Пользователь: tagantsev

         
   
Информация о пользователе tagantsev (не в сети )




   
   


Тема:`Предчувствие любви` для струнных
(18.05.2014 06:46)
Очень хорошо, но пульс не учащается. Наверное название ставит в тупик.
Бывает разве такое - Предчувствие любви. Бывает ли предчувствие голода
или страха? Войны или землетрясения - возможно бывает, - но любви!?
Она приходит ВДРУГ! из-за угла (как смерть от кирпича, упавшего с
крыши на голову) и никаких предчувствий. Наверное пульс не учащается
от того, что музыка про то, чего нет. Лучше бы вообще не было
названия.
    


Тема:Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
(18.05.2014 01:29)
Maxilena писал(а):
Мало того, я настолько
испорчена тем, что считаю искусством кино, что вечно ищу подобный
гениальный синтез и у современных режиссеров. И не нахожу практически
никогда.
Не нужно, что бы все кино было этим синтезом. Есть ведь
замечательные фильмы и без него - практически, они театральное
действо, но с использованием достижений кино. Ну разве можно было бы
на сцене изобразить что-нибудь вроде `Фанфан-Тюльпан` с Жерар Филиппом
- как же обойтись без этой природы, лошадей, замков. Это конечно не
то, что я называю Кинематографом, который я ставлю в один ряд с
Прозой, Поэзией, Живописью, Ваянием, Музыкой. Это просто хорошее Кино.
    


Тема:Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
(18.05.2014 00:48)
musikus писал(а):
Вы правы, Митя, что ленты
Тарковского не без музыки. Но у него она лишь нетипичный
вспомогательный элемент. Сцена в библиотеке из `Соляриса`, с
`Охотниками на снегу` Брейгеля, не читалась бы без хоральной прелюдии
Баха. Равно как и панорама ручья из `Сталкера` без музыки Артемьева и
др. Вообще же ленты Тарковского воспринимаются как `молчаливое` кино
без музыки (особенно `Зеркало`). Даже `Рублев`, который, казалось бы,
ею достаточно `оснащен`.
Я кино Тарковского воспринимаю несколько
по иному. Для меня это новая форма искусства, которая является не
просто аддитивной суммой всех дошедших до нас искусств, а их
синергетической квинтэссенцией. Я имею в виду то, что музыка,
живопись, поэзия, проза, и др и др. объединины у Тарковского не просто
их суммой, а порождают нечто совершенно новое, большее чем просто
хорошо сработанная сумма - вероятно, это и есть Кинематограф. Не в том
смысле, что это театр запечетленный на пленке, а именно новый вид
произведений искусства, который стал возможен только после того, как
кроме камеры появилась возможность монтажа изображения, музыки, просто
звука и слова. Поэтому звуки (включая музыку) в фильмах Тарковского
примерно тоже что у нас печень или селезенка, может желудок. Вырви
что-нибудь одно и человек помрет. Вот взять здорового человека - у
него масса органов, которые хорошо работают - а разбери его по частям.
Что произойдет, Вы знаете. Только собранные вместе, эти органы дают
синергетический эффект - жизнь. Вот и у Тарковского так - его фильмы
не молчаливы. Они наполнены музыкальными звуками, которые питают
остальные органы его фильмов (Вот у Германа звуки все бытовые - это
правда). Вероятно, говорить от молчаливости его фильмов можно, но
только потому, что музыка сама по себе в его фильмах не слышна - она
внутри целого, которое не разъять. Изобретателем этого нового вида
искусства был не один Тарковский - были еще Филлини, Бергман др.
    


Тема:Ноктюрн №20 для фортепиано до-диез минор (1830)
(17.05.2014 23:19)
musikus писал(а):
...тем меньше нужна музыка (вот
почему в фильмах Тарковского или Германа мало музыки). Потребность в
ней возникает тогда, когда кинематографический язык режиссера слаб и
нуждается в подпорках, комментариях. `Дышите, вы взволнованы!`
У
Германа - да! музыки мало, но у Тарковского !? Вспомните Зеркало или
Сталкера. Самые напяженные сцены и его зрительные нон-стопы наполнены
музыкой. Это могли быть и Перголези или Артемьев, но музыка
неотемлемая составляюшая часть фильмов Тарковского. Впрочем не только
музыка, но и живопись им использовалась в такой же мере (иногда не
впрямую, а просто построение кадра). Он ими (музыкой и живописью)
пользуется как кувалдой, - что может быть смертельней для хрупкой души
человеческой, чем Страсти (Баха) в финальной сцена его Зеркала?

