CLASSIC-ONLINE.RU
Регистрация
Поиск по сайту
КОМПОЗИТОРЫ
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
ТОП 100
/
ПО СТРАНАМ
/
ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ
/
КНИГИ
ИСПОЛНИТЕЛИ
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
ТОП 100
/
КОЛЛЕКТИВЫ
/
КНИГИ
Пользователь: tagantsev
Информация о пользователе tagantsev (
не в сети
)
Дата регистрации:
28.09.2011 17:07
Последний визит:
30.08.2024 01:42
Настоящее имя:
Дмитрий Кириллович
Страна:
Россия
Город:
Санкт-Петербург
Пол:
Мужской
Дата рождения:
21.11.1954
Деятельность:
немножко физики, немножко химии
Образование:
Когда я его получал, это был ЛГУ (Ленинградский государственный университет)
Интересы:
мне интересно все, кроме жизни современных политиков, поп-звезд и подонков
Любимые композиторы:
Вопрос трудный. Сегодня Бах, а завтра Моцарт или Бетховен, или, из более ранних времен, Дауленд, Готье, Шютц, Монтеверди, через месяц лучше Брукнера или Малера трудно что-либо представить, а через год - это может быть Шуберт, Шопен или Прокофьев.
Любимые исполнители:
Вопрос еще труднее. Возможно, Глен Гульд. Но он не умел играть на гобое, скрипке, флейте, лютне и др.
Еще о себе:
сын, папа, дядя, дедушка, муж и брат, не считая всех N-юрных.
Добавил аудио:
166
Добавил видео:
2
Комментарии:
4209
Плейлист:
41
Друзья:
3
Тема:Livre 3 ordre 14 in D major
(29.05.2014 00:32)
sir Grey писал(а):
Испуганная коноплянка - это
круто! Если бы я был писатель, написал бы роман с таким названием.
Лучше, чем испуганная нимфа.
Куперен вообще молодец. Но, кажется, он советовал играть на ф-но без
первого пальца. Мне это не очень нравится. Хотя я все время об это
думаю. Совершенно другая постановка руки и т.п.
Да не только
Куперен играл без большого пальца - все играли, даже Бах. Хотя я
где-то вычитал, что Бах был чуть ли ни первым, кто стал использовать
большой палец.
Тема:Музыкальное приношение (1747)
(28.05.2014 23:21)
sir Grey писал(а):
Я, в целом, согласен. Только
не отвратительное.
`Не отвратительное` - Ваши слова. Но это так,
только потому, что Баха вообще трудно сыграть отвратительно - как не
жми клавиши, а музыка все равно гениальная получается.
Насчет темпов. Мне представляется, что разумные темпы у Жукова (есть
в Архиве)
Тема:Музыкальное приношение (1747)
(28.05.2014 22:21)
sir Grey писал(а):
Исполнение не нравится. В
какое-то время было распространено мнение, что Бах - он такой весь
глубокомысленный. Потом с этим начали бороться - он, дескать, бы
веселый человек.
Мне кажется, в этой записи перевеселили.
Мне так тоже кажется,
что перевеселили. Да еще тексту плохо следуют. Я хорошо помню ноты
первой части - там в первой фразе (теме) восьмушка с точкой -
шестнадцатая - а затем четверть с длинным форшлагом. Форшлаг не играют
и тема выглядит куцей. Темп второй части загнан в престо, а она
простое аллегро (модерато). Ну тд и тп. В общем, петух их клюнул в
причинное место. Или, другими словами, исполнение отвратительное.
Тема:Музыкальное приношение (1747)
(27.05.2014 23:25)
childcomposer писал(а):
Имеется в виду более
раннее произведение Баха для аналогичного состава: Трио-соната для
флейты, скрипки и клавира cоль мажор BWV 1038,
http://classic-online.ru/ru/production/941
А почему именно 1038,
а не 1039 или 1037? Ведь последние 2 сонаты исполняются и двумя
скрипками и двумя флейтами и флейтой и скрипкой и др. У Баха четкого
указания инструментов для этих сонат не указано.
Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(27.05.2014 02:36)
musikus писал(а):
Ну да, у нее, видать, была
прямая коммуникация с иными сфэрами, недоступными простым смертным.
ЭТО у некоторых творцов бывает. Нечто подобное, помню, вещал
Гребенщиков, утверждая, что при сочинении пестни ощущает за спиной
ангела с крылышками. Для вящей убедительности отрастил бороденку,
заплетенную длинным таким шнурком. Ну натурально, если ты не простец
какой-нибудь там, а избранник, должен же быть знак...
Рад слышать
единомышленника. Его нынче называют БГ. Полная пустота в поэзии и
музыке. Серое ничтО. Бездушно, скучно, но иногда эпатажно. Однако, он
чуть ли не заслуженный артист!!! - Как это так может быть?
Тема:Трио-соната для органа №6 cоль мажор (ок.1730)
(25.05.2014 01:58)
chizhevskaya писал(а):
Поначалу понравилось, а
послушала дальше и...
Вообще-то органные трио-сонаты Баха лучше
слушать не в органном исполнении, а оркестровом. Вот, например, третья
соната в оркестровом исполнении
http://classic-online.ru/archive/?file_id=54880
А после этого послушайте ее же на органе (исполнений на органе в
Архиве много).
Тема:Токката для клавира №2 до минор
(24.05.2014 23:08)
sir Grey писал(а):
Ну, не знаю. Про темпы я
писал.
Мне она не очень нравится. Популяризатор.
А послушайте
Французские сюиты. Во всяком случае, я помню, что после ее Французских
сюит я стал ее слушать и теперь слушаю с удовольствием.
Тема:Токката для клавира №2 до минор
(24.05.2014 20:45)
abcz писал(а):
`пока цел`, да. Но тут дело в
нагрузке. У скрипки 4 струны, сильно выпуклая дека (часть нагрузки
передаётся пружиной на нижнюю, а кривизну верхней время от времени
возобновляют). Клавесин же, даже если лютневый (4-хоктавный с жильными
струнами), - это полста струн (при том, что он, за счёт закрытой формы
звучит слабее лютни, а и играющих лютен тех времён по тем же причинам
нет (кажется)), а пятиоктавный двухмануальный - это уже под 200
латунных струн на деревянной раме, которую, конечно, рвёт крепёж
довольно быстро. Дека плоская - за считанные годы уходит в
отрицательный друк, потом начинает трескаться, струны и вирбеля
недолговечны, но их, хотя бы, можно менять, опорные конструкции просто
так не заменишь. Тут парадокс: чем более сложен и совершенен
технологически инструмент, тем быстрее он выходит из строя. Самые
долговечные - самые простые: цинки, скрипки )
Насколько я знаю,
ни одного играющего клавесина времен Баха не сохранилось. Рамы делали
деревянными, и они со временем рассыхались и трескались. По этой же
причине не сохранилось играющих роялей (пьянофортов). Только после
того как рамы стали делать чугунными - инструменты стали долговечными,
хотя после долгого использования требуется капитальный ремонт
вирбельбанка.
Что касается лютен, действительно, ни одной играющей не сохранилось -
рассохлись и деки треснули. Все лютни, на которых сегодня играют, это
новодел (почти всегда, копии известных мастеров). Лютня хрупкий
инструмент - особенно барочная. Представьте себе 11-13 хоров (это
примерно 20-25 струн). В среднем натяжение струны - это 3-5 кг. Вот и
получается, что на заднюю подставку (на которой крепятся струны)
приходится нагрузка порядка 100 кг. Дека лютни в тонких местах имеет
толщину меньше 0,4 мм. Какого! Такой тоненькой деке приходится держать
такую нагрузку. Да и сама лютня то весит всего 1-1,5 кг.
Тема:Токката для клавира №2 до минор
(24.05.2014 18:00)
sir Grey писал(а):
Не знаю. Очень на Гульда
похожа, мне кажется. Несамостоятельна, по-моему.
С большим удовольствием послушал эту токкату. Но предпочитаю
`оригинал` (Гульда).
