-то.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 00:30)
Osobnyak писал(а):
А 5-ю Брукнера, по моему,
феноменально (по фактуре) сделал Рождественский (чуть не сказал -
Гена). В 90-е годы не мог поверить и оторваться... но поверил
же.
Да что там делать - на `клавиши` нажал и все получится само
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(16.01.2017 21:11)
Osobnyak писал(а):
В финале (по мне) ещё и
материал не уберёг себя от хаоса/распада. Субъективно почему-то
мерещится замах на `контрапунктическое чудо` 5-й Брукнера, но... не то
чтобы не потянул, а как будто по темпераменту не попал. И финал вышел
всмятку. Рагулин бортанул.
Руки прочь от финала 5-ой Малера.
А за то что 5-ю Брукнера вспомнили, отдельное спасибо.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(16.01.2017 02:45)
alexshmurak писал(а):
у меня проблема. я каждый
раз после поста на этом форуме обещаю себе больше ни одного поста тут
не написать. но пишу и пишу. что со мной? что делать?
помогите.
Да бросьте прикидываться. Мы Вам нужны - поэтому и
пишите. Случай клинический, поэтому помочь Вам трудно. Ждем Вашего
следующего поста.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(16.01.2017 00:50)
alexshmurak писал(а):
спасибо, что обсуждаете
меня. продолжаем
Да, что Вы, Алеша. Вас здесь никто не обсуждает
- Вы просто объект обсуждения. У Вас и впрямь мания величия.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 21:55)
alexa_minsk писал(а):
мания величия со временем
пройдет.
в этом я не уверен. Мания величия бывает только у
невеликих.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 20:06)
Cayndel писал(а):
Есть разница в ладе у русской и
немецкой музыки?
А если говорить на уровне чувств, то смогли бы ВЫ хотя бы несколькими
прилагательными определить характерные особенности именно русской
музыки. Ну, например, типа она такая широкая, привольная, певучая. Или
как-то по другому. Я даже для себя это сделать не смогла. Что ни
подумаю про русскую музыку, то все нахожу и в немецкой.
Думаю, в
классической музыке нет разницы в ладах - и у них и у нас, то мажор ,
то минор. Да и не откуда взяться. Русская классическая музыка пришла
из Европы (Фомин, Бортнянский). Глинка уже имел под собой твердую
европейскую почву. А вот заимствование характерных (знакомых) народных
мелодий (пентатоника) и их вкрапление в музыкальный `европейский`
текст в качестве основных тем или лейт-мотивов думаю придавало
русскость музыке.
А вот о чувствах и прилагательных - это тот самый вопрос , который
поднял Сомм в этой теме. Боюсь, что я не смогу подобрать набор
прилагательных, так как слишком много разной русской музыки существует
(от Глинки до Шостаковича). Однако, в этом ряду есть кое что, что я бы
назвал исключительно русским, то есть, музыка, трогающая русскую душу
по непонятным причинам. Это, например, Времена Года Чайковского (выше
я уже об этом писал) - прослушивание рождает вполне определенные
образы, причем, как я думаю, у всех русских одинаковые. Тут много
разговоров было о Рахманинове. Я бы не сказал, что его музыка уж такая
уж русская - она значительно шире, богаче и всеобъемлющая. Вон, 2-ой
концерт его играет весь мир и в ус не дует, что это что-то про Россию.
А вот Времена Года играют редко, потому что не так близка им эта
музыка, как нам тут в России. Загадка для меня все это. А вот немецкой
музыки я не знаю - вероятно, потому что я не немец и не слышу
немецкости ни у одного немецкого композитора.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 17:03)
Maxilena писал(а):
Угу. Это уже было
написано))))Скорее всего, это верно ( о Пятой). Но, на мой профанский
взгляд, все это настолько органично переплетено, так круто заварено,
что `литературщина` уходит куда-то очень далеко. Пятая в моем
представлении - гигантский монолит, в котором синтез привел к
созданию элемента, не существующего на Зесмле (или ранее не
существовавшего). Ну, а Третья - конечно же, великая. А Вы видели у
Малера не-великие?