Извините, что вмешался в разговор.
    


Тема:Арабеска для фортепиано до мажор (1839)
(17.05.2014 22:59)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Не смог удержаться и
привожу дивный текст самарского жителя Джона Шемякина:
Роми! Кто
такой Джон Шемякин? Хочу с ним познакомиться.
    


Тема:Арабеска для фортепиано до мажор (1839)
(17.05.2014 16:50)
Aelina писал(а):
...

2...Буквально вчера слушала в подряд два (отличнейших)исполнения
32-й сонаты Бетховена.Рихтера и Шиффа.
Первое - умопомрачительно ,капитально сносит крышу, не для
слабонервных , на разрыв аорты . Действительно , вскипает и бурлит
кровь ,насыщаясь выбросом адреналина.

Второе исполнение ( А.Ш.)-- насыщает кровь эндорфинами.

Лично мне доставляет большее эстетическое удовольствие - блестящая
интеллектуальная элегантная игра Шиффа.


P.S. Раз уж речь зашла о страстности , то мне жутко интересно , у
Вас ( как обожателя Гульда и любителя острых очучений) вскипает ли
кровь от его бетховенских
трактовок ?
Вообще-то я писал о Шумане-романтике. Анатомическая
метафора музыки Бетховена иная - Кровь густеет, артериальное давление
повышается, лопаются сосуды головного мозга. В этом контексте 32-ая
Гульда - прекрасный загуститель крови со всеми последствиями.

Кстати, ко всем характеристикам исполнения Рихтера, я бы прибавил и
те, что Вы приписали исполнению Шиффа. Пожалуй `элегантность` надо
исключить (да и какая там элегантность может быть у Шумана и
Бетховена). А вот к Шиффу рихтеровские характеристики не прибавить.
Возможно Рихтер тем и велик, что его игра амбивалентна - она
одновременно сочетает в себе то, что Вы называете `сносит крышу`
(этакую видимость безрассудства и эмоционального порыва) и глубокую
интеллектуальность (продуманность), выброс адреналина и эндорфинов,
ньютоновская жидкость и гуково тело одновременно.
    


Тема:Арабеска для фортепиано до мажор (1839)
(17.05.2014 16:00)
sir Grey писал(а):
У меня абсолютно такое же
восприятие Шиффа, как у Вас. Но даже за нелюбимого пианиста я
обиделся. Как-то уж слишком.

Кстати, я не понял, что в нем от Давида все-таки?
Думаю, только
то, что у такого Давида находится между пупом и лапками.
    


Тема:Арабеска для фортепиано до мажор (1839)
(17.05.2014 01:51)
Aelina писал(а):
При слове ` убогость ` я
почему-то представляю себе Плюшкина + Гобсека + незабвенную Нану (
господина Золя) на смертном одре
Маэстро Шифф со своей арабеской в энтот орнамент не вписывается
...
Возможно я резко выразился. Однако, персонажи, которых Вы
перечислили, убогими назвать нельзя. Возможно только в кавычках - они
ведь личности яркие.

А что касается Шиффа, ему до Гобсека далеко - Гобсек же был человек
страстный. Шифф мне напоминает Давида (Микельанжело), но с куриными
лапками вместо ног. В его игре нет внутренностей. Все так ласково и
нежно, иногда осторожно демонстрирует ритмическую неровность (часто
неуместную), нет сильной фразы, страсти и силы. Я думаю, что он ни
одного раза подтянуться не сможет. В общем, он слабоват духом. Играет
Шумана, а получается музыка для дам. Так Шумана играть нельзя - он
ведь был слегка не в себе (кончил в психушке). А Шуман Шиффа в
психушке не кончит. Шуман хорош, когда его играют Рихтер,
Микеланджели, возможно, Горовиц или Корто, а так же Софроницкий и даже
Ани Фишер. Эти ребята сжимают пружину, а у Шиффа кишка тонка. В
дамском солоне ему место, а не на Сцене.