Хотя и темпы другие и все - на мой взгляд, все с него списано
здесь.
Ну, уж, нет!
Сравните хотя бы фугу в исполнении Хьюитт и Гудьда. Я уж не говорю о
том, что у Хьюитт фуга начинается на времени 3:40, а у Гульда - на
5:10, то есть Гульд все до фуги в среднем играет в 1.5 раза медленнее.
Да и характер игры абсолютно разный. Гульд заостряет все извилины
музыкального текста (ни один поворот не остается им незамеченным),
Хьюитт играет тоже великолепно, но все конфликты голосов у нее
сглажены. Это два полярных исполнения.
Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(23.05.2014 21:19)
musikus писал(а):
Шутить изволите,
Митя.
Ну... вроде и пошутил, но сказал, что думал. Что-то видать
с головкой. Действительно, мне нужен только намек - дальше звучит все
само, как я хочу.
Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(23.05.2014 21:16)
Maxilena писал(а):
Фигвасик. Нажимать-то
нажимают, а слушать- то хочется Юдину да Плетнева))))
Список,
конечно, можно было бы и продолжить. У меня с годами (сегодня, уже
могу так говорить) стало все равно, кто играет. Исполнителю достаточно
взять пару первых нот, а дальше я все равно слышу то, что себе
представляю. Исполнитель мне просто напоминает (если я забыл), что там
дальше. Звучит эта моя сентенция бессмысленно и напоминает онанизм.
Хотя я женат, но надо хоть в какой то сфере иногда им заняться.
Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(23.05.2014 20:35)
Maxilena писал(а):
Ну, не `моторные вещи`, я бы
сказала, а темперамент, мощь у нее такая была. Вот очень люблю в ее
исполнении 20-й концерт ВАМ. Но назвать его моторным? Можно, конечно,
но романс...))))
Ну, Варвара! Сказанула. 20-ый концерт Моцарта
исполнять не надо. Достаточно просто клавиши нажать в нужной
последовательности. Это может сделать и выпускник восьмилетки - все
равно получится гениально. На 20-ом исполнителя не проверить!
Тема:Соната для скрипки и фортепиано №3 ля минор (1853)
(23.05.2014 20:25)
chizhevskaya писал(а):
Какое потрясающее
начало!
Интересно, а почему только начало?
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 02:54)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Да, я обратил на это
внимание. Мне понравился сам факт. Я думаю, что они, быть может ещё не
окончательно загрузились. В противном случае можно попробовать ещё раз
загрузить.
Я помню в молодости (чуть больше двадцати), когда
первый раз пробывал краски, забирался на стол посмотреть как-же там у
Кустодьева все нарисовано. Было полное разочарование! Ничего там не
было - ни каких морщинок, кровеносных сосудов и др. - ОДИН ТОЧНЫЙ
МАЗОК!!! - и все насыщенно плотью. В Эрмитаж ходил помню. Смотрел
Рембранта (портрет старого еврея) - то же пустота - один-два точных
выстрела кистью и руки старца становятся плотью. Как??? - задавал я
себе вопрос - до сих пор ответа не имею. Ну, может только могу
заподозрить Рембранта в гениальности - но это слишком банально.
Неужели этому можно научить?
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 02:21)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Круто, Митя!
Роми,
я сейчас посмотрел и обнаружил, что они не открываются в увеличенном
виде. Я что-то не так сделал? Там же потрясающая живопись. Ее можно
только смотреть при увеличении, что бы оценить.
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 02:04)
Aelina писал(а):
Прекрасный портрет !
Написанный с любовью и нежностью :)
Аэлина! Не разбрасывайтесь
эпитетами. Прекрасный портрет!!!! Вот действительно два прекрасных
портрета я сейчас положил в Галерею. Их писал Кустодьев. Возможно это
и момент эпохальный, так я их публикую впервые - больше нет места на
Земле, где бы их можно было увидеть, кроме как у меня дома. Это мои
прадедушка и прабабушка.
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 01:15)
Aelina писал(а):
Прекрасный портрет !
Написанный с любовью и нежностью :)
Спасибо!