Я есть антифашист и антифауст.
Их либе жизнь и обожаю хаос.
Их бин хотеть, геноссе официрен,
дем цайт цум Фауст коротко шпацирен.
Как хорошо сказала -
про создание элемента ранее не существовавшего на Земле. Бис!
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 16:53)
Andrew_Popoff писал(а):
Митя, категорически не
согласен с Вами и, тем более, с Элиной. 3-я Малера великая симфония,
особенно финал. А вот в 5-й, мне кажется, слишком много немузыкальной
драматургии, литературщины.
Андрей, я ведь просто `за 3-ю ничего
не сказал` - а мог бы, и даже очень ее люблю. А вообще говоря, трудно
выбирать. Но мне кажется, что к Малеру можно прийти именно через 5-ую.
Возможно благодаря той самой литературщине, о которой Вы говорите.
Первая часть с траурным шествием достанет кого угодно - более
трагической музыки я не знаю - может только у Персела ария Дидоны
сравнима по трагичности.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 16:40)
Maxilena писал(а):
Митя, у Элины самое большое,
горячее, доброе, чувствующее, сострадательное сердце, которое только
может существовать! Просто к Малеру у человека либо есть врожденные
рецепторы, либо их нету. Такой вот этот Малер, спи-с-фицский. У меня,
например, с упомянутым Р. весьма сложные отношения, всю жизнь. А вот
Малера, как и Моцарта, даже редко слушаю, настолько потрясающие, даже
болезненные от восторга эмоции. И ничего, живу вот
как-то...
Варвара Божественная! У Элины каменное сердце. Этот
камень большой и теплый от вобранного солнечного света, бархатистый на
ощупь, аметистового тона днем, но изумрудного ночью, днем он отражает
солнечный свет, а ночью - лунный. Если к этому камню прислониться,
проходит всякая хворь. Такой камень Создатель произвел только в одном
экземпляре.
1
«...
51
52
...»
169
Наши контакты
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 02:28)
Но, все-таки уже довольно поздно, поэтому сейчас приходят на ум как
всегда книга Швейцера о Бахе (главу точно не помню, но он там разбирал
баховскую ритмику и указывал на `триольность` пунктира в нашем
случае), сборник Французских сюит под чьей-то редакцией, где тоже было
указание на подобное исполнение, остальное попытаюсь вспомнить завтра,
если Вы не возражаете.
поэтому я таких утверждение не помню. Надо сказать ещё, что Швейцер в
данном вопросе не может быть авторитетом, так он не современник Бах.
Его современник Куперен оставил подробный трактат об исполнении и там
ничего подобного не написано. В данном вопросе для меня Куперен
большей авторитет, чем Швейцер.
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 02:11)
подкладывая пунктир под триори Бах и др. полагали, что играть будут
полиному? У Вас есть источник информации об этом?
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 02:05)
пьесы, в которых (по написанию) сочетаются ровные триоли и пунктирный
ритм (типа восьмая с точкой-шестнадцатая). Большинство сицилиан
написаны в трехдольных размерах, поэтому там пунктир и ровные
длительности ритмически естественны (без полиметрии) и в буквальном
прочтении.
Бах и др. полагали, что играть будут полиному? У Вас есть источник
информации об этом?
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 01:33)
себя внимание: почему многие пианисты и по сей день играют в барочной
пьесе пунктир не триолями, как он предполагался при их в этой самой
пьесе наличии, а именно нотой с точкой, как написано? И на этой записи
так в куранте.
не слышал. Интересно, как бы звучали ВСЕ Сицилианы, если бы пунктир
заменили на триори.
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 00:23)
Правда, похоже, что она находится под сильным влиянием Гульда. По
крайней мере, темпы все гульдовские.