Я совершенно серьезно это пишу. Читая комменты к его записям, часто
видел шибко положительные отзывы. Покупался на них и слушал. Каждый
раз - разочарование, будь то Бах, Бетховен, Шопен или Шуман - все
мажет одним миром: все так ладно, тихонько, часто надуманно и не ровно
(где надо ровно).

Что то я много пишу об этой персоне. Однако, если для меня он пустое
место, это совсем не значит, что он всем должен не нравиться. Кому-то
может нравится и это хорошо! В противном случае, миру нужно было бы
иметь 2-3 пианиста. А у нас их вон сколько! А главное, если бы не было
Шиффа, невозможно было бы понять, что есть те другие, от игры которых
и впрямь вскипает кровь в жилах.
    


Тема:Арабеска для фортепиано до мажор (1839)
(16.05.2014 01:34)
victormain писал(а):
Искал убогость, не нашёл.
Хотя и восторгов не поимал особых.
Не я ее, это она меня нашла.
    


Тема:Арабеска для фортепиано до мажор (1839)
(15.05.2014 23:58)
Какая убогость.

Двумя строчками выше это же играет Софроницкий.
    


Тема:Трио-соната для органа №6 cоль мажор (ок.1730)
(15.05.2014 23:45)
chizhevskaya писал(а):
Поторопилась
нажать!
А что это значит?
    


Тема:English Traditional: The Three Ravens
(14.05.2014 02:20)
yustas писал(а):
Известная английская народная
баллада о трёх воронах, опубликованная в сборнике Melismata(1611 г.;
http://www.pbm.com/~lindahl/ravenscroft/melismata/mel35small.html)
There were three ravens sat on a tree,
Down a down, hey down, hey down
They were a black as black might be,
With a down.
The one of them said to his mate.
`Where shall we our breakfast take?`
With a down, derry, derry, derry down, down.

Down in yonder green field,
Down a down, hey down, hey down
Their lies a knight slain under his shield,
With a down.
His hounds they lie down at his feet
So well they do their master keep.
With a down, derry, derry, derry down, down.

His hawks they fly so eagerly
Down a down, hey down, hey down
No other fowl dare him come nigh,
With a down.
Down there comes a fallow doe
As heavy with young as she might go.
With a down, derry, derry, derry down, down.

She lifted up his bloody head,
Down a down, hey down, hey down
And kissed his wounds that were so red,
With a down.
She got him up upon her back
And carried him to earthen lake.
With a down, derry, derry, derry down, down.

She buried him before the prime,
Down a down, hey down, hey down
She was dead herself ere even-song time,
With a down.

God send every gentleman
Such hawks, such hounds, and such leman,
With a down, derry, derry, derry down, down.