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 00:47)
Aelina писал(а):
Это замечательно , необыкновенно
и романтично !
На портрете , который красуется в нашей картинной галерее - тоже ОНА
?
Она! - отвратительная и незаменимая
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(19.05.2014 23:39)
Aelina писал(а):
Приходит внезапно и ВДРУГ - не
любовь , а влюбленность или любовное вожделение.
Предчувствие любви есть! Оно может быть томительным и наполненным
грустью, но чаще всего тот небольшой отрезок времени, когда человек
еще не осознает, что уже любит, наполнен смятением и тревогой, и даже
похож на затишье перед бурей или короткую передышку перед атакой как в
стихотворении Симонова.Все чувства и мысли поэта мчатся галопом , а
душа от предчувствия любви разрывается на части :
Предчувствие любви страшнее
Самой любви. Любовь — как бой,
Глаз на глаз ты сошелся с нею.
Ждать нечего, она с тобой.
Предчувствие любви — как шторм,
Уже чуть-чуть влажнеют руки,
Но тишина еще, и звуки
Рояля слышны из-за штор.
А на барометре к чертям
Все вниз летит, летит давленье,
И в страхе светопреставленья
Уж поздно жаться к берегам.
Нет, хуже. Это как окоп,
Ты, сидя, ждешь свистка в атаку,
А там, за полверсты, там знака
Тот тоже ждет, чтоб пулю в лоб…
Золтан , прекрасное сочинение с прекрасным названием!!!!!
Спасибо.
Чушь, чушь, и еще раз чушь! Ваш поэт никогда не любил -
у него были только предчувствия. Я женился так: увидел, послушал,
посмотрел как ходит, потом поцеловал и предложил руку и сердце. До сих
пор женат на той самой. Никакого предчувствия, я точно знал, что это
она! У меня 2 внука и одна внучка.
Тема:Симфония №1 си минор
(19.05.2014 05:18)
victormain писал(а):
Нужник? Из сосны? Вот это
фантазия!!
Конечно фантазия. Хороший нужники из дуба!
Тема:`Последние мирные часы` для фортепиано (2014)
(19.05.2014 02:12)
Как бы это не называлось, но это шибко хорошо. Я даже пожалел, что
быстро кончилось.
Тема:Симфония №1 си минор
(19.05.2014 02:02)
victormain писал(а):
Так подсказывает мне опыт.
Но можно и медведей, конечно.
Опыт!? Интересно как. Один смотрит
на сосну и говорит - из этого можно сделать дачный нужник, а другой -
корабельную мачту.
Тема:Симфония №1 си минор
(19.05.2014 01:45)
victormain писал(а):
Вот под что партизанские
хроники нужно показывать...
Интересно, почему партизанские
хроники, а не белых медведей или запуск первого искусственного
спутника земли, например?
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(18.05.2014 18:48)
bubusir писал(а):
Спасибо. Возможно, Вы правы .
Впрочем , почему не может быть предчувствия голода или страха , или ,
опять таки , любви , я не совсем понимаю
А вообще , обманывать слушательские ожидания - любимое мое
развлечение . Принимает ли слушатель игру или нет - это другое
дело
А Вы обманщик, однако.
А что касается наших предчувствий, мне представляется, что не все
можно предчувствовать. Полагаю, мы можем предчувствовать только
явления социальные или природные, поскольку на некое событие нам могут
указывать изменения в поведении людей или погоды. У Дали вроде есть
картина `Предчувствие гражданской войны` - этокая конструкция из мяса
и кожи сама себя раздирающая. Такое предчувствие можно встретить во
взглядах прохожих и общей атмосфере, создаваемой обществом. Голод
предчувствовать нельзя - его можно только предвидеть. Но предчувствие
наших будущих чувств - это сродни шаманству. Радость, горе, любовь,
счастье нас посещают внезапно. Думаю в этом их питательная сила.