Тема:Партита для клавира №1 си-бемоль мажор (1726)
(13.02.2017 00:20)
написано Искусство Фуги?
певческих ключах без указания инструментов. Кстати, гравируя это
медные доски для изготовления оттисков Бахр окончательно потерял
остатки своего зрения.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(26.01.2017 02:29)
intentiones
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(26.01.2017 00:16)
четыре!
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(25.01.2017 01:32)
Рихтером...
Шкода не муж и жена, а четыре разных человека.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(24.01.2017 04:38)
знают
Малая Земля или Возрождение. Однако, есть и другие книжки и авторы.
Например, Ландау и Лившиц, которые написали курс теоретической физики,
или Ключевский, который написал курс лекций об истории государства
российского. Кстати, Аберт написал неплохую книжку о Моцарте. Рабле
или Стерн тоже кой-какие книжки написали. Да и Бадура Шкода тоже писал
не от того, что знает, а от того, что знает.
Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767)
(24.01.2017 02:32)
на современном рояле Моцарта, писавшем для клавесина?! Что, кто нибудь
знает `точно`? Точнее Рихтера?
книжку об этом написал.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(18.01.2017 01:24)
Вспомнилось)
Умер старый Изя. Родственники, чтобы сэкономить на количестве слов,
отправляют другим родным телеграмму: `Изя всё`. Через неделю получают
телеграмму с соболезнованием: `Ой`.
отдельная стезя. Моя любимая:
Изя, е... твою мать, подробности письмом.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 18:02)
профессор Митя, скользнув небрежным взглядом по зеркалу, в котором
отражалось его опупительно прекрасное естество. Думаю, внутри Брукнер
был таков, какова его музыка. В конце концов, Пушкин тоже был тот еще
обеззян - мелкий, волосатый, вельми уродливый да еще и
злющий.
заплесневелая манная каша, а на вкус ... О!!! как хороша.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 17:40)
русского.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 02:13)
полубог-полудурачок.
У него и музыка такая - дисгармония сплошная. Примитивный тематизм на
фоне новейших вагнеровских изобретений или бесконечные структуры,
настоянные на академической лейпцигской школе.
А по мне так там у него все просто. В 5-ой, например, `Вихри
враждебные` все время уши показывают. Правда `... веют над нами ...`
уже плохо прослушивается, но в целом музыка наша - русская
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 00:57)
чтобы хоть как-то смогли исполнить, а не как Глазунов 1-ую Рахманинова
)
Рахманинова не знаю), но Брукнер , действительно, был большая зануда.
Переписывал и переписывал - будто кто-то услышит си бемоль у гобоев, а
не си , в 1229 такте кто-то сможет услышать. Меня удивляет
противоречие между его музыкой и его обликом - лысый хромой коротышка
и такая титаническая музыка. Дисгармония какая-то.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(17.01.2017 00:30)
феноменально (по фактуре) сделал Рождественский (чуть не сказал -
Гена). В 90-е годы не мог поверить и оторваться... но поверил
же.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(16.01.2017 21:11)
материал не уберёг себя от хаоса/распада. Субъективно почему-то
мерещится замах на `контрапунктическое чудо` 5-й Брукнера, но... не то
чтобы не потянул, а как будто по темпераменту не попал. И финал вышел
всмятку. Рагулин бортанул.
А за то что 5-ю Брукнера вспомнили, отдельное спасибо.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(16.01.2017 02:45)
раз после поста на этом форуме обещаю себе больше ни одного поста тут
не написать. но пишу и пишу. что со мной? что делать?
помогите.
пишите. Случай клинический, поэтому помочь Вам трудно. Ждем Вашего
следующего поста.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(16.01.2017 00:50)
меня. продолжаем
- Вы просто объект обсуждения. У Вас и впрямь мания величия.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 21:55)
пройдет.
невеликих.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 20:06)
немецкой музыки?
