Пользователь: tagantsev

Пивка? В Испании??? Ну и ну. Я
бы только риоху-гранрезерву дула.

Очень хорошее исполнение. Нет,
просто великолепное! Замечательно сделана первая часть - как-то очень
сдержанно, по-григовски лирично, меццо-форте, без этой преждевременной
патетики и форсажа, как у многих. Адажио в этом же роде. Хорошо. Ну, а
блеска хватило и в финале. Молодец, Мацуев, растет, слава
богу.

Никак, в смысле не слушал.
Струнные квартеты - такое совершенство для меня в сравнении с
темперированным, ударным роялем.

А мне, игнорамусу, все как раз
кажется, что никто ее не играет совершенно (при всем многообразии
хороших интерпретаций), и меня даже начинает терзать, что я не знаю
нот (

Крыть можно только матом.
Тогда уж - покрывать. И фсе равно - фи тебе, Митя! Мы фсе-таки не
коровы. Ну, не фсе.

Прекрасное исполнение,
спасибо!

Не, нормально. У
Жарусского классно бы получилось. Очень хочу услышать его в этой
партии.

зачем-то решили залить эту
сонату второй раз. ...Мне кажется Д Сарлатти не был масоном и писал
безо всякого злого умысла, поэтому трудно понять в чем сила его
музыки.

Точно так нам на лекциях по
диффурам и рассказывали! Потом на зачете в основном Пушкина и
обсуждали.

Об этом еще Пушкин писал по
заветам предков )

Ой!
Вот Вы про РК недоумевали в другой ветке, а попробуйте там конкретно
Фрейда применить... Вот я и говорю - ой!

Это одна из самых стройных
религиозных теорий!)

Ну, если в гастрономическом
смысле - то почему бы и нет)

Вполне себе
разбушевался.

Мне-то очень даже по
душе. :)
Особенно когда это Любаша, Марфа, Полина. Но пышногрудый Лель не те
эмоции вызывает, что композитор замыслил. :)

К сравнению рояля с
клавесином.

Ну, это Вы зря. Ушам
радость. Да и традиция же есть изображать юношей высокими голосами -
Керубино, Ваня, Орфей. По-моему, контр-теноры куда выигрышнее и
звуком, и внешностью, чем дородные цветущие, с пышным бюстом
меццо-сопраны.

На свистульке из берцовой кости
тоже несравнимо сложнее играть, чем на флейте.

Жарусский великолепный
музыкант. Но мне больше нравится, как эту песню Киркби
поёт.

значит Вас не от помидоров
тошнит, раз Вы их в рот не берёте.

Увы, Митя, сочувствую. Меня,
как и миллионы других людей, от помидоров не тошнит. А контртенора
бывают разные. Курмангалиева я принимал спокойно, хотя, признаться,
никогда не понимал - зачем Шнитке, к примеру, бывал нужен был именно
контртенор, когда то же самое может спеть женщина, и даже получше -
без этого двойственного привкуса вроде того, что появляется когда
видишь мужика с накрашенной пастью.

А еще как одна из
основных средств выразительности игры на клавесине (и на органе тоже,
кстати) - это чередование длинных и коротких звуков (на этом строится
и фразировка, и ритмика, частично полифония). Говоря об английских
сюитах, эту особенность можно услышать уже буквально в первых трех
нотах Соль-минорной сюиты (хотя не у всех, например, у Руссе темп
довольно быстрый, поэтому сложнее уловить). Большинство пианистов (не
все, конечно) играют эти ноты на staccato, делая динамический акцент
на сильной доле, а большинство клавесинистов первые две ноты (затакт)
играют отрывисто, а третью (сильная доля) - существенно дольше
(`прижимают`), таким образом выстраивая фразу и сразу давая понять
слушателю, где сильные, а где слабые доли, где затакт, а где начало
такта.