Тема:Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
(18.05.2014 18:32)
musikus писал(а):
Я не вижу у нас с Вами особых
разночтений. Хотя фильмы Тарковского, полагаю, не столько особый вид
искусства, как вы считаете, сколько именно Кинематограф, возникший
задолго до него в виде подражаний театру, живописи и пр., но поднятый
им, дотянутый, до уровня самостоятельного искусства со своим
специфическим языком, основа которого, все таки - динамический
визуальный ряд, в то время как остальное, включая и звук, музыку -
дополнение к нему. (Существует версия, объясняющая традицию чокаться:
вкушающие вино, могут воспринимать его вкус, цвет, аромат, форму
бокала, но... для полноты ощущений не хватает еще одной составляющей -
звука). Всегда вспоминаю кадры `чистого кинематографа` из фильмов
Тарковского где - только изображение, производящее, тем не менее,
завораживающее впечатление - даже если предмет изображения самый
обыденный, например: пьяный мужик под ливнем во второй новелле АР, с
трудом стоящий на ногах, но `грозно` размахивающий оглоблей. Подобные
кадры случаются и у других мастеров. В `Затмении` у Антониони герой
Делона в минуту душевного слома сидит у себя в конторе, и ветер вдруг
растворяет окно, бросает в воздух вихрь бумаг и начинают звонить
многочисленные телефоны... Но то, что у других авторов - редкая,
секундная удача, у Тарковского - норма.
Пожалуй, слова, которые я
написал выше, следует в большей степени отнести к Зеркалу, где эта
синергетика искусств проявляется наиболее ярко, образуя новое
Качество, которое я и называю Кинематографом (в отличии от Кино –
театральное действо). Кстати, у Заркала есть фильм-побратим – это
Амаркорд. Наверное, именно в Зеркале у Тарковского окончательно
сформировалось это новое понимание кино, не как театра. Ну, дальше был
Сталкер и др. Хотя все первичные признаки нового Кинематографа по
частям присутствуют и в его более ранних фильмах. В Андрее Рублеве …
как там в конце вдруг врывается музыка и цвет! А ведь в основной части
музыка тоже присутствует (вроде Овчинникова), но ее «не слышно».
1
«...
73
74
...»
169
Наши контакты
Тема:Livre 3 ordre 14 in D major
(29.05.2014 00:32)
круто! Если бы я был писатель, написал бы роман с таким названием.
Лучше, чем испуганная нимфа.
Куперен вообще молодец. Но, кажется, он советовал играть на ф-но без
первого пальца. Мне это не очень нравится. Хотя я все время об это
думаю. Совершенно другая постановка руки и т.п.
Куперен играл без большого пальца - все играли, даже Бах. Хотя я
где-то вычитал, что Бах был чуть ли ни первым, кто стал использовать
большой палец.
Тема:Музыкальное приношение (1747)
(28.05.2014 23:21)
не отвратительное.
только потому, что Баха вообще трудно сыграть отвратительно - как не
жми клавиши, а музыка все равно гениальная получается.
Насчет темпов. Мне представляется, что разумные темпы у Жукова (есть
в Архиве)
Тема:Музыкальное приношение (1747)
(28.05.2014 22:21)
какое-то время было распространено мнение, что Бах - он такой весь
глубокомысленный. Потом с этим начали бороться - он, дескать, бы
веселый человек.
Мне кажется, в этой записи перевеселили.
что перевеселили. Да еще тексту плохо следуют. Я хорошо помню ноты
первой части - там в первой фразе (теме) восьмушка с точкой -
шестнадцатая - а затем четверть с длинным форшлагом. Форшлаг не играют
и тема выглядит куцей. Темп второй части загнан в престо, а она
простое аллегро (модерато). Ну тд и тп. В общем, петух их клюнул в
причинное место. Или, другими словами, исполнение отвратительное.
Тема:Музыкальное приношение (1747)
(27.05.2014 23:25)
раннее произведение Баха для аналогичного состава: Трио-соната для
флейты, скрипки и клавира cоль мажор BWV 1038,
http://classic-online.ru/ru/production/941
а не 1039 или 1037? Ведь последние 2 сонаты исполняются и двумя
скрипками и двумя флейтами и флейтой и скрипкой и др. У Баха четкого
указания инструментов для этих сонат не указано.
Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(27.05.2014 02:36)
прямая коммуникация с иными сфэрами, недоступными простым смертным.
ЭТО у некоторых творцов бывает. Нечто подобное, помню, вещал
Гребенщиков, утверждая, что при сочинении пестни ощущает за спиной
ангела с крылышками. Для вящей убедительности отрастил бороденку,
заплетенную длинным таким шнурком. Ну натурально, если ты не простец
какой-нибудь там, а избранник, должен же быть знак...
единомышленника. Его нынче называют БГ. Полная пустота в поэзии и
музыке. Серое ничтО. Бездушно, скучно, но иногда эпатажно. Однако, он
чуть ли не заслуженный артист!!! - Как это так может быть?
Тема:Трио-соната для органа №6 cоль мажор (ок.1730)
(25.05.2014 01:58)
послушала дальше и...
слушать не в органном исполнении, а оркестровом. Вот, например, третья
соната в оркестровом исполнении
http://classic-online.ru/archive/?file_id=54880
А после этого послушайте ее же на органе (исполнений на органе в
Архиве много).
Тема:Токката для клавира №2 до минор
(24.05.2014 23:08)
писал.
Мне она не очень нравится. Популяризатор.
Французские сюиты. Во всяком случае, я помню, что после ее Французских
сюит я стал ее слушать и теперь слушаю с удовольствием.
Тема:Токката для клавира №2 до минор
(24.05.2014 20:45)
нагрузке. У скрипки 4 струны, сильно выпуклая дека (часть нагрузки
передаётся пружиной на нижнюю, а кривизну верхней время от времени
возобновляют). Клавесин же, даже если лютневый (4-хоктавный с жильными
струнами), - это полста струн (при том, что он, за счёт закрытой формы
звучит слабее лютни, а и играющих лютен тех времён по тем же причинам
нет (кажется)), а пятиоктавный двухмануальный - это уже под 200
латунных струн на деревянной раме, которую, конечно, рвёт крепёж
довольно быстро. Дека плоская - за считанные годы уходит в
отрицательный друк, потом начинает трескаться, струны и вирбеля
недолговечны, но их, хотя бы, можно менять, опорные конструкции просто
так не заменишь. Тут парадокс: чем более сложен и совершенен
технологически инструмент, тем быстрее он выходит из строя. Самые
долговечные - самые простые: цинки, скрипки )
ни одного играющего клавесина времен Баха не сохранилось. Рамы делали
деревянными, и они со временем рассыхались и трескались. По этой же
причине не сохранилось играющих роялей (пьянофортов). Только после
того как рамы стали делать чугунными - инструменты стали долговечными,
хотя после долгого использования требуется капитальный ремонт
вирбельбанка.
Что касается лютен, действительно, ни одной играющей не сохранилось -
рассохлись и деки треснули. Все лютни, на которых сегодня играют, это
новодел (почти всегда, копии известных мастеров). Лютня хрупкий
инструмент - особенно барочная. Представьте себе 11-13 хоров (это
примерно 20-25 струн). В среднем натяжение струны - это 3-5 кг. Вот и
получается, что на заднюю подставку (на которой крепятся струны)
приходится нагрузка порядка 100 кг. Дека лютни в тонких местах имеет
толщину меньше 0,4 мм. Какого! Такой тоненькой деке приходится держать
такую нагрузку. Да и сама лютня то весит всего 1-1,5 кг.
Тема:Токката для клавира №2 до минор
(24.05.2014 18:00)
похожа, мне кажется. Несамостоятельна, по-моему.
С большим удовольствием послушал эту токкату. Но предпочитаю
`оригинал` (Гульда).
Хотя и темпы другие и все - на мой взгляд, все с него списано
здесь.
Сравните хотя бы фугу в исполнении Хьюитт и Гудьда. Я уж не говорю о
том, что у Хьюитт фуга начинается на времени 3:40, а у Гульда - на
5:10, то есть Гульд все до фуги в среднем играет в 1.5 раза медленнее.
