Пользователь: tagantsev

Есть конечно, и много.
Но, все-таки уже довольно поздно, поэтому сейчас приходят на ум как
всегда книга Швейцера о Бахе (главу точно не помню, но он там разбирал
баховскую ритмику и указывал на `триольность` пунктира в нашем
случае), сборник Французских сюит под чьей-то редакцией, где тоже было
указание на подобное исполнение, остальное попытаюсь вспомнить завтра,
если Вы не возражаете.

А почему Вы решили, что
подкладывая пунктир под триори Бах и др. полагали, что играть будут
полиному? У Вас есть источник информации об этом?

Я имею ввиду только те
пьесы, в которых (по написанию) сочетаются ровные триоли и пунктирный
ритм (типа восьмая с точкой-шестнадцатая). Большинство сицилиан
написаны в трехдольных размерах, поэтому там пунктир и ровные
длительности ритмически естественны (без полиметрии) и в буквальном
прочтении.

Одно сразу обращает на
себя внимание: почему многие пианисты и по сей день играют в барочной
пьесе пунктир не триолями, как он предполагался при их в этой самой
пьесе наличии, а именно нотой с точкой, как написано? И на этой записи
так в куранте.

Кстати, для каких инструментов
написано Искусство Фуги?

vir pertinax in eorum
intentiones

Почему не пять?

Если бы еще Б.Ш. был
Рихтером...

ну, книжки пишут не от того, что
знают

А каким звуком `нужно` играть
на современном рояле Моцарта, писавшем для клавесина?! Что, кто нибудь
знает `точно`? Точнее Рихтера?

За количество слов))
Вспомнилось)

Умер старый Изя. Родственники, чтобы сэкономить на количестве слов,
отправляют другим родным телеграмму: `Изя всё`. Через неделю получают
телеграмму с соболезнованием: `Ой`.

Сказал мультиталантливый
профессор Митя, скользнув небрежным взглядом по зеркалу, в котором
отражалось его опупительно прекрасное естество. Думаю, внутри Брукнер
был таков, какова его музыка. В конце концов, Пушкин тоже был тот еще
обеззян - мелкий, волосатый, вельми уродливый да еще и
злющий.

В Брукнере нет ничего
русского.

Про него как-то писали -
полубог-полудурачок.
У него и музыка такая - дисгармония сплошная. Примитивный тематизм на
фоне новейших вагнеровских изобретений или бесконечные структуры,
настоянные на академической лейпцигской школе.

То-то Брукнер всё переписывал,
чтобы хоть как-то смогли исполнить, а не как Глазунов 1-ую Рахманинова
)

А 5-ю Брукнера, по моему,
феноменально (по фактуре) сделал Рождественский (чуть не сказал -
Гена). В 90-е годы не мог поверить и оторваться... но поверил
же.

В финале (по мне) ещё и
материал не уберёг себя от хаоса/распада. Субъективно почему-то
мерещится замах на `контрапунктическое чудо` 5-й Брукнера, но... не то
чтобы не потянул, а как будто по темпераменту не попал. И финал вышел
всмятку. Рагулин бортанул.

у меня проблема. я каждый
раз после поста на этом форуме обещаю себе больше ни одного поста тут
не написать. но пишу и пишу. что со мной? что делать?
помогите.

спасибо, что обсуждаете
меня. продолжаем

мания величия со временем
пройдет.

Есть разница в ладе у русской и
немецкой музыки?

А если говорить на уровне чувств, то смогли бы ВЫ хотя бы несколькими
прилагательными определить характерные особенности именно русской
музыки. Ну, например, типа она такая широкая, привольная, певучая. Или
как-то по другому. Я даже для себя это сделать не смогла. Что ни
подумаю про русскую музыку, то все нахожу и в немецкой.

Угу. Это уже было
написано))))Скорее всего, это верно ( о Пятой). Но, на мой профанский
взгляд, все это настолько органично переплетено, так круто заварено,
что `литературщина` уходит куда-то очень далеко. Пятая в моем
представлении - гигантский монолит, в котором синтез привел к
созданию элемента, не существующего на Зесмле (или ранее не
существовавшего). Ну, а Третья - конечно же, великая. А Вы видели у
Малера не-великие?

Я есть антифашист и антифауст.
Их либе жизнь и обожаю хаос.
Их бин хотеть, геноссе официрен,
дем цайт цум Фауст коротко шпацирен.

Митя, категорически не
согласен с Вами и, тем более, с Элиной. 3-я Малера великая симфония,
особенно финал. А вот в 5-й, мне кажется, слишком много немузыкальной
драматургии, литературщины.

Митя, у Элины самое большое,
горячее, доброе, чувствующее, сострадательное сердце, которое только
может существовать! Просто к Малеру у человека либо есть врожденные
рецепторы, либо их нету. Такой вот этот Малер, спи-с-фицский. У меня,
например, с упомянутым Р. весьма сложные отношения, всю жизнь. А вот
Малера, как и Моцарта, даже редко слушаю, настолько потрясающие, даже
болезненные от восторга эмоции. И ничего, живу вот
как-то...