Исполнялась и на другие мелодии.
Через французский перевод более жёсткого шотландского варианта уже
о двух воронах (The Twa Corbies) проникла в русскую культуру:
стихи-вольный перевод А.С.Пушкина `Ворон к ворону летит`, романс
Алябьева на эти же стихи `Два ворона`.
Очень хорошо. Так просто и
естественно. А нет ли более подробной информации об исполнителях. Я
так понял, что это исполняли где-то у нас. Где? В Питере, в Москве или
еще где. Одним словом , кто?
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 01:52)
precipitato писал(а):
Ой, нет, я на такой
программе засну точно. Шиффа я живьем слышал уже не раз.
А если
выспаться заранее!
Я его ни разу не слышал живьем. Но, честно говоря, судя по тем его
исполнения в Архиве, я не понял почему его так боготворят на Форуме.
Если б он был девушкой (но об этом можно только мечтать) - еще куда не
шло, но для мужика такая фригидность ... нет, не фригидность, а
импотенция, - это ... тра-та-та.
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 01:36)
precipitato писал(а):
Митя, я видел афишу, точно
33. Это Диабелли, а 32 - короткие, до минорные.
значит я ошибся.
Юра, а ты собираешься на концерт?
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 01:35)
LAKE писал(а):
Вектор - математическая абстракция
для описания соответствующих реальных процессов. В природе вектора
нет, как такового. Образ отрезка со стрелочкой - наиболее наглядный
визуальный символ понятия вектор.
Вот это я и говорил).
В природе нет и массы, скорости,
напряженности электрического поля ... все придумали мы - люди - что бы
предсказать, что будет с запорожцем если его скинуть без парашюта с
высоты 100 метров.
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 01:27)
LAKE писал(а):
Не совсем так. Я говорил о том,
что в геометрии можно говорить о векторе, если рассматривать отрезок,
для которого указаны начало и конец.
В геометрии такого нет. Есть
только понятие прямая. А луч - это производная понятий геометрии -
прямая, ограниченная с одного конца. Направления, как категории, в
геометрии нет, так как в этой науке не имеет смысла.
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 01:14)
LAKE писал(а):
`По рзеузльаттам илссоевадний
одонго анлигсйокго унвиертисета, не иеемт занчнеия, в каокм проякде
рсапжоолены бкувы в солве. Галовне, чотбы преавя и пслонедяя бквуы
блыи на мсете. осатьлыне бкувы мгоут селдовтаь в плоонм бсепордяке,
все-рвано ткест чтаитсея без побрелм. Пичрионй эгото ялвятеся то, что
мы не чиаетм кдаужю бкуву по отдльенотси, а все солво цлиеком`
(С).
Блеск! Читается без проблем, несмотря на то, что я до сих
пор читаю по слогам.
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 01:12)
LAKE писал(а):
`По рзеузльаттам илссоевадний
одонго анлигсйокго унвиертисета, не иеемт занчнеия, в каокм проякде
рсапжоолены бкувы в солве. Галовне, чотбы преавя и пслонедяя бквуы
блыи на мсете. осатьлыне бкувы мгоут селдовтаь в плоонм бсепордяке,
все-рвано ткест чтаитсея без побрелм. Пичрионй эгото ялвятеся то, что
мы не чиаетм кдаужю бкуву по отдльенотси, а все солво цлиеком`
(С).
Вспомнил! Это Вы полагаете, что отрезок со стрелочкой на
конце это вектор - порождение геометрии.
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 00:59)
tagantsev писал(а):
Мзимиссеп - роним ан
рожам.
наоборот
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 00:58)
LAKE писал(а):
Тогда у него в планах повысить
тонус бытия оптимистической заменой минора мажором.
Мзимиссеп -
роним ан рожам.
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 00:51)
LAKE писал(а):
Может у него в планах сократить
программу?))))
Да о чем тут говорить! Миллионом больше -
миллионом меньше.
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 00:49)
precipitato писал(а):
Только не 32, а 33.
На
афише я видел что 32 вариации Бетховена (до мажор?)
    


Тема:`Новелетты`, 8 пьес для фортепиано (1838)
(14.05.2014 00:46)
Aelina писал(а):
Восьмая - улет !
Классное исполнение !
У нас в Питере 19-ого Шифф будет играть
Гольдберг-вариации и 32 вариации. Не знаю, смогу ли пойти.
    


Тема:Соната для фортепиано № 8 ля минор (1778)
(23.04.2014 01:39)
sergei_sergunin писал(а):
Это
неизлечимо!
Почему? Можно изменить пол. (Хотя, это тоже не всегда
помогает)
    


Тема:Оратория `Воскресение и вознесение Христа`
(23.04.2014 01:36)
Aelina писал(а):
Сегодня я ещё раз убедилась ,
что КФЭ -достойнейший отпрыск самого гениального отца ! А вернее - ИСБ
- отец самого Гениального Сына Вселенной !
Ораторию можно сравнить с космического масштаба *музыкальной*
воронкой , безвозвратно и беспощадно поглощающей находящегося в
неведении слушателя...
В неведении..(?)...так как всё то , что ему доводилось слушать ДО -
это всего лишь некий подготовительный этап , чтобы в полной мере
ощутить мощное прикосновение абсолютной красоты и приблизиться к
познанию её истинности...
Оратория само совершенство!
Не верится ?
Достаточно послушать дуэт ( с 20 мин), чтобы в этом убедиться...

Дорогой Роми , самое огромное на свете - СПАСИБО !
Да, уж! Что
папаша, что дети. Все они гады. Кто их за руку тянул? Наслушаешься
такого, а потом хвост мерзнет.
    
   
         
Наши контакты