Да и характер игры абсолютно разный. Гульд заостряет все извилины
музыкального текста (ни один поворот не остается им незамеченным),
Хьюитт играет тоже великолепно, но все конфликты голосов у нее
сглажены. Это два полярных исполнения.
Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(23.05.2014 21:19)
Митя.
с головкой. Действительно, мне нужен только намек - дальше звучит все
само, как я хочу.
Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(23.05.2014 21:16)
нажимают, а слушать- то хочется Юдину да Плетнева))))
конечно, можно было бы и продолжить. У меня с годами (сегодня, уже
могу так говорить) стало все равно, кто играет. Исполнителю достаточно
взять пару первых нот, а дальше я все равно слышу то, что себе
представляю. Исполнитель мне просто напоминает (если я забыл), что там
дальше. Звучит эта моя сентенция бессмысленно и напоминает онанизм.
Хотя я женат, но надо хоть в какой то сфере иногда им заняться.
Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 1-й
(23.05.2014 20:35)
сказала, а темперамент, мощь у нее такая была. Вот очень люблю в ее
исполнении 20-й концерт ВАМ. Но назвать его моторным? Можно, конечно,
но романс...))))
исполнять не надо. Достаточно просто клавиши нажать в нужной
последовательности. Это может сделать и выпускник восьмилетки - все
равно получится гениально. На 20-ом исполнителя не проверить!
Тема:Соната для скрипки и фортепиано №3 ля минор (1853)
(23.05.2014 20:25)
начало!
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 02:54)
внимание. Мне понравился сам факт. Я думаю, что они, быть может ещё не
окончательно загрузились. В противном случае можно попробовать ещё раз
загрузить.
первый раз пробывал краски, забирался на стол посмотреть как-же там у
Кустодьева все нарисовано. Было полное разочарование! Ничего там не
было - ни каких морщинок, кровеносных сосудов и др. - ОДИН ТОЧНЫЙ
МАЗОК!!! - и все насыщенно плотью. В Эрмитаж ходил помню. Смотрел
Рембранта (портрет старого еврея) - то же пустота - один-два точных
выстрела кистью и руки старца становятся плотью. Как??? - задавал я
себе вопрос - до сих пор ответа не имею. Ну, может только могу
заподозрить Рембранта в гениальности - но это слишком банально.
Неужели этому можно научить?
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 02:21)
я сейчас посмотрел и обнаружил, что они не открываются в увеличенном
виде. Я что-то не так сделал? Там же потрясающая живопись. Ее можно
только смотреть при увеличении, что бы оценить.
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 02:04)
Написанный с любовью и нежностью :)
эпитетами. Прекрасный портрет!!!! Вот действительно два прекрасных
портрета я сейчас положил в Галерею. Их писал Кустодьев. Возможно это
и момент эпохальный, так я их публикую впервые - больше нет места на
Земле, где бы их можно было увидеть, кроме как у меня дома. Это мои
прадедушка и прабабушка.
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 01:15)
Написанный с любовью и нежностью :)
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(20.05.2014 00:47)
и романтично !
На портрете , который красуется в нашей картинной галерее - тоже ОНА
?
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(19.05.2014 23:39)
любовь , а влюбленность или любовное вожделение.
Предчувствие любви есть! Оно может быть томительным и наполненным
грустью, но чаще всего тот небольшой отрезок времени, когда человек
еще не осознает, что уже любит, наполнен смятением и тревогой, и даже
похож на затишье перед бурей или короткую передышку перед атакой как в
стихотворении Симонова.Все чувства и мысли поэта мчатся галопом , а
душа от предчувствия любви разрывается на части :
Предчувствие любви страшнее
Самой любви. Любовь — как бой,
Глаз на глаз ты сошелся с нею.
Ждать нечего, она с тобой.
Предчувствие любви — как шторм,
Уже чуть-чуть влажнеют руки,
Но тишина еще, и звуки
Рояля слышны из-за штор.
А на барометре к чертям
Все вниз летит, летит давленье,
И в страхе светопреставленья
Уж поздно жаться к берегам.