А если говорить на уровне чувств, то смогли бы ВЫ хотя бы несколькими
прилагательными определить характерные особенности именно русской
музыки. Ну, например, типа она такая широкая, привольная, певучая. Или
как-то по другому. Я даже для себя это сделать не смогла. Что ни
подумаю про русскую музыку, то все нахожу и в немецкой.
классической музыке нет разницы в ладах - и у них и у нас, то мажор ,
то минор. Да и не откуда взяться. Русская классическая музыка пришла
из Европы (Фомин, Бортнянский). Глинка уже имел под собой твердую
европейскую почву. А вот заимствование характерных (знакомых) народных
мелодий (пентатоника) и их вкрапление в музыкальный `европейский`
текст в качестве основных тем или лейт-мотивов думаю придавало
русскость музыке.
А вот о чувствах и прилагательных - это тот самый вопрос , который
поднял Сомм в этой теме. Боюсь, что я не смогу подобрать набор
прилагательных, так как слишком много разной русской музыки существует
(от Глинки до Шостаковича). Однако, в этом ряду есть кое что, что я бы
назвал исключительно русским, то есть, музыка, трогающая русскую душу
по непонятным причинам. Это, например, Времена Года Чайковского (выше
я уже об этом писал) - прослушивание рождает вполне определенные
образы, причем, как я думаю, у всех русских одинаковые. Тут много
разговоров было о Рахманинове. Я бы не сказал, что его музыка уж такая
уж русская - она значительно шире, богаче и всеобъемлющая. Вон, 2-ой
концерт его играет весь мир и в ус не дует, что это что-то про Россию.
А вот Времена Года играют редко, потому что не так близка им эта
музыка, как нам тут в России. Загадка для меня все это. А вот немецкой
музыки я не знаю - вероятно, потому что я не немец и не слышу
немецкости ни у одного немецкого композитора.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 17:03)
написано))))Скорее всего, это верно ( о Пятой). Но, на мой профанский
взгляд, все это настолько органично переплетено, так круто заварено,
что `литературщина` уходит куда-то очень далеко. Пятая в моем
представлении - гигантский монолит, в котором синтез привел к
созданию элемента, не существующего на Зесмле (или ранее не
существовавшего). Ну, а Третья - конечно же, великая. А Вы видели у
Малера не-великие?
Я есть антифашист и антифауст.
Их либе жизнь и обожаю хаос.
Их бин хотеть, геноссе официрен,
дем цайт цум Фауст коротко шпацирен.
про создание элемента ранее не существовавшего на Земле. Бис!
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 16:53)
согласен с Вами и, тем более, с Элиной. 3-я Малера великая симфония,
особенно финал. А вот в 5-й, мне кажется, слишком много немузыкальной
драматургии, литературщины.
не сказал` - а мог бы, и даже очень ее люблю. А вообще говоря, трудно
выбирать. Но мне кажется, что к Малеру можно прийти именно через 5-ую.
Возможно благодаря той самой литературщине, о которой Вы говорите.
Первая часть с траурным шествием достанет кого угодно - более
трагической музыки я не знаю - может только у Персела ария Дидоны
сравнима по трагичности.
Тема:В Рахманинове нет ничего русского
(15.01.2017 16:40)
горячее, доброе, чувствующее, сострадательное сердце, которое только
может существовать! Просто к Малеру у человека либо есть врожденные
рецепторы, либо их нету. Такой вот этот Малер, спи-с-фицский. У меня,
например, с упомянутым Р. весьма сложные отношения, всю жизнь. А вот
Малера, как и Моцарта, даже редко слушаю, настолько потрясающие, даже
болезненные от восторга эмоции. И ничего, живу вот
как-то...
камень большой и теплый от вобранного солнечного света, бархатистый на
ощупь, аметистового тона днем, но изумрудного ночью, днем он отражает
солнечный свет, а ночью - лунный. Если к этому камню прислониться,
проходит всякая хворь. Такой камень Создатель произвел только в одном
экземпляре.