Нет, хуже. Это как окоп,
Ты, сидя, ждешь свистка в атаку,
А там, за полверсты, там знака
Тот тоже ждет, чтоб пулю в лоб…
Золтан , прекрасное сочинение с прекрасным названием!!!!!
Спасибо.
у него были только предчувствия. Я женился так: увидел, послушал,
посмотрел как ходит, потом поцеловал и предложил руку и сердце. До сих
пор женат на той самой. Никакого предчувствия, я точно знал, что это
она! У меня 2 внука и одна внучка.
Тема:Симфония №1 си минор
(19.05.2014 05:18)
фантазия!!
Тема:`Последние мирные часы` для фортепиано (2014)
(19.05.2014 02:12)
быстро кончилось.
Тема:Симфония №1 си минор
(19.05.2014 02:02)
Но можно и медведей, конечно.
на сосну и говорит - из этого можно сделать дачный нужник, а другой -
корабельную мачту.
Тема:Симфония №1 си минор
(19.05.2014 01:45)
хроники нужно показывать...
хроники, а не белых медведей или запуск первого искусственного
спутника земли, например?
Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(18.05.2014 18:48)
Впрочем , почему не может быть предчувствия голода или страха , или ,
опять таки , любви , я не совсем понимаю
А вообще , обманывать слушательские ожидания - любимое мое
развлечение . Принимает ли слушатель игру или нет - это другое
дело
А что касается наших предчувствий, мне представляется, что не все
можно предчувствовать. Полагаю, мы можем предчувствовать только
явления социальные или природные, поскольку на некое событие нам могут
указывать изменения в поведении людей или погоды. У Дали вроде есть
картина `Предчувствие гражданской войны` - этокая конструкция из мяса
и кожи сама себя раздирающая. Такое предчувствие можно встретить во
взглядах прохожих и общей атмосфере, создаваемой обществом. Голод
предчувствовать нельзя - его можно только предвидеть. Но предчувствие
наших будущих чувств - это сродни шаманству. Радость, горе, любовь,
счастье нас посещают внезапно. Думаю в этом их питательная сила.
Тема:Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
(18.05.2014 18:32)
разночтений. Хотя фильмы Тарковского, полагаю, не столько особый вид
искусства, как вы считаете, сколько именно Кинематограф, возникший
задолго до него в виде подражаний театру, живописи и пр., но поднятый
им, дотянутый, до уровня самостоятельного искусства со своим
специфическим языком, основа которого, все таки - динамический
визуальный ряд, в то время как остальное, включая и звук, музыку -
дополнение к нему. (Существует версия, объясняющая традицию чокаться:
вкушающие вино, могут воспринимать его вкус, цвет, аромат, форму
бокала, но... для полноты ощущений не хватает еще одной составляющей -
звука). Всегда вспоминаю кадры `чистого кинематографа` из фильмов
Тарковского где - только изображение, производящее, тем не менее,
завораживающее впечатление - даже если предмет изображения самый
обыденный, например: пьяный мужик под ливнем во второй новелле АР, с
трудом стоящий на ногах, но `грозно` размахивающий оглоблей. Подобные
кадры случаются и у других мастеров. В `Затмении` у Антониони герой
Делона в минуту душевного слома сидит у себя в конторе, и ветер вдруг
растворяет окно, бросает в воздух вихрь бумаг и начинают звонить
многочисленные телефоны... Но то, что у других авторов - редкая,
секундная удача, у Тарковского - норма.
написал выше, следует в большей степени отнести к Зеркалу, где эта
синергетика искусств проявляется наиболее ярко, образуя новое
Качество, которое я и называю Кинематографом (в отличии от Кино –
театральное действо). Кстати, у Заркала есть фильм-побратим – это
Амаркорд. Наверное, именно в Зеркале у Тарковского окончательно
сформировалось это новое понимание кино, не как театра. Ну, дальше был
Сталкер и др. Хотя все первичные признаки нового Кинематографа по
частям присутствуют и в его более ранних фильмах. В Андрее Рублеве …
как там в конце вдруг врывается музыка и цвет! А ведь в основной части
музыка тоже присутствует (вроде Овчинникова), но ее «не слышно».